清洗、拼對、粘接、補配、找平、做色、仿釉、做舊……每一道工序，無不需要匠人的全情投入。從業47年的王勉曾為南京博物院、首都博物館、圓明園等修復古瓷器，憑借多年練就的一雙慧眼，他能快速判斷碎瓷片的器形，并通過細密精巧的各種手段，讓它們獲得新生。

左手小心地扶著一件清代青花纏枝蓮紋瓷繡墩，右手拿著砂紙慢慢地打磨著，王勉(上圖)不時停住手，凝神打量著紋路的走向，手指輕輕地在瓷器表面摩挲著……

“這是找平。一定要處理到手摸上去很平整，感覺不到粘接縫的存在。”王勉輕聲地說，目光始終沒離開繡墩。很難想象，眼前這件逐漸成型的瓷器，不久前還只是一堆碎瓷片。“一共有132塊碎片，最小的比指甲蓋還小，許多碎片互不相連。”

“圓明園出土的瓷器文物，幾乎無一是完整的。”王勉話語中透著惋惜。近年來，隨著考古工作不斷推進，圓明園出土了大量文物，其中僅瓷器碎片就多達10萬片。圓明園的瓷器都是官窯精品，對修復技藝的要求非常高。如何將這些歷經滄桑的瓷片恢復原貌？圓明園特意找來了業內頗有名氣的王勉。

“修復瓷器要經過清洗、拼對、粘接、補配、找平、做色、仿釉、做舊等多道工序，每一步都馬虎不得。”王勉告訴記者，“一般需要數月甚至更長的時間才能修復好一件瓷器。”

要從一大堆碎瓷片中拼對出一件器物，非常考驗修復者的眼力，“每種器物的形狀和紋飾，包括各個部位的厚薄都不一樣，靠近火口和背面的顏色也略有差異。只有熟悉了這些情況，才能正確拼對。”

憑借長期積累的經驗，王勉練就了一雙“火眼金睛”，能夠快速判斷碎瓷片的器形。他曾應邀到外地幫助修復瓷器，工作人員拿來一個筐，里面裝著一個包裹著上百片碎瓷的土疙瘩。王勉仔細看了一下，當下就判斷其中有3件陶瓷，高度大約21厘米。修復之后，果然是在嶺南地區首次發現的“豆”(盛東西的器物)，高21.5厘米。大家都對王勉的眼力和修復技藝贊嘆不已。

王勉修復古瓷屬于“半路出家”。他曾是一名炮兵，1966年復員后進入南京博物院工作，幾乎把博物館的工作都干了一遍。1973年，他向館領導表示對文物修復感興趣，從此開始了近半個世紀的瓷器修復生涯。

為了學好這門手藝，王勉除了去北大高級進修班學習，到上海博物館拜師學藝，更多的是日常觀察和思考。王勉的工作桌上鋪滿了各式各樣的工具，光自制的刻刀就有10多把。“瓷器上的暗花有粗有細，寬窄不一，刻刀的樣式得根據紋飾來定制，這樣用起來才稱手。”

對殘缺不全的瓷器來說，補配是關鍵一步。“這是繡墩現有的花紋，依照中國器物對稱性的特點，我們先用膠和瓷粉的混合物去造形，然而再一一描出殘缺的花紋，每一筆都不能出錯。”王勉說，修復文物不能主觀臆想，要有根據。如果器物某個部分缺失了，可以參考其他類似的器物，也可以參考歷史資料，適當進行修復，否則就是對文物的傷害。憑借著高超的技藝，王勉曾將一件元代青白釉觀音坐像缺失的9根手指成功復原，修復的部位與原物渾然一體。

之后的做色、上釉、做舊環節，其中門道也很多。“譬如，龍泉窯的青色釉釉層很厚，青白釉釉層較薄，三彩的色彩則有流動的感覺，這在做色時全靠經驗去掌控。古瓷器年代久遠，不可能像剛出窯時一樣光亮，這就需要通過拋光等方式來處理，甚至原有器物上的斑點都要還原，以達到修舊如舊的目標。”

“修復師是雜家，歷史、美學、書法、繪畫、物理、化學都要學。”王勉說，為了便于學習，他60多歲開始學用電腦。1941年出生的他已年滿79歲，如今每接手一件工作，他仍要先上網查閱大量資料，做足功課。“老院長姚遷曾叮囑我們要做知識型人才，不要滿足于簡單的修修補補。”

“靜心”，這是交談中王勉常用的詞，正如他工作時的狀態：在辦公桌前一坐就是半天，滿腦子都琢磨著如何把手頭的活干好。“博物館的瓷器修復之后能讓更多人欣賞，這很有意義。”