吳大羽畫展

　　吳大羽是誰？這個問題恐怕只有長期關(guān)注中國美術(shù)史的專業(yè)學(xué)者才能講得明白。那么吳冠中呢？只要稍稍了解近現(xiàn)代繪畫的人卻都能說出一二。隱忍斗室，自落低微的吳大羽正是大名鼎鼎的吳冠中的恩師，除了吳冠中，他的學(xué)生還有胡一川、王式廓、祝大年、丁天缺、趙無極、朱德群這些近現(xiàn)代畫壇響當(dāng)當(dāng)?shù)娜宋铩?/p>

　　近期發(fā)生了三件事，讓這個生前沒有舉辦過一次個展、沒有賣過一幅作品，也沒有出版過一本畫冊的大師走進(jìn)了人們的視野。5月，吳大羽文獻(xiàn)展在中國油畫院舉辦，打開了一個塵封數(shù)十年的藝術(shù)寶庫；2015年嘉德春拍，吳大羽的油畫作品《譜韻-63》以1150萬元落槌；由吳大羽女兒吳崇力、兒子壽崇寧主編的《吳大羽作品集》畫冊日前由人民美術(shù)出版社出版并舉辦了包括美術(shù)界、評論界、文化界、作家、詩人和媒體人參與的研討會。

　　這位留下149幅油畫、2000多幅小幅紙本作品、50多萬字文字資料的大師，直到去世27年后才為世人所關(guān)注，而他的學(xué)生吳冠中、朱德群、趙無極的作品卻早已在拍賣市場屢獲天價。

　　是什么讓吳大羽被遺忘，又是誰冷落了這位推動現(xiàn)代油畫發(fā)展，對中國抽象油畫的早期探索具有開創(chuàng)性貢獻(xiàn)的一代巨匠？

《無題-100》

　　“特定時代”深埋了吳大羽？

　　故宮博物院原副院長李文儒說：“吳大羽是位有力量的大師，力量包括基本功、創(chuàng)作觀念、哲學(xué)思考、富有詩意。”而這位被美術(shù)界、學(xué)術(shù)界高度評價的大師卻鮮為人知，在介紹吳大羽時不得不先冠以“吳冠中老師”的頭銜，甚至在他離世27年后才出版了真正全面的作品集，并剛剛在藝術(shù)品市場引發(fā)關(guān)注。事實上，沒有吳大羽，吳冠中、趙無極、朱德群這批杰出畫家的藝術(shù)脈絡(luò)是無法打通的。

　　上海延安中路百花巷，民國時期稱為福煦路，吳大羽一家自1940年就居住在這里。1950年，國立杭州藝術(shù)專科學(xué)校以“教員吳大羽，藝術(shù)表現(xiàn)趨向形式主義，不合學(xué)校新教學(xué)方針之要求，亦未排課；吳且經(jīng)常留居上海，不返校參加教職員學(xué)習(xí)生活，絕無求取進(jìn)步之意愿”為由解聘了吳大羽的教職。

　　吳大羽從此在百花巷慎獨隱居。吳家的住房情況從1966年開始有了變化，有關(guān)單位先后安排三家工人家庭擠占了吳家的住房，吳大羽一家只能居住在一間臥室，畫室被挪到只有10平方米的狹小閣樓，從此也沒有外人再進(jìn)入過吳大羽的畫室。然而就是在那樣狹小的閣樓里，吳大羽為后人留下了2500余幅作品，留下了50余萬字的文稿。這些文稿在被沉埋已久后，終于為后人所知。

　　是什么讓大師被遺忘？人民美術(shù)出版社社長汪家明說：“吳大羽的藝術(shù)遭遇是與時代緊密結(jié)合的典型代表，由于意識形態(tài)的原因，像吳大羽這樣的抽象藝術(shù)一直不受歡迎，吳大羽的遭遇和整個趨勢有關(guān)，這其中包括整個國立藝術(shù)院校一大批藝術(shù)家，吳大羽是最典型的代表。他的藝術(shù)水平很高，所以他的遭遇也最為特別。”

　　策展人方振寧對于吳大羽被冷落的原因表達(dá)得非常直接：“吳大羽的畫展無論是在上海還是在北京舉辦，市場見不到他的畫都沒有用，美術(shù)史不記錄、大學(xué)不教授就不存在。”

