萬樹春梅映曉晴

明清之后，梅花圖依舊為文人墨客所重。由于其開放在早春，往往與冰雪相伴，幽香陣陣，因此頗為符合文人們追求的清高品格。同時，梅花冰肌玉骨，開花時并不生葉，只有枝干和花朵，這也頗為符合文人墨客所鐘愛的“清麗疏淡”之美。

《層疊冰綃圖》軸 南宋 馬麟 作 絹本設色 北京故宮博物院藏

北京故宮博物院所藏明代唐寅《觀梅圖》就繪有高士袖手立于溪橋之上，身后的山崖邊兩樹梅花含苞待放。此畫構圖暈染多于皴擦，筆致清健，背景幽靜，山石樹木勾勒整齊流暢。人物造型儒雅俊逸，線描流暢灑脫，突出了主體人物的高潔形象。

上海博物館所藏明代杜堇《梅下橫琴圖》，則表現高士在山坡平臺上撫琴賞梅的雅致場景。

杜堇，工詩文，擅繪畫，人物白描能手，其人物畫大都表現古代傳說故事或逸聞趣事。此圖中，遠處云霧繚繞，山峰出岫，老梅虬曲盤旋如蒼龍挺勁，高士斜倚梅樹，手撫琴弦，旁有童子煮茶捧盞，顯示出濃郁的以文入畫格調。

遼寧省博物館所藏清代黃慎《捧梅圖》構思極為簡略，一人一梅。畫中老叟，手捧一枝梅花。清香淡雅，老叟邊賞邊嗅，喜不自勝。黃慎字恭懋、躬懋，號癭瓢子。福建寧化人。擅畫人物，后以狂草筆法入畫，變?yōu)榇止P寫意。圖中人物面部須眉信筆寫出，梅花虬枝橫臥，人梅交融，頗為古雅。

北京故宮博物院藏清代陳枚《月下賞梅圖》，描繪了宮廷仕女尋梅、賞花、吟詩、玩月的深閨生活。陳枚，字載東，號殿掄，晚號枝窩頭陀。其畫初學宋人，后折衷于明代畫家唐寅，并參以西洋畫法。此畫色彩協(xié)調、錯落有致、莊重典雅，圖中繪侍女挑燈引5位身著長裙仕女緩步而來，院內屋檐下懸掛彩燈，窗外兩株古梅競相開放。月下燈前有4位仕女于亭廊中或立或坐，人物神態(tài)栩栩如生。