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那些赫赫有名的宋元書畫今何在

張擇端 《清明上河圖》

現藏于北京故宮博物院

這幅作品可謂國寶級文物。作品以長卷形式，采用散點透視構圖法，生動記錄了中國12世紀北宋都城汴京以及汴河兩岸的繁榮景象。5米多長的畫卷里，移步換景，共繪人物500多位，牲畜50多只，車船20有余，房屋、橋梁、城樓等各有特色，結構嚴謹，段落分明，用筆細致，線條遒勁。《清明上河圖》 不僅僅是一件偉大的現實主義繪畫藝術珍品，同時也為人們提供了北宋大都市的商業、手工業、民俗、建筑、交通工具等詳實形象的第一手資料，具有重要歷史文獻價值。其豐富的思想內涵、獨特的審美視角、現實主義的表現手法，都使其在中國乃至世界繪畫史上被奉為經典之作。

宋徽宗 《芙蓉錦雞圖》

現藏于北京故宮博物院

這幅作品可謂宋徽宗工筆花鳥畫的代表作，絹本立軸，雙勾重彩。畫中，一只色彩絢麗的錦雞落在芙蓉枝上，回首出神地望向右上角一對翩翩飛舞的蝴蝶。芙蓉的一枝，由于錦雞的落下微微有些彎曲，給人的這種顫動的感覺，倒讓花枝更顯柔美。五彩錦雞、芙蓉、蝴蝶本為華麗的題材，這幅圖畫卻將它們表現得富于生活情趣。宋徽宗的畫尤其注重氣韻和意境，其間蘊含的空間美與時間性，都是美妙的抒情。

黃庭堅 《草書廉頗藺相如傳》

現藏于紐約大都會博物館

這幅作品單字結構奇險，章法富有創造性，常常運用移位的方法打破單字之間的界限，使線條形成新的組合，富于強烈的節奏變化。黃庭堅與蘇軾、米芾、蔡襄并稱為“宋四家”，代表著宋代最高的書法水平。他的書法初以周越為師，后取法顏真卿及懷素，又受楊凝式影響，筆法以側險取勢，縱橫奇倔，字體開張，筆法瘦勁，自成風格。

范寬 《溪山行旅圖》現藏于臺北故宮博物院這幅作品被譽為“宋代繪畫第一神品”，是中國古代山水畫的巔峰之作。畫中，巍峨的高山頂立，矗立在畫面正中，占有三分之一的畫面，頂天立地，壁立千仞，予人以鮮明的印象。山頭灌木叢生，結成密林，狀若覃菌，兩側有扈從似的高山簇擁著。整幅畫面氣勢逼人，給人身臨其境的感覺，仿佛山就在你的頭上。范寬的畫大多畫的是雄壯奇偉的全景山水，以沉雄渾重的筆墨，塑造峻拔渾厚、雄闊壯美、充滿震撼力的山水境界。他讓自己完全融入山水間，“理通神會”，觀照自然與自身、天人合一。

黃公望 《富春山居圖》

前段 《剩山圖》 現藏于浙江省博物館，后段 《無用師卷》 現藏于臺北故宮博物院

這幅作品代表著山水畫的最高境界。它以長卷的形式，描繪了富春江兩岸初秋的秀麗景色，峰巒疊翠，松石挺秀，云山煙樹，沙汀村舍，布局疏密有致，變幻無窮，以清潤的筆墨、簡遠的意境，把浩渺連綿的江南山水表現得淋漓盡致，達到“山川渾厚，草木華滋”的境界。黃公望與吳鎮、倪瓚、王蒙并稱為“元四家”，他的水墨畫筆力老到，簡淡深厚，又于水墨之上略施淡赭，世稱“淺絳山水”，晚年以草籀筆意入畫，氣韻雄秀蒼茫。創作 《富春山居圖》 時，黃公望已年過八旬，用了三四年時間才畫成這幅作品。

倪瓚 《漁莊秋霽圖》

現藏于上海博物館

這幅作品是元后期畫壇領袖人物倪瓚的代表作。倪瓚的山水畫追求蕭條、淡泊的意境，有一種“靜之愈靜、空之愈空”的韻味。《漁莊秋霽圖》描繪太湖一角晴秋傍晚的山光水色，只見湖水浩渺，遙接逶迤山脈，近處小丘上有嘉樹五株，參差錯落。疏筆亁墨，精心勾皴，筆法方中參圓，簡中寓繁，給人以耐人尋味的筆墨意趣。畫面意境荒寒，氣韻深遠，寥寥數筆飽含復雜的心緒以及對審美理想的追求，不僅創造了一種荒寒曠遠的繪畫意境，而且也將元代的山水畫的用筆技巧推向極致。記者 范昕