“讀懂了梁曉聲的作品，就能讀懂他這個人。”一位媒體同行得知記者要采訪梁曉聲，說了這句話。

　　梁曉聲的作品，處處體現著人文意識、平民本色、悲憫情懷和社會責任。慢慢品讀，猶如跟一位朋友談心，他告訴你自己的閱歷、愛憎、情感，真實而坦誠。對話梁曉聲，更覺文如其人、人如其文，他像一棵大樹，扎根于最樸實的土壤里，吮吸著中華民族歷史和文化的乳汁。

　　內心寧靜

　　“他們的大腦仿佛被網絡之網罩住了，好比枝上的青果被網套扎住了。對于那樣的青果，網套多大，它便只能長到多大。它的果皮上以后將永遠印著網套的罩痕……”前不久，梁曉聲發表了一篇關于網絡的文章。記者與他的對話，開始于他對網絡的看法。

　　“網絡上碎片化的東西，或許不能跟一本有用的書相比。”在信息化高速發展的今天，梁曉聲刻意不用電腦，內心始終堅持對文字的“潔癖”。這份“潔癖”，甚至讓他在2012年底關閉了堅持多年的博客。“我并不是特別喜歡交流的人，博客一直是別人在幫忙打理，關閉也沒關系。我并不需要所謂的粉絲，讀者看我的書，即是與我的一種交流。”

　　文章是流淌于心底的小河，是一個人對社會、對經歷、對情感的真實寫照。對梁曉聲而言，寫作其實是一種單向訴說，沒有一絲強加于人的動機。怎樣理解他的小說，是否接受，能否認同，讀者均可自由支配。

　　還有一件事梁曉聲一直在堅持——不搞簽售活動。長期以來，許多出版社都希望邀請他出席簽售活動，還有人告訴他：“做簽售能多賣上萬冊書。”他始終無動于衷。“喜歡我書的人自然會買，多賣一本少賣一本又能怎樣？我還是我，不會變。”作家需要寧靜，梁曉聲心中的那條小河靜靜流淌，寫作就是寫作，沒有其他。

　　為什么鐘情于寫作？面對記者的提問，梁曉聲把原因歸為“一種與生俱來的潛質”。“我從少年時代就開始愛好文學。”梁曉聲最感謝在黑龍江建設兵團的日子，因為兵團有文學創作學習班，兵團發現了他，把他納入到這個班里，激發了他本能的創作欲望，這也是他邁向文學的第一步。

　　謳歌善良

　　梁曉聲是一位被打上了鮮明時代烙印的作家。上世紀八九十年代，他憑借《這是一片神奇的土地》、《今夜有暴風雪》、《雪城》等作品，成為知青文學頗具代表性的作家。30年后，他再度提筆創作了電視劇《返城年代》。梁曉聲坦言，電視劇中的男主角身上有他的某些影子。“我想把自己所經歷過的特殊年代，通過電視劇把記憶呈現出來，讓年輕人了解那個年代，就這么簡單。”

　　其實，寫書是一件苦差事，但梁曉聲熱情不減。他喜歡留意生活中真實的人和事，渴望并追求人與人之間的真情友善。

　　梁曉聲寫作是為了“載道”，這個初衷始終沒變。從他的作品中不難看出，他一直關注人物心靈、展現內心世界、呼喚真善美。“我理解的文學藝術使命，是把‘生活應該是這樣、人性應該是這樣’表現出來，從而使生活變得更好，使人變得更善良。這是我創作的原動力，哪怕我的作品只能影響很少一部分人，這也足夠了。”

　　“我父親有個小木盒，哪怕在路上發現一個釘子，他也會撿起來，放進盒子里。”學會珍惜，這是父親對梁曉聲的教育，這種教育或許沒有意識，卻讓他難忘。直到現在，梁曉聲家里放著一個小木盒，平時路上發現的東西，哪怕是一根鐵絲，他也會撿回去。父親身體力行讓他懂得《朱子家訓》中所說的一句話：“一粥一飯，當思來之不易。”也正因為如此，梁曉聲自稱是“生活非常寡味的人”：“我的一日三餐可以簡單到只有粥、饅頭和青菜。”

　　因為大部分時間都交給了創作，這位生活中有些寡言的作家，更多地選擇用文字來表達對家人的愛。在小說《父親》中，梁曉聲用兩萬余紀實性的文字，為他的父親、一位農民出身的新中國早期的建筑工人立了一篇小傳。

　　梁曉聲告訴記者，寫親情題材的作品，不僅是對父輩的思念和感恩，更因為他們身上深烙著那一代人的印記———在貧困中承擔起責任和義務，默默忍受著生活的艱辛，用雙手養育家庭，體現了中國底層人民的精神品格。“現在生活變好了，衣食無憂，而自己吃了那么多苦的父母親，和這些好生活都沒沾上邊就離世了。”

　　話音剛落，梁曉聲將頭轉開，望向窗外，沉默不語。

　　多年來，梁曉聲創作的小說、散文、雜文、社會時評、影視作品等已有2000多萬字，由于長年累月以手寫的方式在稿紙上“爬格子”，他的頸椎病一再加重。作為一種載道的文字職業，作家背負的是一份沉甸甸的文化責任和使命，梁曉聲對此深信不疑。