凌利中在談及展品時(shí)歸納說(shuō)道，“此次展覽幾個(gè)董其昌作品之最無(wú)疑是展覽的亮點(diǎn)。如最長(zhǎng)的書(shū)法手卷，有18米之長(zhǎng)；最長(zhǎng)的繪畫(huà)手卷；最高的繪畫(huà)立軸之一，來(lái)自美國(guó)克利夫蘭美術(shù)館的《青卞圖軸》；單字最大的董其昌書(shū)法，即《臨顏真卿書(shū)裴將軍詩(shī)》 ；最大的董其昌山水冊(cè)頁(yè)，如董其昌山水冊(cè)頁(yè)姊妹篇——《秋興八景》與《仿古山水冊(cè)頁(yè)》。”

董其昌 《青卞圖軸》美國(guó)克利夫蘭美術(shù)館藏

“在展覽中觀眾還將看到：第一，董其昌各階段重要代表書(shū)畫(huà)，包括傳世所見(jiàn)其最早畫(huà)作（35歲《山居圖》扇）至絕筆（82歲《細(xì)瑣宋法山水圖》卷），跨度長(zhǎng)達(dá)48年間的創(chuàng)作。另外還有兩幅董其昌的標(biāo)準(zhǔn)像，后世董其昌的小像皆從此兩張圖臨摹所出。第二，董其昌及其師友鑒藏并對(duì)其理論和實(shí)踐產(chǎn)生影響的晉唐宋元大家名跡，如王羲之《行穰帖》卷、顏真卿《楷書(shū)自書(shū)告身》、董源《夏景山口待渡圖》卷、黃公望的《剩山圖》（《富春山居圖》前段部分）、倪瓚《六君子圖》軸等等。值得一提的是，由日本藝術(shù)機(jī)構(gòu)所借藏品，是經(jīng)過(guò)了大量的協(xié)商與洽談。因?yàn)檎辍鞍⒉糠看卫杉o(jì)念大展”，日本“顏真卿展覽”也臨近，涉及這兩個(gè)大展的作品，日本博物館方面都做了展品展期的臨時(shí)調(diào)整，有的提前，有的調(diào)后，這都是為了配合我們這次的董其昌大展。第三，對(duì)董其昌創(chuàng)作與理論產(chǎn)生影響的同時(shí)代書(shū)畫(huà)家作品，涉及詹景鳳、莫是龍、項(xiàng)元汴、宋旭等等。涉及董其昌書(shū)畫(huà)真?zhèn)螁?wèn)題的相關(guān)作品。受董其昌影響的主要畫(huà)派、畫(huà)家之作，例如八大山人、王原祁、龔賢等。”凌利中補(bǔ)充說(shuō)。

在談到董其昌“南北宗論”、“筆墨論”在展廳中的呈現(xiàn)時(shí)，凌利中說(shuō)，“展覽中分為三個(gè)板塊，在‘董其昌和他的時(shí)代’的板塊中，首先展出的是董其昌對(duì)南北宗的吸收的作品，這里面不僅有南宗框架的，還有北宗框架的。比如展覽中有戴進(jìn)、仇英的作品，而且董其昌在戴進(jìn)的畫(huà)作中有著很高的評(píng)價(jià)。另外一個(gè)方面，董其昌去學(xué)習(xí)北宗繪畫(huà)的作品在展覽中的呈現(xiàn)，比如董其昌的《燕吳八景》就是吸收了南宋院體的繪畫(huà)風(fēng)格。展覽中也有完全提倡南宗，反對(duì)北宗的作品，即董其昌學(xué)生的作品，完完全全地記錄下來(lái)了自己在董的影響下是怎么作畫(huà)的。”