《無題-342》

　　性格孤寂讓他遠(yuǎn)離塵世？

　　吳大羽曾說：“我不如淵明，卻與淵明有著牽連。”表達(dá)了一代大師內(nèi)心的孤傲與淡然。只是與“采菊東籬下，悠然見南山”的歸隱生活不同，吳大羽只能隱于斗室。中國藝術(shù)研究院研究員張祖英曾經(jīng)去過吳大羽的家，“他的門上有一個小門，當(dāng)你敲門后，他會問你‘有沒有事’，你說‘沒有事’，他就會把門關(guān)了，他不太愿意和生人打交道，因為在那個年代他不知道會面臨什么樣的遭遇。他對周圍事情無追求，反而獲得創(chuàng)作心靈的自由，完全心里怎么想就怎么畫。他一大批小畫都是在那一段時間畫的”。

　　吳大羽的作品上沒有簽名，這在中外美術(shù)史上都是特殊的個例。對此，吳大羽的解釋是：“為什么必須簽名，我認(rèn)為重要的是讓畫自身去表達(dá)。見畫就是我，簽名就成多余了。畫是心靈感應(yīng)的自然流露，感受的瞬間迸發(fā)，自由自在，任何人也無法去再現(xiàn)，連自己也不行。我是畫了就算，從不計其命運。”

　　清華大學(xué)吳冠中藝術(shù)研究中心副主任、輔仁書苑學(xué)術(shù)總監(jiān)李大鈞是《吳大羽作品集》的執(zhí)行主編之一，常年默默推動吳大羽藝術(shù)成就的研究工作，他講了這樣一個故事，旅美作家吳崇蘭是吳大羽大哥吳子政的女兒，1949年前出國，后定居美國。吳崇蘭曾寫過一篇《無畫的畫家——我的小叔吳大羽》的文章，起因是吳子政想向吳大羽要幾幅畫留作家族紀(jì)念，但幾年下來，吳大羽都沒有給他畫。后來他了解到吳大羽拮據(jù)的環(huán)境，聯(lián)想到吳大羽早年揮灑大筆創(chuàng)作巨幅作品的場景，發(fā)出了對畫家沒有條件發(fā)揮才華的感慨，所以稱吳大羽為無畫的畫家。1985年，暮年的吳大羽贈送了吳崇蘭一家四幅油畫，這一舉動除了表達(dá)對大哥一家的懷念，也表明吳大羽拒絕承認(rèn)藝術(shù)作為商品和工具，堅持藝術(shù)就是藝術(shù)，不能實用，不能授命。這種態(tài)度也使其與中國美術(shù)界的交游熱鬧疏離。

　　“最好的時代”將成就吳大羽？

　　在特定時代被冷落，而在當(dāng)下吳大羽又成了現(xiàn)象級人物。

　　中國抽象繪畫市場一直非常混亂，因為炒作的因素，品質(zhì)不高的畫價格卻很高。在2015年嘉德春拍中，吳大羽的《譜韻-63》以1150萬元成交，在市場評價藝術(shù)品質(zhì)的氛圍下，這一成交價格在一定程度上肯定了吳大羽的藝術(shù)成就。“吳大羽的標(biāo)桿立起來，其他人就得看自己的水平怎么樣。如果沒有吳大羽，可能還覺得自己不錯，這也是有的人不承認(rèn)吳大羽水平的原因，因為承認(rèn)了吳大羽就等于否定了自己。”方振寧說：“在我心里吳大羽是中國抽象教父級人物，吳大羽的畫很小，跟當(dāng)時居住環(huán)境、狀態(tài)都有關(guān)系。吳大羽今天出現(xiàn)在大家面前，而且被很多陌生人所認(rèn)知，最大原因是我們趕上了好時代，畫冊的出版和被很多年輕人喜歡，也都是因為今天是傳播的時代。

　　隨著時代的變遷、傳播手段的發(fā)達(dá)，吳大羽正在被一步步認(rèn)知。“無論從中國20世紀(jì)藝術(shù)教育來說，還是20世紀(jì)中國藝術(shù)發(fā)展來看，吳大羽都是不能被埋沒的人，他應(yīng)該成為中國藝術(shù)非常重要的人物。”美術(shù)評論家賈方舟說。

　　詩人樹才說，讓吳大羽處于這樣一種生命境況，到底是誰錯了？也許很難回答。不管怎樣，特定的時代已經(jīng)結(jié)束，如果今天我們?nèi)藻e失吳大羽這樣一位巨匠，錯的也許是我們每個人。