北京時間12月1日，美國國家評論協會獎項頒獎了。《瘋狂的麥克斯:狂暴之路》出人意料地斬獲最佳影片，近日大受中國觀眾歡迎的《火星救援》則拿下最佳導演、最佳男主角和最佳改編劇本獎。

美國國家評論協會獎經常是美國電影界最早頒發的獎項(近年來有時偶爾會稍晚于紐約影評人協會獎)，因為其頒布時間太早，評審時間比較緊張，很多專門“沖奧”的重頭戲還沒有正式上映，所以一直以來這個獎項的獲獎名單與奧斯卡最終得主的重合率并不是很高。那為什么還有人說美國國家評論協會獎是奧斯卡風向標之一呢?因為它是美國五大影評人協會之一，協會成員遍布影視、新聞、出版等各個行業，并吸納了大量的奧斯卡學院評委。同時，它評選出來的年度十大劇情片、五部最佳紀錄片、五部最佳外語片也在很大程度上圈定了奧斯卡的入圍影片。

《瘋狂的麥克斯4》作為一部商業巨制，雖然并沒有在中國大陸的院線正式上映，但是已經在暑期檔刷了各位電影愛好者的屏。影迷們交相傳看，一度被評為“年度神片”。所有看過的人都會忍不住問上一句——這到底是怎么拍出來的?但是，這部商業大片除了酷炫震撼的沙漠打斗場面和具有刷新三觀實力的服裝、道具、化妝等技術亮點，并沒有太多藝術上的追求。簡言之，影片刻畫的就是一段莫名其妙的逃亡中發生的莫名其妙的愛情。所以當這部電影榮膺一項年度最佳影片獎時，不少影迷內心應該都是詫異的。

這就又回到了美國各大主流電影獎求同存異，在大致相同中尋求各自特點的審美偏好問題。從這個角度上講，我們可以把美國國家評論協會獎視為一個“其貌不揚”但卻“個性突出”的獎項。縱觀美國國家評論協會的頒獎歷史，我們不難發現，相較于影片整體的藝術價值來講，美國國家評論協會更看重題材選擇和敘事風格。比如1995年，在奧斯卡評委糾結到底是《阿甘正傳》還是《肖申克的救贖》最佳的時候，美國國家評論協會卻堅定不移地同時把最佳影片獎給了《阿甘正傳》和《低俗小說》。很明顯，前者是題材的勝利，后者是敘事的逆襲。再比如2002年，該獎項最佳影片為《紅磨坊》，邊緣化的題材、文本上的雙重線索以及視覺敘事上的盛大呈現，都在很大程度上代表了美國國家評論協會的審美取向——我們不喜歡中庸的完美，我們更傾向哪怕是帶點遺憾和殘缺的個性鮮明。

極具戲劇性的對比出現在2010年，美國國家評論協會把最佳影片給了當年呼聲很高的《社交網絡》，而奧斯卡的年度最佳影片《拆彈部隊》在這個榜單上卻顆粒無收，連年度十佳影片都沒有入圍。可見，相比更保守、更穩妥、更善于權衡利弊的奧斯卡，美國國家評論協會顯得多么的激進而極端。

有了對歷史背景的回溯，今年《瘋狂的麥克斯4》獲得最佳影片應該就不那么難以理解了吧。《瘋狂的麥克斯4》與《火星救援》成為今年最早獎項的兩個最大的贏家，無非是美國國家評論協會正在向世界宣布——今年，我們獎勵的主題是技術的偉大! （祖紀妍）