編者按

數(shù)字化技術(shù)已經(jīng)將我們帶入信息傳播的全新時代。當(dāng)數(shù)字化以一種高效甚至狂熱的狀態(tài)迅速改變著一切，甚至有人說數(shù)字美術(shù)館將代替實(shí)體美術(shù)館時，我們不得不思考美術(shù)館的“數(shù)字化生存”問題。美術(shù)館數(shù)字化，一方面指利用現(xiàn)代計算機(jī)技術(shù)將美術(shù)館工作中所涉及的各種信息進(jìn)行數(shù)字化處理，另一方面指將藝術(shù)品進(jìn)行數(shù)字圖像化、3D化展示。我國美術(shù)館數(shù)字化建設(shè)水平如何，值得我們關(guān)注和思考。

“看展覽別忘了帶手機(jī)。”這是現(xiàn)在去美術(shù)館看展時一句必要的提醒。通過掃碼、語音導(dǎo)覽了解作品背后豐富的故事，手機(jī)“搖一搖”與作品互動，利用移動客戶端能看到靜止的作品在虛擬空間里動起來……美術(shù)館的數(shù)字化為觀眾帶來了不一樣的觀賞體驗(yàn)，開拓了人們的想象空間。

數(shù)字化成為必然趨勢

4月18日，北京畫院美術(shù)館內(nèi)，齊白石精品畫作展正在舉行。展廳墻上的標(biāo)簽提示觀眾，此處有無線網(wǎng)絡(luò)，并告知賬號和密碼。

立軸畫卷《尋舊圖》上，一位老者執(zhí)杖面向遠(yuǎn)方，題款寫著“作畫題贈徐君悲鴻”。齊白石與徐悲鴻之間有什么交往淵源呢？觀眾拿出手機(jī)掃描標(biāo)簽上的二維碼，立刻出現(xiàn)一篇文章，詳細(xì)記述了齊白石與徐悲鴻約25年的友誼、徐悲鴻三顧茅廬請齊白石任教于北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院的故事。看了這些，再看畫作，頓覺更加生動。一位小女孩和媽媽也在看展，媽媽點(diǎn)擊手機(jī)右上角的小喇叭按鈕，這段背景故事就由語音念了出來，孩子聽得津津有味。

北京畫院美術(shù)館館長吳洪亮說，數(shù)字化是美術(shù)館發(fā)展的必然趨勢。以前展廳中的大段文字介紹，現(xiàn)在只需要一個小小二維碼便可取代。觀眾通過微信“掃一掃”，便能輕松獲得展覽、作品的相關(guān)詳細(xì)說明，還可通過收藏、分享等功能或自己保留或傳播給朋友。數(shù)字化的確給展覽帶來了諸多便利。吳洪亮舉例，某次展覽齊白石印章時遇到了困難，印文不僅刻在一面，甚至有四面、六面印，無論如何做臺座都很難讓觀眾完整欣賞到印章各面。此時數(shù)字3D技術(shù)幫了大忙，它可以讓觀眾在屏幕上借助觸摸功能360度無死角地觀賞，這在傳統(tǒng)的展陳方式中是難以想象的。

360度全景采集技術(shù)在美術(shù)館展覽的運(yùn)用中方興未艾。在浙江美術(shù)館、江蘇省美術(shù)館等官方網(wǎng)站上，都能看到虛擬展廳。點(diǎn)擊鼠標(biāo)，就如同親身走進(jìn)展廳沿路觀賞，不僅可以走近作品，還可以放大細(xì)看，點(diǎn)擊熱點(diǎn)標(biāo)簽，就可以獲得作品資料介紹。

信息化帶來諸多便利

在中國美術(shù)館信息與傳播部，能看到工作人員同時在進(jìn)行著官方網(wǎng)站、手機(jī)微信客戶端、移動客戶端APP等各個門類內(nèi)容的編輯工作。該部主任王春介紹，中國美術(shù)館自2004年初建設(shè)第一個官方網(wǎng)站，目前網(wǎng)站包含新聞資訊發(fā)布、館藏資源的展示鑒賞、公眾教育的傳播以及展覽預(yù)約等功能。2013年以后，中國美術(shù)館相繼推出移動終端服務(wù)系統(tǒng)——手機(jī)APP、微信公眾號，及時推送展訊、在線觀展，并與觀眾進(jìn)行便捷互動，目前微信公眾號訂閱用戶有7萬余人。

“展品和藏品的數(shù)字化是我們美術(shù)館的核心內(nèi)容之一，這也是美術(shù)館實(shí)現(xiàn)公共服務(wù)功能的必然要求。”中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）館長李磊說。官方網(wǎng)站上的“高清鑒賞”欄目里，館藏約1.5萬幅作品都實(shí)現(xiàn)了高精度平面掃描，圖像大小一般超過4000萬像素，瀏覽者點(diǎn)擊鼠標(biāo)，可以通過放大圖像看到藝術(shù)品的更多細(xì)節(jié)。在這一技術(shù)的支持下，國畫作品徐疾輕重的用筆形態(tài)、墨色暈染中濃淡干濕的豐富層次一覽無余；油畫作品筆觸的方向形狀、色彩的交織組合等細(xì)節(jié)一目了然。“高清館藏作品的對外開放，使得瀏覽者獲得了與以往截然不同的欣賞體驗(yàn)方式，方便了藝術(shù)愛好者近距離欣賞作品，領(lǐng)略作品的藝術(shù)魅力。”李磊說。

