黃賓虹先生兩次旅桂，一次是1928年，一次是1935年。兩次去的時候都是夏天，均是游山玩水的好季節。

在黃賓虹的文字里，這兩次入桂皆叫《粵西紀游》，不明就里的人以為廣西無名，借廣東代指。其實不盡然，古時廣東廣西皆叫粵，是古駱越人的屬地，跟后來叫兩廣差不多。《徐霞客游記》里把在廣西的游歷行跡就寫成了《粵西游日記》，賓虹先生取其舊意，不足怪。

1928年的那一次，是受廣西教育廳之邀專為廣西大學暑期講學會去講學的，推薦人就是其好友、時在上海大夏大學執教的陳柱教授。

1935年黃賓虹(左二)與陳柱(左一)在南寧

陳先生是廣西北流人，早年留日，后畢業于南洋大學(今上海交大)電機系，然則熱崇國學，亦有書畫交游，其中就與黃賓虹相熟，彼此間是十幾年的忘年交，兩人間常有論畫書札的往還。故馬君武校長委托其推薦人選入桂講學時，陳柱唯一推選了黃賓虹。

這次入桂講師團人員多，學科雜，也足見當時民國大學通識教育的風氣。

賓虹先生是攜金石、書法史的講題去廣西大學的，一塊同去的其他專業的還有北大法學院教授白鵬飛及夫人，哲學系丘景尼教授，上海大夏大學經濟系主任唐慶增教授、國文系陳柱教授，教育學專家姜琦教授，東南大學國文系陳中凡教授，廈門大學陳定謨教授，及一路隨行南下的馬君武校長等。

此時的廣西大學建在梧州，故黃賓虹一行人是走海路過香港進至梧州的。在這此行前的賓虹先生有20余年研讀古人的深厚積累，此時恰是很想有與真山水打個交手，以食化自己多年的傳統積累。盡管他在35歲以降，漸次游歷過黃山，但桂林、漓江給時年65歲的黃賓虹帶來的卻是全新的山水感受，更接近他研習了多年的山水傳統。

黃賓虹 漓江雜詠 縱73.6厘米橫35厘米 1928年作 香港皇家國際2015

的確，在旅桂前，黃賓虹把大部分精力用在了整理國故(畫史畫論)和研習傳統書畫上，如與友人辦神州國光社、爛漫社，著力編輯出版卷帙浩大的《美術叢刊》，及臨摹宋元畫跡等，而真正親臨真山水游歷寫生，以脫古人畫跡的實戰機會，是這次入桂;也是自這次受廣西邀請后，便持續開始了他四處講學、會友的游歷生活。

如果講，游歷江淮是他治藝畫旅的第一個十年期，那么1928年游桂以降，就開啟了他第二個治藝游歷的十年期，他對這次入桂的在意程度即見一斑。

講學完畢，賓虹先生與眾教授取水路轉道桂林，游江登山去也。

行旅發自悟州，一路上經柳州、昭平，再換陸路過平樂、荔浦、陽朔、良豐至桂林。查《賓虹詩草》才知道他這一路游興甚高，每過一地都吟詩紀游，一直隨行的陳柱也講，賓虹先生一路上對特異地形、名勝總有興致詳詢，每詳詢完總要提筆寫記。

前后畫旅20余天，竟有百余幅寫生的收獲，還寫了不少紀游詩。賓虹為答謝陳柱，畫三丈長卷《八桂豪游圖》相贈，畫之內容即為昭平至桂林一路所見，并題了長詩抒懷紀實;另作《疊彩山東望》贈了省教育廳廳長黃二明。

據陳柱1935年撰《八桂豪游圖記》里講：日夜行船，賓虹先生與隨行諸人乘風披月，狂歌豪飲，一路上畢顯浪漫無羈的文士行狀，以致行船過昭平江面時，岸上槍聲大作，人馬嘶鳴，鄰船人家驚呼匪盜劫村了;同行的陳定謨、陳中凡莫不慌恐，唯有賓虹先生與陳柱高歌痛飲如故，如入無險之境。這段遇匪經歷，賓虹先生后來也寫進了《八桂豪游圖》的長跋里：

