上海博物館書(shū)畫(huà)部主任凌利中對(duì)“澎湃新聞·古代藝術(shù)“表示，此次展覽幾個(gè)董其昌作品之最無(wú)疑是展覽的亮點(diǎn)，既有董其昌最長(zhǎng)的書(shū)法長(zhǎng)卷（18米長(zhǎng)），最長(zhǎng)的繪畫(huà)手卷，也有董其昌超高繪畫(huà)立軸——來(lái)自美國(guó)克利夫蘭美術(shù)館的《青卞圖軸》，以及單字最大的董其昌書(shū)法——《臨顏真卿書(shū)裴將軍詩(shī)》 ，最大的董其昌山水冊(cè)頁(yè)，如董其昌山水冊(cè)頁(yè)姊妹篇——《秋興八景》與《仿古山水冊(cè)頁(yè)》。

上海博物館展廳門(mén)口

上海博物館館長(zhǎng)楊志剛對(duì)“澎湃新聞·古代藝術(shù)”表示，“此次展覽是一個(gè)研究型的董其昌大展。每一件展品的呈現(xiàn)，背后都有深厚的學(xué)術(shù)支撐。上海博物館圍繞董其昌的研究并不是在策展之初才開(kāi)始的。他們對(duì)于董其昌的書(shū)畫(huà)藝術(shù)、美術(shù)史地位、及其所處時(shí)代的研究是經(jīng)過(guò)了幾代人的延續(xù)，可以說(shuō)研究得非常透徹。從吳湖帆開(kāi)始，張蔥玉、徐邦達(dá)，而后到了上海博物館的沈劍知、鐘銀蘭、凌利中等，這一點(diǎn)也是非常難得的。當(dāng)然這與上海博物館藏有豐富的董其昌作品的優(yōu)勢(shì)是分不開(kāi)的。”

楊志剛表示，此次展覽分為“董其昌和他的時(shí)代”、“董其昌的藝術(shù)成就與超越”及“董其昌的藝術(shù)影響和作品辨?zhèn)巍比齻€(gè)部分，它突破了單獨(dú)個(gè)展、個(gè)案的形式。不僅有董其昌的書(shū)畫(huà)作品，而且有晉唐宋元大家名跡的助陣，還有受董其昌創(chuàng)作與理論產(chǎn)生影響的書(shū)畫(huà)家的作品，“此次大展中，上博得到了海內(nèi)外15家重要收藏機(jī)構(gòu)的友好支持。其中，有9家國(guó)外藝術(shù)機(jī)構(gòu)，有幾家還是首次向上海博物館借出藏品。比如美國(guó)普林斯頓大學(xué)藝術(shù)博物館第一次向上博借出了王羲之的《行穰帖》。國(guó)內(nèi)博物館同樣是給予了很大的支持，比如浙江博物館也是首次讓黃公望的《剩山圖》（《富春山居圖》前段）出省外借，此卷是除了去臺(tái)北故宮博物院展過(guò)，從來(lái)不對(duì)外借出的；而且上博在借展之前，浙博是打算作館內(nèi)展覽之用，聽(tīng)聞上博董其昌大展的需要，毫不猶豫地決定借展上博（考慮到珍貴文物的珍存保護(hù)，上博展出之后將暫緩參與浙博館內(nèi)的展出活動(dòng)）。當(dāng)然，此次展覽的工作量之大與操作難度之高是上博之前展覽所從未遇到過(guò)的。多家外借展品的協(xié)商與安保問(wèn)題；由于展期不同，展柜展品的頻繁更換問(wèn)題；展柜為了適應(yīng)展品的大小做了很大的調(diào)整。”

《行穰帖》卷局部，美國(guó)普林斯頓大學(xué)藝術(shù)博物館藏

《楷書(shū)自書(shū)告身》卷，日本東京臺(tái)東區(qū)立書(shū)道博物館藏