清代乾隆、嘉慶、道光、咸豐四朝，浙派呈現從者如流的盛況。錢塘印人陳豫鐘、陳鴻壽、趙之琛、錢松被稱為“西泠后四家”，是后期浙派的代表人物。

最愛熱腸人 陳豫鐘刻

　　陳豫鐘（1763-1806年），字浚儀，號秋堂。印風工整，含蓄，法度嚴密，刀法在浙派諸子中最為內斂。“陳豫鐘印”是作者的自用印，印作四面刻陳氏的姓名、字、齋號，風格工穩端嚴。

　　陳鴻壽（1768-1822年），字子恭，號曼生。曾入阮元幕府，后官江蘇溧陽縣令，升河工江防同知。陳鴻壽善書畫，能詩，曾在溧陽與制陶名家楊彭年合制紫砂茗壺，是一位多才多藝的人物。篆刻用刀恣肆爽利，節奏明快，具有蒼勁冷峻的特點。

問梅消息 陳鴻壽刻

　　兩陳的印款風格皆雋秀精詣，陳豫鐘端莊內斂，清秀而不失樸厚，陳鴻壽則靈動簡潔而具古意，深得時人稱譽。

　　趙之?。?781-1852年），字次閑，一字獻父。趙氏以峻峭的用刀風格將浙派的特征推向極致。趙氏一生創作甚豐，印式變化多樣，巧中求趣，張揚了丁敬的傳統。后期作品刀法、章法漸趨程式傾向。

　　錢松（1818-1860年），字叔蓋，又字耐青，號鐵廬、西郭外史等。是晚期浙派中個性獨特的人物。錢氏于刀法、篆法均有不蹈故常之處，刻印以切帶推、削，緩慢行進，線條極具澀勢。他曾在“蠡舟借觀”一印邊款上提出對刀法“但以筆事之”的主張。錢松的篆法質拙，方圓互參而善于蓄勢，具有虛和恬淡的意趣。

富春胡震伯恐甫印信 錢松刻

　　錢松與富陽胡震（1817-1862年）為金石契友。胡震字不恐、伯恐，號鼻山，亦為晚清浙派中人。錢、胡二人的好友應寶時在《錢叔蓋胡鼻山印譜序》中，記錄了胡震對錢松作品的欽服與珍惜之情：

　　叔蓋為君刻印至夥，先后百余石，君藏之如拱璧。以余不解此，然秋燈展匣，春雨摹箋時，亦未嘗不一二舉視，為余言其用腕之雄，運氣之渾，直造漢人。酒酣耳熱，輒復拍案狂呼，以為真不可及。

　　后四家以外的浙派諸子印風多接近陳豫鐘、陳鴻壽兩家，這是嘉道以后浙派傳承的一個現象。從郭麐、張镠、高塏、屠倬、趙懿、王應綬、徐懋、江尊、程庭鷺、楊與泰等人的作品可以看出：謹嚴、工穩臻于無懈可擊，氣韻生動則不及早期諸家。

　　任何風格的流派，陳陳相因必然導致藝術的同質化。浙派一脈至清末推波興瀾，但印法多未有新創，再次說明了這一規律。