互動融合是發(fā)展方向

層層的白紗上，《牡丹亭》戲文通過光影投射而下，隱約的光字在輕柔的浮紗下曼妙生輝。觀眾行走在過道上，水墨效果的書法文字、山水、植物、鳥獸的影像映照在身體上，仿佛置身于書法山水森林。

這是蘇州金雞湖美術(shù)館舉辦的“自·牡丹亭——當(dāng)代藝術(shù)展”上的一幕。數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用使觀眾真正融入展覽，不知不覺進(jìn)入與作品的互動中。

我們需要什么樣的數(shù)字化？今日美術(shù)館館長高鵬強(qiáng)調(diào)，互動融合是未來美術(shù)館數(shù)字化發(fā)展的必然選擇。今日美術(shù)館提出“未來館”的概念，由實(shí)體展覽、虛擬展覽及第三方（增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)）展覽三部分組成，是一個全新概念的云空間美術(shù)館。在云空間內(nèi)，數(shù)以萬計的展覽被呈現(xiàn)，任何一個展覽都像“點(diǎn)”一樣存在，而每個“點(diǎn)”打開又將是一個全新的立體空間。

高鵬介紹，今日美術(shù)館在策展時，會引導(dǎo)和幫助藝術(shù)家提供線下線上兩套方案，線上的“未來館”可以實(shí)現(xiàn)藝術(shù)家在實(shí)體展館中無法實(shí)現(xiàn)的創(chuàng)意。比如，藝術(shù)家黃鶯的作品展廳內(nèi)，通過兩側(cè)墻體投影和地面的鏡面組成的傾斜光帶，呈現(xiàn)具有科技感及幾何美感的彩色三角形，伴隨著聲效，整個展廳發(fā)出持續(xù)而夢幻的光芒；從手機(jī)屏幕上看，藝術(shù)家隋建國的作品可以不受重力限制上升，在空中飄浮。目前“未來館”已經(jīng)為12位藝術(shù)家打造了虛擬展覽，今年計劃推出200個藝術(shù)家項(xiàng)目。

困難和挑戰(zhàn)不小

“我國美術(shù)館在數(shù)字化建設(shè)的推進(jìn)上，還有巨大的提升空間。”王春坦言。

美術(shù)館首先遇到的是服務(wù)水平、制作水平的挑戰(zhàn)。在記者的調(diào)查采訪中，多數(shù)人對美術(shù)館的官方網(wǎng)站和微信公眾號等服務(wù)接觸不多，只在查詢信息、資料或預(yù)約門票和講座時偶爾使用。與國外許多知名美術(shù)館相比，我國美術(shù)館在藏品資源的開放程度上，還有待加強(qiáng)。很多美術(shù)館網(wǎng)站上提供的藏品資源不僅數(shù)量少，而且是打了水印的小圖，無法滿足藝術(shù)愛好者和研究者的需求。

技術(shù)的提高和觀念的創(chuàng)新是美術(shù)館在數(shù)字化大潮中殺出重圍的必然之路。許多美術(shù)館在數(shù)字化的制作水平上有欠缺，產(chǎn)品較單一，缺少多渠道、立體式的呈現(xiàn)，很多展覽還停留在“掃描二維碼”、把展品搬上手機(jī)或電腦屏幕的階段，一些只有語音導(dǎo)覽的內(nèi)容不僅聽起來比較費(fèi)時間，而且沒有文字，無法保存；而360度全景展示、虛擬展覽等內(nèi)容，因?yàn)槭艿郊夹g(shù)水平和手機(jī)存儲空間等局限，其體驗(yàn)感往往大打折扣。實(shí)體與虛擬的連接、線上與線下的互動、觀眾與藝術(shù)家的交流等全方位的結(jié)合，都需要在實(shí)踐中不斷探索和改進(jìn)。

長期以來，我國美術(shù)館的資金來源渠道單一、市場收益能力相對欠缺，這些都是數(shù)字化建設(shè)中的坎兒。要想在數(shù)字化的大道上策馬揚(yáng)鞭，美術(shù)館不僅需要精練專業(yè)基本功，還需要創(chuàng)新制度、提高組織管理水平來保駕護(hù)航。中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所研究員王端廷認(rèn)為，美術(shù)館數(shù)字化需要技術(shù)支持、經(jīng)費(fèi)保障，需要大量人力、物力、財力，我國目前在各方面都存在欠缺。此外，美術(shù)館作為文化傳播和教育機(jī)構(gòu)，應(yīng)該增強(qiáng)公共服務(wù)意識，提升觀念的開放程度。