星餐露棲不得息，

鵂鹠宵唬吹辟篥。

先生豪飲方高吟，

料有詩名動綠林。

回來后一年，“第一屆全國美展”(1929年)在上海開幕，黃賓虹入選兩件作品，一件是畫桂林的《疊彩山》，另一張是畫常熟的《虞山》。那時候把甲天下的桂林山水畫入作品的寥若晨星，更沒有公諸于世，陳之于畫展的。所以在桂林的公眾歡迎會上，丘景尼先生講了大意這樣的話： 此次入桂，處處受隆重歡迎，實感慚愧。然也可有一反賓為主之法。即由黃賓虹先生把廣西的好山好水畫出來，“歡迎”到省外去，這種辦法還可推及開，由這次來的教育專家把廣西的教育也“歡迎”到省外去，政治、經濟莫不如此的。(《黃賓虹年譜》上海書畫出版社)。

后來的幾十年里，這個倡議被言中：漓江吸引了域外畫家，也成為廣西對外認知的圖像表征，漓江山水成為20世紀中國山水和風景藝術中無法回避的視覺圖像，這一點要感念賓虹先生的先行恩德。

1935年的那一次，仍是受廣西省教育廳之邀請，與陳柱、陳中凡教授等一行專家抵邕，為全省中等學校教職員夏令講習班講課。

這次入桂照例游了漓江，再南下轉往桂東游了玉林、容縣和北流，然后從廣東進香港返滬。上述《八桂豪游圖》長詩題跋即有“今圖八桂峰之奇，琴尊聞暇君應披。攜將北流重題記，字古禹穴勾漏碑”之句，可見他頗在意這次桂林之外的桂東新游。

黃賓虹這趟在桂林有《桂林八景》的新作，寓含此行紀游之意，分別為《東澗春瀾》、《西峰夕照》、《桂林晴嵐》、《棲霞真境》、《青碧上方》、《洞口韶音》、《訾洲煙雨》、《堯山積雪》;除外，桂東南玉林周圍的山水是賓虹先生這次入桂畫旅的重頭戲，北流的勾漏洞、容縣都嶠山都引得賓虹先生游興方酣。

因與陳柱的私誼關系，此次游桂，往北流一走，該是他的意愿。陳家附近有暗螺山，風光優美，賓虹先生游玩于此，乘游興畫了《暗螺山圖》，寫了《暗螺山》紀游詩，一同發在他主編的《學術世界》上(1936年10月第二卷第一期)。能查這本書的人不多，茲錄如下：

筍興平坂度層岑，

裥路重重入沓冥。

千萬嵱山回望處，

峰尖云外豁遙青。

賓虹先生一生游歷半個中國，然從畫跡和題跋上看，黃山、蜀游、漓江是其中見得最多的三大塊，他在廣西兩次游歷所畫的寫生手稿，及以此創作的作品傳世很多，其中以浙江省博物館為最。

黃賓虹 棲霞嶺下 1953

我第一次見這些手稿的時候，就心儀畫中那種散漫純粹，還有點滿不在乎的性情，覺得跟他過去臨古畫稿的那般誠懇狀大相徑庭，畫中有堅定的自己，每一筆起落寫劃都見出現場的真感受。一筆下來，感覺意思不夠，再過一筆，以致不厭其煩，不怕畫壞，直至意思足矣，全無取巧、程式的筆路。

看似粗頭亂麻，如傅雷講的那般“散亂，無物可尋”，然則筆筆老辣，當有指向。他自己也講“筆宜有波折，忌率直”，故畫中山水自有一股華滋厚氣。

賓虹先生筆下寫來的桂林，大多是荒野一隅的風光，即便名勝，也大大區別于當下明信片上的流行桂林，而專有自己的觀看和性情，著實讓人看了長見識長精神。如畫堯山，他感受此地“純土少石，最奇環繞，眾峰中特見深厚。”畫獨秀峰，亦不取概念中“南天一柱”的孤拔山勢，而是將半邊山體畫出左邊紙口，用密點亂線畫大片山體向右，并漸次在右上處留出些許余地布白，題“獨秀山”款后擱筆。

桂林難畫，在于山水征服了你;桂林易畫，也在于太有譜。