文徵明 青綠工筆山水冊(cè)

冊(cè)頁(yè)（八開） 設(shè)色絹本

33×29cm×8

出版：

1. 《宋元明清名畫大觀》，第 122 頁(yè)，東京大冢巧藝社昭和六年（1931）。

2. 《宋元明清名畫大觀》，第 122 頁(yè)，廣陵書社，2005 年。

展覽：

“日華古今繪畫展覽會(huì)”，東京美術(shù)學(xué)校文庫(kù)，昭和六年（1931）。

說(shuō)明：

1. 附張學(xué)良手書“冊(cè)頁(yè) 4”標(biāo)簽；

2. 附“日華古今繪畫展覽會(huì)”展覽標(biāo)簽；

3. 顏世清、張學(xué)良、宋子文遞藏。宋子文去世后，宋子文遺孀張樂怡將此冊(cè)寄回張學(xué)良處。

4. 金城臨摹“晚山歸騎”一開，載《湖社月刊》，第 11 至 20 合冊(cè)；

5. 金城臨摹“空江罷釣”一開，載《湖社月刊》，第 57 冊(cè)，1932 年；

6. 張學(xué)良至張樂怡札，1971 年 8 月 25 日。

文徵明畫青綠山水冊(cè)頁(yè)八開，鄒迪光對(duì)題，曾經(jīng)顏世清、張學(xué)良、宋子文等名家舊藏。這套冊(cè)頁(yè)創(chuàng)作于嘉靖二十三年甲辰（1544）春三月，青綠設(shè)色，極為精工，是其生平經(jīng)意之作。

第一開，題“空江罷釣”，一側(cè)寫懸崖臨水，樹木橫生，在山崖下方有一段坡岸，岸上長(zhǎng)松一株，水濱蘆荻叢畔有一蓬船，船上高士遠(yuǎn)眺著空闊的江面。另一側(cè)的江水除小船下畫出粼粼細(xì)浪之外，其余完全留白表現(xiàn)，又用淡墨畫汀岸遠(yuǎn)山，略勾秋雁數(shù)行，顯得空闊遼遠(yuǎn)，秋意無(wú)限。鄒迪光對(duì)題中說(shuō)：所愿不在魚，釣罷讀秋水。“秋水”一詞雙關(guān)，即指向?qū)嵕埃种浮肚f子》中《秋水》一篇而言，意蘊(yùn)深刻。

第一開

第二開，題“晚山歸騎”，畫二人騎驢行進(jìn)與小橋上，一人向后顧盼，似有所語(yǔ)，一小童緊隨二人之后，前方松石挺立，道路逶迤，山上有樓閣，閣中有人憑欄而望，暮云冉冉，夕陽(yáng)西下，將晚歸之意表現(xiàn)得從容自在。

第二開

第三開，題“清溪觀瀑”，畫松壑泉石，二人臨水坐于坡岸，流水淙淙，松枝搖曳，如聞其聲。此圖不作全景，而是截取松崗的一個(gè)局部，畫的周圍被參天的松樹包圍，松樹的枝干撐出畫外，使人有身臨其境之感。

第三開

第四開，題“山寮風(fēng)雨”，山雨欲來(lái)，狂風(fēng)大作，山間的云雨奔騰涌動(dòng)，樹木的枝葉也順著山風(fēng)吹動(dòng)的方向搖晃。一個(gè)小童撐著傘快步走回，一高士于山間書齋憑窗而立，題雨而不畫雨，而是畫出雨前最有張力的時(shí)刻，足見匠心。

第四開

第五開，題“淇澳芳亭”，此圖所繪當(dāng)為夏日?qǐng)鼍埃婕t蕖綻放，臨水涼亭數(shù)椽，一人坐羅漢床上觀景，一童子持盤而來(lái)。水檻涼亭的后面有一片竹林，翠色可愛。前方對(duì)岸則是兩株雜樹，其中一株高柳枝葉披拂，刻畫細(xì)致，是為近景。《詩(shī)·衛(wèi)風(fēng)·淇奧》：“瞻彼淇奧，綠竹猗猗。”此圖即表現(xiàn)出這樣一種生機(jī)勃勃的風(fēng)景。

第五開

第六開，題“松嶠鹿麋”，這一開畫幽深的山谷中麋鹿游棲的場(chǎng)景，流泉，松林都刻畫的非常到位，群鹿或飲水、或嬉戲，掩映在山水之間，富于情趣。

第六開

第七開，題“綠天高閣”，深柳叢中，一樓高矗，樓上二人對(duì)語(yǔ)，樹林前后以墨色濃淡區(qū)分，即稍遠(yuǎn)的樓閣也用淡墨表現(xiàn)，煙云浮動(dòng)于林間，空間感十足，前景流水一彎，高柳數(shù)株，與對(duì)岸的柳樹相連，深得平遠(yuǎn)之妙。樹林中一高士柱杖向樓閣的方向走去，兩童子各持琴書隨后，著筆不多而情態(tài)宛然。

第七開

第八開，題“雪村孤櫂”，并署“嘉靖甲辰春三月徵明制”，款作楷書。這是本套冊(cè)頁(yè)的最后一開，作雪景，畫雜樹數(shù)株，小屋數(shù)間，都落滿了積雪，遠(yuǎn)山皆白，江水用極淡的墨色暈染。小舟上有一紅衣人撐傘，一綠衣人撐棹。氣氛清寂、安靜。

