新中國成立以后，為紀念中國人民艱苦卓絕的革命和解放事業，豐富原中國革命博物館的館藏，自20世紀50年代起，分別由中宣部和文化部領導組織進行了4次大規模的革命歷史題材美術創作活動，不僅給20世紀的新中國美術史留下了像《開國大典》、《轉戰陜北》、《狼牙山五壯士》等大量經典作品，也開啟了新中國美術主題創作的序幕。

百萬雄師下江南 董希文 油畫 200cm×420cm1959年 中國國家博物館藏

在建黨95周年到來之際，本刊特別甄選《百萬雄師下江南》、《北平解放》、《激揚文字》、《劉少奇和安源礦工》等幾幅紅色經典美術主題創作，重溫崢嶸歲月里的紅色故事。

作為某一特定時代的主題創作，其藝術作品的內容和表現形式無疑是帶有深深的時代印記。而隨著時代的發展，這類主題創作的內容和形式也都在發生著變化。

但是就藝術創作本身而言，一幅作品的成功還是要遵循藝術的基本規律，同樣需要傾注作者的情感、需要資料的收集和理解、需要巧妙的構思與謀篇布局，需要形式技巧和細節處理。

在一大批原中國革命博物館的館藏紅色經典作品中，許多作品由于被選入教科書或印刷成宣傳畫，為廣大人民所熟知。因此，對以往這些主題經典美術創作的研讀，不僅需要從圖像學和符號學的角度來深入歷史，同樣需要從藝術的本體研究出發，探尋經典紅色主題創作在藝術上的獨特之處。

一筆下去要負千年責任

國家文物局2001年曾經頒布了《一九四九年后已故著名書畫家作品限制出境的鑒定標準》，在這個標準中有10位“作品一律不準出境”的書畫家，這應該是文件中最嚴格的標準。因為同時公布的，還有“原則上不準出境”和“代表作不準出境”的兩批名單。之后，在2013年的頒布的第二批名單中，“一律不準出境的書畫家”作品中增加了1位。可以說，這是從國家行政法規的層面對書畫家作品進行的保護政策，董希文正是第一批入選這個名單的藝術大師。

《百萬雄師下江南》創作于1959年，此時距董希文創作《開國大典》已經過去了7年，據不完全統計，此時印制成年畫的《開國大典》在全國已經發行了100多萬張，董希文的名字廣泛地為人們所知曉。《百萬雄師下江南》正是當年45歲的董希文在盛名之下、精力最為旺盛之時創作的又一力作。

為此，董希文曾幾易其稿，考慮過用部隊整裝待命、蓄勢待發的構圖，最終，通過百萬大軍乘風破浪即將登岸的這一瞬間，以明快的色調，呈現出一種勢不可擋的力量感和勝利在望的興奮與喜悅。

油畫作為一種西方藝術形式，傳入中國已逾百年歷史，但當時的中國油畫界，對于油畫與民族文化的融合，仍然處于探索當中。當時，董希文一直堅持油畫民族化的探索之路，并取得巨大的成就，這與他3年臨摹敦煌壁畫的經歷密不可分。他對中國民族藝術始終充滿自信，不僅表現在對敦煌壁畫的深入研究，對油畫民族化卓有成效的探索，而且他早在1956年就指出：“目前還有些美術家不重視中國畫，這種思想實質是缺乏民族自尊心。”

《百萬雄師下江南》現藏于中國國家博物館，董希文曾經說過，“一筆下去要負千年責任”，他也正是靠著這樣的歷史責任感和對藝術的不斷探索，為油畫民族化開辟出一條道路。

北平解放 葉淺予 中國畫 1959年 中國國家博物館藏

《北平解放》與“新年畫運動”

葉淺予最出名的是他的舞蹈人物畫，而其實，這位中國畫壇的大家卻是自學成才。葉淺予早年自學繪畫，在上海當過柜臺伙計，畫過廣告、教科書插圖，并從事過服裝設計和舞臺美術設計。

抗戰期間，靠畫漫畫成名的葉淺予一度在上海組織漫畫宣傳隊并擔任領隊，后參加郭沫若負責的國民政府軍事委員會政治部第三廳工作，投身抗日宣傳。1947年后，葉淺予任教于國立北平藝專，教授中國畫。

葉淺予的藝術成就是多方面的。他在繪畫上的造詣首先體現在速寫上，可以說，速寫是他成為漫畫藝術和中國人物畫大師的基礎。但是，這幅《北平解放》呈現出的卻是工筆重彩下濃濃的民族風情，線條的風格也和他所擅長的舞蹈人物畫有著明顯的區別，這就不得不提到“新年畫運動”。

《北平解放》創作于1959年，正是“新年畫運動”的第二次高潮，年畫這一中華民族古老的形式和其在大眾之中的廣泛應用，使之成為新中國用美術推動文化宣傳的首選，一大批藝術家創作出了大量表現新中國建立和社會主義建設的新年畫作品，年畫所代表的民族審美趣味和形式也被很多畫家引入到國畫創作中，《北平解放》正是這樣一件作品。

特別要提到的是，在葉淺予轉向中國畫創作的時期，正值張大千、常書鴻等人西赴敦煌、使敦煌藝術的風采重新展現之際。葉淺予也從敦煌繪畫寶庫中汲取了藝術修養，并集中地表現在他的中國畫人物畫上。

《北平解放》畫面中裝飾感極強的表現，明顯帶有敦煌壁畫的影子，鮮紅的紅色調的大面積運用，則使畫面呈現出年畫的特點，充滿了喜慶熱烈的氣氛。