現象級綜藝IP“中國好聲音”的版權之爭警醒我們，中國的綜藝產業，要在以遵循知識產權為前提引進舶來模式之外，多些本土創意研發，讓中國的原創節目模式盡早成長起來，切忌做些打擦邊球式的微調包裝，這本質上仍是“山寨思維”。

自主創新是我國發展旋律的“主音符”

近年來，多地自貿區、國家自主創新示范區的建設勢頭正興，“自主創新”也漸次成為發展旋律里的“主音符”。決策層對“自主創新”前所未有的重視，是基于對現實形勢的清醒研判和洞見：眼下中國經濟已進入新舊動能切換的新常態，經濟下行壓力在增大，投資、消費、出口等方面也都遇到了不少瓶頸，因而迫切需要發掘新動能。

按照經濟學家熊彼特的創新經濟學理論，經濟發展的根本動力就在于創新，而創新就是建立“新的生產函數”，將以往沒有的關于生產要素、條件的“新組合”引入社會生產體系，實現增長拓殖。就此看，用創新蓄積新動能、用新動能推動新發展，無疑是當前中國的“剛需”。而自主創新，則是將中國經濟導向提質增效的路徑依賴。諾貝爾經濟學獎得主費爾普斯就說，未來數十年中，中國需要依靠自主創新促進經濟增長。

然而，我們也得看到，時至今日我國自主創新能力仍相對薄弱，掌握的核心技術仍欠奉，在經濟全球化過程中，也仍處在國際產業分工體系的下游，是國際產業轉型的主要承接者和“世界工廠”。以往依據比較優勢理論采取的“以市場換技術”策略，很難獲得核心競爭力。

正因如此，科技創新被擺在了國家發展全局的核心位置，我國建創新型國家的步伐也摁下了“加速鍵”。在中國從追趕型經濟發展到“經濟總量全球第二”的語境下，創新重任已責無旁貸地落到了國人的肩頭，國人也該具備擔此大任的自覺。

我國電視節目原創力匱乏

自主創新不是凌空蹈虛的口號，也不止適用于狹義的“科技范疇”，我國文化產業同樣是求“自主創新”若渴。就拿電視節目而言，原創就是生產力，這也是國家軟實力的體現。

但目前我國電視節目領域的原創力仍顯匱乏，甚至整體陷入了“缺氧”局面，最終多靠“進口內銷”的引進方式“吸氧”。揆諸當下，那些霸屏的當紅電視節目——例如湖南衛視的《爸爸去哪兒》、浙江衛視的《奔跑吧兄弟》，以及更早期的跳水類節目，多是版權引進。

日前備受關注的現象級綜藝IP“中國好聲音”版權之爭，就再度將該問題拋在了公眾面前，也起到了某種側擊效果：中國的綜藝產業，要在以遵循知識產權為前提引進舶來模式之外，多些本土創意研發，讓中國的原創節目模式盡早成長起來。

而“好聲音”版權之爭作為國內知識產權糾紛的經典案例，有必要在此多說幾句。“中國好聲音”脫胎于《The voice of ……》這一母體，后者能成為已被全球65個國家和地區引進、堪稱全球最為成功的電視綜藝節目模式，跟智力創造層面的精耕細作不無關系。其創造力和風靡全球效應的關聯，是對原創價值的凸顯，也給國內綜藝走自主創新之路確立了可資借鑒的范本。

“好聲音”版權之爭是一種警示

而“中國好聲音”版權之爭，作為國內綜藝節目涉版權糾紛的標志性事件，也應刷新很多人對自主創新的認知：前四季中國好聲音的制作方燦星公司，在丟了“好聲音”模式版權之后，在新一季開始時曾試圖使用“2016中國好聲音”這一名稱，但被買下好聲音版權的唐德影視訴諸法庭，北京知識產權法院責令原節目制作方停用所有包含“中國好聲音”字樣的節目名稱和相關注冊商標。最后趕在播出前又更名“中國新歌聲”，并號稱原創，但節目宣傳時仍或多或少傳達出與原來版權節目的關系，有些人甚至認為著作權意義上的“制作寶典”也即核心模式并未跟“中國好聲音”完全切割。

這顯然是種警示：我們所提倡的自主創新究竟指什么？對國內綜藝產業而言，以購買模式等版權引進方式跟國際知名公司合作，在學習經驗后自主研發，既是尊重別人知識產權，也是后發者以創新實現趕超的迂回策略。但在這個過程中切忌在沒版權的基礎上做些打擦邊球式的微調包裝，這本質上仍是“山寨思維”，也容易引來侵權訟爭。正如有些業內人士說的，自主研發也是需要智力付出的，而不是找個現成模式改個頭換個面。

也正是針對國內電視業自主創新不夠、低水平“借鑒”重復等問題，廣電總局前不久發出了相關通知，通過“黃金時段”調控倒逼電視節目自主創新。這樣的舉措可看為一種主流聲音：自主創新就是中國發展舞臺上該唱好的“好聲音”。那些合乎知識產權保護原則、真正是國人自身智慧結晶的自主創新，才能贏得世界的尊重、才真正代表了中國的未來。

□麥徒（媒體人）