搞藝術的要掙錢，大家都在摸索

對于另外一些電視人而言，從甲方突然變成乙方，跟客戶打交道也成為一門學問。2010年底，制片人楊智帆離開了工作四年的北京衛視，如今，他建立了自己的自媒體平臺“冷眼看電視”，但談及轉型的過程，他感觸良多。“我剛剛有公司的概念時，對公司的管理和運營是很陌生的。因為都是做內容出身的人，談任何一個項目，都是從節目好不好看作為出發點，但是把節目作為產品之后，就要考慮到這個產品能否掙錢，如何掙錢。”

對于在體制內僅僅專注在節目本身的電視人來說，了解市場的規律并不簡單。“體制內的工作牽扯到的事情相對比較少，制片、后期、錄制棚都是配備好的，走預算就行，臺里的制片人不關心廣告的部分，只需要管預算。這檔節目的冠名、贊助都是歸臺里廣告部統一管理，不會直接接觸客戶。”以前從來不看財務報表，到現在邊干邊學，楊智帆笑稱：“要知道這份錢是怎么來的，歸屬是什么。但天天搞藝術創作的人搞數據，會崩潰。”

目前，很多制作公司都缺個崗位——商務導演，在楊智帆看來，這就是個類似轉換器的角色，既得懂節目內容，有話語權，知道某個環節和設計能否達到客戶要求，又得懂商業語言。“從體制內出來的傳統電視人，大多數往往很難駕馭商業語言，不知道客戶的思維是什么。因此，商務導演很難找。這種工作現在大多都是由公司老板自己去跑，可能他也不是特別專業，但必須要做這樣的事。所以現在，大家都在摸索。”

未來

電視人離職，在楊智帆看來是大勢所趨。“這也是制播分離未來的一個結果。以后，電視臺很可能不再大規模去制作節目，而是將制作完全交給市場。轉型的成功率有多少，還是需要時間印證。這需要自我迭代，自我更新，也是自我成長。”而仍在央視工作的內部人士也坦言：“離開央視的人到底怎樣也是在摸索階段，壓力和發展空間在后期可能會更明顯。將來的趨勢是：在電視臺內工作穩定，但收入相對低一些，管控相對嚴格。在外面，空間大，工資高，但風險也大。走不走只是職業選擇，不論好壞。”

采寫/新京報記者劉瑋 凌晨 實習生 邵程