南唐后主李煜

唐代是一個偉大的時代，詩歌的發展達到高峰，繪畫也空前繁榮，正如鄭午昌先生所說：“西域、南夷之來庭，文藝宗教之煥發，圖畫益以進步，則若名卉異葩，畢羅瑤圃，蔚為大觀，實為我國圖畫極盛時代。”不錯，唐代二百八十余年，確實出了不少帝王畫家。

鄭午昌《中國畫學全史》說：“帝族十一人，自漢王元昌、韓王元嘉、滕王元嬰外，如高祖、太宗、玄宗、昭宗及江都王緒、嗣滕王湛、昭寧王憲，要皆有一藝之長。而玄宗之墨竹，為世特創；昭宗之畫像，亦極酷肖；江都王之蟬雀驢子，嗣滕王之花鳥蜂蝶水牛，皆頗佳妙。”（鄭午昌《中國畫學全史?第七章唐之畫學》）

又說：“后主煜，政治之暇，尤畜意丹青，其畫櫻曲遒勁，如寒松霜竹，時號金錯刀畫，周文矩、唐希雅等咸好而學之，瘦硬戰掣，風神有余，實樹畫院之異幟。時王族中如李景道、李景游等，亦醉心王謝風流，裙屐宴游，往往形之圖畫，景道所作會友圖，一時人物見于燕集之際，不減山陰蘭亭。”（鄭午昌《中國畫學全史?第八章五代之畫學》）

“吳越王錢镠以善畫墨竹稱，其王族中之以畫名者，則有錢仁熙、錢侒等。蓋吳越在五代時，亦稱治平之國，得有閑暇，講究繪事。”（鄭午昌《中國畫學全史?第八章五代之畫學》）

綜上所述，唐五代皇帝中的畫家，唐代有唐高祖李淵、唐太宗李世民、唐中宗李顯、唐玄宗李隆基和唐昭宗李曄五人，五代有南唐后主李煜和吳越王錢镠兩人。總為七人。如果算上諸王，就更多了。

自宋、元畫史記載中得知，李煜擅長的畫類別極廣，包括山水、人物、花鳥、走獸。李煜尤擅丹青，同時以書法入畫，事實上，他是繼梁元帝之后，長于將詩、書、畫融于一件作品中，成為“三絕”的藝術家。梁元帝在當時可能偶一為之，而后主則一再施行，可知他有意推動這種新的藝術形式。

據郭若虛的《圖畫見聞志》記載，“張文懿家有《春江釣叟圖》，上有李后主書《漁父詞》二首”，而米芾的《畫史》則記載了后主年輕時期就開始的開創這種美學觀的嘗試： “王敏甫收李重光四時紙上橫卷花一軸。每時則自寫論物更謝之意。文一篇，畫一幅。字亦少時作，花清麗可愛。”（《畫史》，米芾）

李煜的這種美學取向后來直接的影響到了北宋的藝術家，甚至宋徽宗趙佶。

在南唐帝王的支持和帶動下，南唐繪畫藝術蓬勃發展，一時名家輩出，如擅畫花鳥蟲畜的徐熙、徐崇嗣，擅畫山水的董源，擅畫宮殿樓閣的朱澄，擅畫人物的顧閎中、周文矩、王齊翰等。

宋徽宗趙佶

皇家這么重視繪畫藝術，宋朝繪畫藝術如此發達，那么宋朝皇室帝胄有沒有畫家呢？答案是肯定的。而其中最著名者，當然是徽宗趙佶。

作為皇帝，他被金人俘虜以致亡國的結局，無疑是很失敗的。但作為藝術家，宋徽宗卻是中國2000多年皇權歷史，346位皇帝中最成功的天才與全才。宋徽宗的書法和繪畫作品，主要收藏于北京故宮、臺北故宮、遼博和美國。其書法師法唐人，銀鉤鐵劃，屈鐵斷金，仙風道骨，其瘦且硬，被譽為“瘦金體”；繪畫精致入微、風水流動、富有內涵，千百年來有無數臨摹托名之作，然無一能達到他的高度，這就是天才的趙佶。

其藝術成就以花鳥畫為最，他畫鳥雀，常用生漆點睛，小豆般的凸點在紙絹上，十分生動。他的工筆大作《芙蓉錦雞圖》，先后被明清兩代的多位皇帝收藏。《宣和畫譜》記錄了他收藏的花鳥畫二千七百八十六件，占全部藏品的百分之四十四。可見其偏愛之深。《畫繼》記載趙佶曾寫《筠莊縱鶴圖》。歷來關于趙佶的藝術成就，論者都以他的花鳥畫為最高。趙佶藝術的獨創性和對后代的影響力，也主要體現在他的花鳥畫中。