有趣的是，盡管刻意模仿了異域的風格，這兩把提梁壺還是可以讓觀眾一眼看出工藝血統。當然，乾隆款的銅鍍金畫琺瑯提梁壺似乎更雍容自若些，大小尺度也合于實用。盧浮宮的純銀提梁茶壺則高調炫耀，仿佛要出盡風頭，反映出資產階級上升時期的風貌。

銅鍍金畫琺瑯八棱開光提梁壺 清乾隆（18世紀） 故宮博物院藏品

“中國官員夫人”畫像 19世紀初 馬勒梅松城堡博物館藏品

遜帝溥儀的鎳金戒指 民國（1922年） 故宮博物院藏品

在展廳南面中央大展柜中，集中了中、法諸多首飾與隨身飾品，其中有尚美對中國緝米珠式流蘇的模仿；中、法飾品中對異形珍珠的巧用；中、法飾品中翡翠與珠玉的設計，以及香木、點翠、珊瑚、玳瑁等珍稀材質在清代配飾中的表現等。

來自意大利波旁家族雙西西里的公主嫁入法國皇室，成為貝利公爵夫人，她為參加東方主題舞會特地定制了這把折扇。扇上畫的是中國古戰場一將誘敵深入的故事。此扇不僅扇骨用金漆工藝，扇面也漆工藝粘嵌貝母，模仿中國螺鈿工藝。此扇尺寸碩大，工藝夸張，特為交際場合的風情炫耀而制作。相比之下，道光帝御題的折扇才真正是隨身揮舞納涼的日常之物，扇上詩畫呈現出道光皇帝的閑吟逸趣。

巴黎這把中國風折扇背后的故事是，當年爆發“七月革命”，公爵夫人流亡，華麗舞會煙消云散，這把折扇甚至未能與她見面，最終成為另一位貴婦的嫁妝。

展柜中央兩枚小戒指雖然不太起眼，卻記錄了東西兩位貴族的情感經歷。亞歷山大·瓦勒斯基伯爵是拿破侖與波蘭伯爵夫人瑪麗·瓦爾思佳的私生子，他的這枚鉆石戒指內壁銘刻了“Alexandre 23 9bre 1842”（亞歷山大1842年9月23日）的字樣，記錄了他與女演員拉謝爾的相逢相戀。

民國十一年，仍居住在故宮后寢區域的遜帝溥儀娶了內務府大臣郭布羅·榮源的女兒婉容。婉容和溥儀都接受過詩書和英文教育。這對年輕的貴族小夫妻性情投合，在生活方式上一起追逐時尚。他們的一對鎳金戒指外圈光素，只在戒指內壁鏨刻字樣，一枚為英文“I LOVE YOU FORGET ME NOT”（我愛你，勿忘我），另一枚為漢字“允執厥中，惟精惟一”，此八字出自《尚書》，為清代帝王珍重的政治修養箴言，意喻帝王應信守中正，精純專一。現在看來，這兩枚戒指沒有什么特別之處，但在當時也代表著一種新材質新風格的流行。

展覽角落還有一獨立柜，展示著一幅19世紀法國人繪制的中國官員夫人畫像。我們在畫像下配合一清宮舊藏珍品。

法國人不能確定這幅人物畫像的身份，甚至有人名之曰“中國皇后像”，從畫中各種服飾特征看，這根本不是皇后的裝束。實際上，在1901年以前，西方商人和使節也見不到中國皇宮中的后妃。畫像中很多細節特征并非完全捕風捉影，但當這些特征組合于一身時就顯得荒誕走形了。應該說這是一幅想象中的中國貴婦人畫像，并非寫實。清代后妃和官員夫人們身著朝服袍褂時會佩戴三掛朝珠，畫像中只畫了左右兩肩斜戴的兩掛，缺了正中套在脖頸上的最重要的一掛。

清宮所藏朝珠材質非常豐富。皇帝每次都會選擇最適宜朝服式樣及禮節場合的朝珠佩戴。此次展出的海藍寶石朝珠碩大多彩。翠如意從工藝造型來看應為清中期作品，如意上雕大小螭龍，應為蒼龍教子的寓意。

“始于十八世紀的珍寶藝術展”絕不單單是一場珠寶首飾展，以尚美藏品為主體，更聯袂故宮博物院、盧浮宮博物館等17家文博收藏單位以及眾多私人藏家，全景呈現兩百年來法蘭西最瑰麗最輝煌的夢想。這是怎樣的兩百年啊！多少升騰與衰落，多少危機與戰難！當王朝和權貴已成過眼云煙，他們的珍寶卻長存下來，講述著當時的榮耀與風尚。