人民政協網北京6月5日電 剛從部隊轉業至遼寧文藝創作辦公室的“三結合”干部宋玉貴幾經周折要到一個招工指標，并特地去我的下鄉地看望我。

見到一路風塵的宋玉貴，我就像夜行人終于看到了地平線天際的光。

記得那天正是夕陽西沉、寒意料峭，諾敏河邊，我倆相背坐著一輛牛車，一路吱吱嘎嘎聲中攀談、鼓勵、打氣、絕不氣餒……

暮春之際，我曾前往探視病中的宋雨桂先生，他雖面目清瘦，但精神強韌，康復自信意識頗強，還與我構想下一步的創作計劃。未料想他不治辭世的消息竟很快傳來，令人詫異扼腕之余，痛惜大家的隕落，而未能盡興的對話，亦成永訣。

由宋雨桂主筆，兩岸知名畫家共同合作的66米國畫長卷《新富春山居圖》 （局部）。

2016年9月，由宋雨桂領銜主創的《中華文明歷史題材美術創作工作》入選作品《黃河雄姿》的創作進入最后階段。雨桂帶著助手遍尋當今各類表現黃河題材的繪畫形式，技法參考，嘗試多種表現的手法，矢志畫出黃河新意。他們數度推敲反復，五易其稿，最終定稿。以中近景特寫表現天上來之黃河“水”，以凸顯黃河奔騰激越之氣勢。此時工程作品已陸續集稿，一絲不茍的宋雨桂先生，抱病操刀動筆創作，從發來的電子圖片中看到宋雨桂全身趴著、跪著濡墨揮寫的情景，令人動容。巨大尺幅的作品在雨桂先生連續奮戰下如期完成、裝裱、運抵國家博物館，并在全國第十屆文代會期間向首都公眾展出。作品以恣肆縱橫、舒卷揮灑的寫意筆調將黃河奔瀉而下、浪花跳躍表現得出神入化，近觀通透而大氣渾成；遠視厚重又具鋪面傾軋之感，令人宛若置身激流之中，其轟鳴之聲振聾發聵。作品融具象、抽象一爐，寫實、寫意兩相得宜，恰如其分的技術掌握獲得了驗收專家的高度好評和觀眾的廣為贊譽。作品如愿入藏國家博物館，并將懸掛于殿堂之中。《黃河雄姿》成為了宋雨桂藝術創作的峰巔之作和泣血絕筆之作，撂下畫筆的宋雨桂先生便累倒在病榻之上，自作品2016年11月20日展出至今年5月15日去世僅半年。令我至今想起便覺愧疚不安的是，沒有制止他的傾情投入，沒有顧忌到勞累給他的健康帶來侵害。他的自信和執拗秉性讓他全然不顧親人和學生的勸阻，這或許與他性格中的剛強自尊有關，但我終無法為之釋然而成為心中之痛。

宋雨桂是當代杰出的中國畫家，曾任十屆、十一屆全國政協委員、中國文聯委員、中央文史館館員，民革中央畫院院長、遼寧省文聯副主席、美協主席、全國五一勞動獎章獲得者……宋雨桂早年研學版畫，后轉入中國山水、花鳥畫創作。他天資聰穎、藝術直覺力尤好，其借助扎實的造型基本功，從事山水、花鳥畫創作一無滯礙，起手即高。他的巨幅成名作《長江明珠圖》由風光旖旎、氣勢宏偉的三峽景觀組合構成；其運用版畫語言的整體概括使畫面對比簡潔、疏密，節奏有致，體現了他駕馭大型作品的卓越能力。在榮獲全國大獎的作品《蘇醒（之一）》中，他精心設計將層巒疊嶂的早春遠山和林木雪景，透過繚繞的云霧煙霞或隱或顯地表現開去，或精妙豐富、或虛實相生，一舉開創并形成了東北山水畫的獨特風格。而在作品《蘇醒（之二）》中，則通過點景動物將冰雪覆蓋的北方大地自然的空闊遼遠發揮到了極致。如果說宋雨桂上世紀90年代的山水、花鳥創作葆有著鮮明的抒情寫實主義風格特征的話，那么隨著他交游歷練的日趨豐富和持續不斷地深入研究傳統經典藝術，以及經由大量創作實踐的體悟，到了世紀之交的筆墨丘壑則顯現出日漸鮮明的寫意性特征。創作于2010年前后的《新富春山居圖卷》和游歷黃山等地歸來的一批寫生冊頁手卷，其筆墨筆法的變化更加嫻熟自如。對師造化的張揚和對文人畫藝術直抒胸臆特質的吸收，使他對中國藝術和山水精神的要旨有了更進一步的洞察和自覺。由此，他的作品轉而向浪漫表現主義和寫意風格的崛進和鑄造，個性情感和繪畫的主體意識愈加突出和強化。在此后創作的一批以水和江、海、波濤為題材的山水畫作品，包括他的峰巔之作《黃河雄姿》等充分體現了作為藝術家的宋雨桂，在他的藝術世界中如何融寫實、寫意、具象、抽象語言一爐，出入于似與非似之間的自信，抵達任由往來的自由境界。尤為可貴的是，他的作品沒有時下書畫界諸多名家概念化、程式化、市場化的弊病頑疾，有的是涌動著青年人才有的活力和激情。他先后與海內外眾多名家聯袂舉辦大型作品展，又在日、韓、新加坡等國家及中國香港、臺灣等地區講學，舉辦個人展，并由此確立了他在當代中國美術界的重要地位和學術影響。