第八開

《宋元明清名畫大觀》中文徵明《雪村孤櫂》

這套冊(cè)頁(yè)的每一開都有明代詩(shī)人鄒迪光的對(duì)題。鄒氏對(duì)題所用為宋代金粟山藏經(jīng)紙，奢華貴重；用墨烏黑發(fā)亮，光彩奪目。文徵明繪畫高度32.7cm，鄒迪光對(duì)題高度與之相等。通常，藏經(jīng)紙幅高不會(huì)超過32cm。所以，鄒迪光用的藏經(jīng)紙都是拼接起來(lái)的，即：一整張高31.6cm，在下部加一條高1.1cm，拼出總高度32.7cm。可以看出，當(dāng)初拼接題跋用紙時(shí)是非常講究的。

鄒迪光(1550--1626) 字彥吉，號(hào)愚谷，無(wú)錫人。萬(wàn)歷二年進(jìn)士，授工部主事，官湖廣提學(xué)副使。萬(wàn)歷十七年罷歸，在惠山下筑愚公谷，多與文士觴詠其間。工詩(shī)文，善畫山水，力追宋元，在大小米及黃公望、倪云林之間。一樹一石，必求精妙。兼善音樂，鄒式金嘗從其研習(xí)音律。晚年信奉佛教，名齋"調(diào)象庵"。有《調(diào)象庵稿》等著作傳世。

鄒迪光《調(diào)象庵稿》自序

鄒迪光《行書五言詩(shī)》小萬(wàn)柳堂舊藏

鄒迪光的書法頗具章草意味，用筆勁健爽朗，結(jié)體緊密，銀鉤鐵畫，力量感十足。小萬(wàn)柳堂曾藏其書法金箋扇面一幀，用筆與此冊(cè)對(duì)題一致。鄒氏對(duì)題的皆為五言詩(shī)，形式統(tǒng)一，均為就畫面內(nèi)容所作，和文畫相映生輝。

此冊(cè)裝潢精致，錦布面板，用紫檀鑲邊，足見藏家的珍護(hù)之心。本冊(cè)簽條為寒木堂顏世清所書，這套冊(cè)頁(yè)也曾為其舊藏。

文徵明《青綠工筆山水冊(cè)》外觀圖

顏世清（1873-1929），字韻伯，號(hào)寒木老人、瓢叟，室名寒木堂，廣東連平人。寄居北京。進(jìn)士出身，曾任直隸洋務(wù)局會(huì)辦。民國(guó)成立后，任直隸都督府外交廳廳長(zhǎng)、北京大總統(tǒng)府軍事參議、井陘礦務(wù)局督辦、奉天巡按使署政治顧問、財(cái)政部印刷局局長(zhǎng)、張家口稅務(wù)監(jiān)督。精鑒賞，收藏之富為北京之最，在政界多年，提倡文化最力。1917年10月京師首屆書畫展覽會(huì)，與葉恭綽、關(guān)冕鈞、郭葆昌均送作品于其中。蘇東坡《寒食詩(shī)》帖，亦為其舊藏之一。

蘇軾《寒食帖》（局部）顏世清舊藏

在這套冊(cè)頁(yè)尚有顏世清丁巳年（1917）所書題跋一則，稱“是冊(cè)精工綿密，全法宋人，兼宗子昂，加以絹素完好，神采奕奕，每展閱令人嘆絕。”寶愛之情，顯然可見。之后，此冊(cè)又經(jīng)北京畫壇巨擘金城之手，金城曾臨摹其中“晚山歸騎”及“空江罷釣”兩開，發(fā)表在《湖社月刊》上。

《湖社月刊》中金城臨摹文徵明《青綠工筆山水冊(cè)》“空江罷釣”與原作對(duì)比

《湖社月刊》中金城臨摹文徵明《青綠工筆山水冊(cè)》“晚山歸騎”與原作對(duì)比

之后，此冊(cè)由張學(xué)良所藏，冊(cè)上有一標(biāo)簽，寫“冊(cè)四”二字，是張學(xué)良對(duì)其藏品所作記號(hào)，在張氏所收藏的王翚《江山臥游圖》上，也有同樣格式的標(biāo)簽。

（左一）文徵明《青綠工筆山水冊(cè)》標(biāo)簽 ，（右一）王翬《江山臥游圖》標(biāo)簽

昭和三年（1928），日本為了慶祝昭和天皇的登基大典，舉辦了規(guī)模空前的唐宋元明名畫展覽會(huì)，展品包括日本收藏的中國(guó)古代名畫及從中華民國(guó)各大藏家處征集的名畫，此冊(cè)便是其中一件。今仍存中華古今繪畫展覽會(huì)所用簽條，注明“明文衡山青綠工筆山水冊(cè)，張學(xué)良君藏”。后張學(xué)良將其贈(zèng)與好友宋子文，宋子文過世之后，其遺孀張樂怡又返還張學(xué)良。此中一段掌故，容下文細(xì)述。

《宋元明清名畫大觀》中文徵明《青綠工筆山水冊(cè)》標(biāo)目及展覽簽條

張學(xué)良致張樂怡札  1971年8月25日

這是張學(xué)良在臺(tái)灣軟禁期間（1971年8月25日）寫給身在美國(guó)的宋子文遺孀張樂怡的一封親筆信，全文如下：

Ding ding  ，說(shuō)來(lái)我真是抱歉，當(dāng)你上次來(lái)信，我沒看明白，只當(dāng)是一（本）印刷品，因?yàn)檫@本冊(cè)頁(yè)在日展出，日本曾印有展出品匯刊，有好些名畫在內(nèi)，我誤認(rèn)了，是那本印刷品，我很想看的，而這本冊(cè)頁(yè)，原是我的，是我送給T.A.的了。T.A.很喜歡它，茲囑Dr Tao 送還 ，請(qǐng)妳留藏，以紀(jì)念我和T.A.的友誼。愿上帝祝福你以及兩位弟弟。你永遠(yuǎn)的 Peter 和 Edith

Aug. 25.1971