疫情期間，不少人停下了工作的腳步，而73歲的陳俊龍，則在家中忙得連軸轉(zhuǎn)。

陳俊龍是廣東揭陽市翁洋村的一名村民。今年初，他接到馬來西亞一家木偶戲團的一個大訂單，定制近百件鐵枝木偶。

鐵枝木偶戲是盛行于廣東省潮汕地區(qū)的一種民間戲曲。一個小巧的戲臺上，中間垂一布幔，臺面布置小桌椅，兩三位表演者在約1平方米的小戲臺后面，用3根鐵枝操縱木偶人在臺前做出各種精彩的戲劇動作，后臺配以潮劇的曲弦樂和唱詞——儼然一臺微型潮劇。

鐵枝木偶戲的弦樂唱詞均來自潮劇，又在潮劇的基礎(chǔ)上，把所有劇中人物的唱、做、念、打都通過木偶人惟妙惟肖地表現(xiàn)出來，難度則更上一層。揭陽市青年潮劇團團長黃錫宏介紹，晚清至民國時期，揭陽鐵枝木偶戲在潮汕地區(qū)十分普及，許多著名的潮劇藝人都來自木偶戲班。

2011年揭陽鐵枝木偶戲入選第三批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目名錄，陳俊龍是這一項目的省級傳承人。

陳俊龍從事鐵枝木偶制作已經(jīng)有40多年的時間。他從小隨著父親的木偶戲團到各地演出，與木偶戲結(jié)緣。20多歲時，他發(fā)現(xiàn)木偶制作的藝人逐漸變少，便開始對木偶進行記錄，模仿研究木偶的制作工藝，對木偶戲又有了新的熱情，逐漸從木偶表演藝人轉(zhuǎn)行成為木偶制作藝人。

用杉木鋸成木偶的身體各部位，再細致雕刻成型；用鐵片將木偶的身體拼裝起來；繪好衣服的圖樣，再依樣繡好，裁剪出木偶的衣服……

一個木偶的制作，需要雕削、繪圖、復(fù)印、墊、繡、剪、貼、縫、釘、組裝等十幾道工序才能完成，考驗著制作者的木工、美術(shù)、刺繡甚至是縫紉的功力。這些對于陳俊龍來說，已經(jīng)駕輕就熟。在他看來，最費工時的莫過于服裝的制作。

“一場完整的木偶戲大約需要40個不同角色的木偶。”陳俊龍說，因此，他要根據(jù)不同的角色身份做出不同花紋的服飾、頭飾等。侍衛(wèi)、侍女等角色的服裝簡潔，快的時候他一天就能制作完成。而皇帝、宮妃、宰相等角色的繡工就比較復(fù)雜，需要精美的圖案和復(fù)雜的潮繡繡法，使作品具有浮雕立體藝術(shù)效果。這往往要用上五六天甚至更多的時間。

這些年，陳俊龍也在細節(jié)中不斷改進木偶的制作工藝。操作桿怎樣才能更靈活、頭部連接處怎樣才能更牢固、人物形象怎樣才能更鮮明……一次次的嘗試提升中，陳俊龍和他的木偶得到了越來越多的認可。

如今，潮汕地區(qū)大部分的鐵枝木偶戲團，都會從陳俊龍這里定制木偶。隨著潮汕人的腳步，木偶戲也走向更遠的地方落地生根。我國香港、臺灣地區(qū)乃至東南亞的木偶戲團也慕名前來購買。

純手工制作木偶經(jīng)濟效益并不算高，現(xiàn)在潮汕地區(qū)像陳俊龍這樣制作木偶的手藝人已經(jīng)不多了。讓陳俊龍欣慰的是，耳濡目染之下，他的妻子、兒子、女兒都掌握了一些技藝，能幫他一起制作。

如今，陳俊龍的木偶制作中心成為揭陽鐵枝木偶戲的傳承場所之一，吸引了更多的人來了解、學(xué)習(xí)這一技藝。“我希望這門技藝能好好傳承下去，讓鐵枝木偶不光在戲臺上出現(xiàn)，也能走入更多人的生活中。”他說。