梵高（Vincent Van Gogh，1853-1890）與高更（Paul Gauguin，1843-1903），雖然在巴黎受到印象派畫家們的影響，卻又能建立自我風(fēng)格。在梵高的熱切期望下，二人得以在南法的亞爾（Arles）展開共同生活。日本東京都美術(shù)館將舉行一項展覽，以這段生活為主軸，引領(lǐng)參觀者從這段期間的藝術(shù)成就，乃至對后世的影響，深入探索兩位藝術(shù)家之間的交流，以及作品的變化。

梵高 - 阿爾之婦女基努夫人

1886年秋季的某一天，亦即梵高在巴黎逗留期間，他初遇到高更。當(dāng)時梵高剛結(jié)識了羅特列克、貝納和希涅克等人。其中，具有強(qiáng)烈個性和領(lǐng)導(dǎo)素質(zhì)的高更很快便吸引了梵高的注意。隨著他們交流次數(shù)的增加，梵高逐漸采用印象派的手法作畫，因而在他的畫中開始表現(xiàn)出以往所沒有的鮮明色彩。

梵高 - 黃房子

梵高來到巴黎兩年左右，在冬季快要結(jié)束之時，由于羅特列克的建議而獨自一人于早春的傍晚向普羅旺斯出發(fā)。那時，意氣風(fēng)發(fā)、自由奔放且充滿自信的高更是梵高向往的對象，而和高更共同生活的夢想則與日俱增。此時梵高三十五歲，高更四十歲。

梵高對高更的感情是對前輩的尊敬與敬畏、對偉大藝術(shù)家的向往與嫉妒以及對朋友的熱愛與不安等，復(fù)雜交錯。在高更決定前往南方畫室時，梵高興高采烈，欣喜若狂。長久煎熬的孤獨感得到緩和，因為只要有了高更，今后再不用別人指明方向了。

梵高 - Portrait of Joseph Roulin

準(zhǔn)備迎接高更的那個月，在某種意義上來說是梵高最幸福的時刻。事實上，他在這么短的時間內(nèi)，留下了以《向日葵》為首的《星夜》、《夜間咖啡館——室內(nèi)景》、《夜間咖啡館——外景》、《梵高的臥室》等杰作。

梵高 - 11 The Starry Night

1888年10月，高更訪問阿爾的最初幾周，與梵高的共同生活和諧美好；與以指導(dǎo)者姿態(tài)出現(xiàn)的高更交談，梵高只能老老實實的聽從吩咐。梵高的信念一直不容歪曲，這是他性格上突出的一部分，也是常使周圍朋友誤解的原因。可是此時他對高更的態(tài)度，足以說明他對高更的敬慕程度。

梵高 - Street in Auvers-sur-Oise

然而兩人共同生活期間，由于彼此個性相差甚遠(yuǎn)，對于只能畫眼前景物的梵高來說，高更的想象力異乎尋常。另外，對于畫材的使用方法及資金籌集等，梵高總是雜亂無章，多次被神經(jīng)質(zhì)、個性認(rèn)真的高更所指責(zé)。但最使彼此煩躁不安的，還是梵高迫切希望得到對方的感情，而最討厭受到束縛的高更并沒有回應(yīng)他的要求。

高更 Gauguin - Young Girl Dreaming （Study Of A Child Asleep）

此外，在藝術(shù)上的爭論，也屢次引起生活上的口角。到了十二月時，梵高就覺察到高更想離開這里的意圖。對梵高來說，失去高更就意味著失去生命，他的心情沉重，難以自拔。

高更 Gauguin - The Child

于是，1888年12月23日，梵高手持鋒利的剃刀，突然追上正在街頭漫步的高更。高更吃驚的看著他，目光炯炯，表情嚴(yán)肅；梵高沒有進(jìn)一步的舉動，便低頭走開了。

高更 Gauguin - 阿爾勒的葡萄酒豐收

第二天，高更回到家中，發(fā)現(xiàn)梵高滿身是血的裹在被子里。原來梵高將自己的耳朵割掉，送給他最親密的妓女之后，蜷縮在屋里，不省人事。高更留下一句話，“請告訴他，我回巴黎去了。”之后，就搭乘早班車走了。割耳事件后，他們的共同生活也宣告徹底結(jié)束。

高更 Gauguin - Annah， the Javanese Woman

后來，梵高患周期性精神病，屢屢發(fā)作，苦不堪言，一直到他自殺身亡為止。而梵高扣動扳機(jī)的直接原因，就是與高更共同生活的悲劇結(jié)局。梵高的藝術(shù)成就斐然，其動力便是來自對愛情的強(qiáng)烈追求。但是，即使得到高更，也仍然不能滿足他的欲望。也許能夠滿足他的只有神了。

高更 Gauguin - Pont-Aven Woman And Child

高更在梵高自殺死亡之后，遠(yuǎn)渡崇陽，到了大溪地。高更的信上說，我在初夜十分寫信。大溪地的夜晚這樣貧困，只有這里這樣寂靜，鳥叫聲也不會干擾這寂靜。四處有掉下來的枯葉的聲音，像是心里顫動的細(xì)微的聲音。我可以開始了解，為什么當(dāng)?shù)氐耐林诤┥希蛔脦讉€小時，他們彼此都不言語。

高更 Gauguin - Returning from the harvest （Manuring）

高更最后的作品里常常出現(xiàn)馬，出現(xiàn)騎在馬上的男子。騎在馬上的男子，漸行漸遠(yuǎn)，一種高更式的出走，一種高更式的流浪，一種與此時此地的告別，一種夢想的探索與追尋。高更騎著馬走了，他是要出發(fā)去尋找久未見面的梵高了嗎？

高更 Gauguin - NIght Cafe in Arles （Madame Ginoux）