——吳大羽自述

《無(wú)題120》畫(huà)中的架構(gòu)融匯東西方藝術(shù)語(yǔ)言之精粹，在追求畫(huà)韻的過(guò)程中，吳大羽于色彩和筆意之間取其“勢(shì)象”，游走于具象與抽象之間，將物象之美與自己主觀感受融為一體，色轉(zhuǎn)形悅，筆韻盡顯。

吳大羽先生像

1903年吳大羽生于江蘇宜興的書(shū)香門第，從小打下了良好的中國(guó)古典詩(shī)詞和書(shū)法的基礎(chǔ)。1917年，十五歲的吳大羽到上海，師從滬上著名畫(huà)家張聿光。1922年赴法國(guó)留學(xué)，考入巴黎高等美術(shù)學(xué)校。他在法國(guó)結(jié)識(shí)了同在巴黎留學(xué)的林風(fēng)眠、林文錚、李金發(fā)等同道，參與發(fā)起中國(guó)藝術(shù)家在海外重要藝術(shù)運(yùn)動(dòng)團(tuán)體“霍普斯學(xué)會(huì)”。1927年吳大羽學(xué)成回國(guó)，應(yīng)林風(fēng)眠之邀執(zhí)教任杭州國(guó)立藝專，并擔(dān)任西畫(huà)系主任，在教學(xué)與創(chuàng)作中倡導(dǎo)新派藝術(shù)。晚期的吳大羽研讀老莊哲學(xué)，擁抱客觀，尋求立體人格的絕對(duì)自由；他亦尊崇科學(xué)，自學(xué)相對(duì)論與量子力學(xué)。通過(guò)對(duì)哲學(xué)與科學(xué)的研究，吳大羽的繪畫(huà)在形式語(yǔ)言上有所變化，逐漸突破了物象外形的束縛，更加注重對(duì)繪畫(huà)本體的追求，幻化出新的藝術(shù)表現(xiàn)力。

吳大羽《無(wú)題120》 1980年 布面 油畫(huà) 41×32.5 cm

估價(jià)：RMB 3,000,000 - 5,000,000

發(fā)表：

1、 《吳大羽作品集》，P167，人民美術(shù)出版社，2015年3月出版；

2、 《向新而行——中國(guó)現(xiàn)代新繪畫(huà)作品展》，P42-43，勢(shì)象空間，2019年1月出版；

展出：

1、 吳大羽文獻(xiàn)展——被遺忘、被發(fā)現(xiàn)的星，中國(guó)油畫(huà)院陳列館，北京，2015年5月；

2、 光華之路——中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)展，勢(shì)象空間，北京，2017年4月；

3、 向新而行——中國(guó)現(xiàn)代新繪畫(huà)作品展，勢(shì)象空間，北京，2019年1月。

來(lái)源：直接源自藝術(shù)家家屬。

《無(wú)題120》中抽象性的色彩凝聚節(jié)奏性的韻勢(shì)，整體背景施以黑色，給予畫(huà)面流麗的色彩布局以穩(wěn)定的支撐，這種用色在吳大羽后期作品中較為多見(jiàn)。畫(huà)面上層輔以亮、艷或淺的顏色來(lái)襯托，跳脫的檸檬黃色筆觸線條位于畫(huà)面中心偏下部位，四周將淡鵝黃與湖藍(lán)色的色塊交錯(cuò)，穿插以走勢(shì)方向各不相近的橙色與土褐色線條。輕快自如的筆觸，厚薄堆積的紋理，濃淡相見(jiàn)的色彩構(gòu)成他畫(huà)面特有的彩韻之美。吳大羽繪畫(huà)中的色彩極具張力，他善于最大限度地發(fā)揮其功能，還色彩以藝術(shù)本體的真面目，真正做到了“飛光嚼彩韻”，“彩”在光的作用下，傾瀉出幻妙的韻色。

《無(wú)題120》局部圖

吳大羽善于在繪畫(huà)中“置陳布勢(shì)”“經(jīng)營(yíng)位置”，并將西方抽象技法融入書(shū)法的審美之中。若將畫(huà)面拆解開(kāi)來(lái)，背景的色塊與上層筆觸，具有縱深感，仿若萬(wàn)象之雜的宇宙空間，空間中的交錯(cuò)、并置與疊加體現(xiàn)了塞尚處理繪畫(huà)的幾何分割方式。仔細(xì)觀摩，看似體現(xiàn)西方現(xiàn)代主義繪畫(huà)的抽象性元素又被書(shū)寫(xiě)式的筆觸所解構(gòu)，畫(huà)面整體意境轉(zhuǎn)為營(yíng)造勢(shì)象與揮寫(xiě)色彩的抒情意象。線條長(zhǎng)短不一，疏密相見(jiàn)，顯隱相伴；落彩之時(shí)急緩得當(dāng)，飛頓交錯(cuò)，帶著生命的真率之氣，拼綴出了一個(gè)幻妙的世界。