唐寅臨《韓熙載夜宴圖》

　　蘇州博物館近日開幕的“六如真如——吳門畫派之唐寅特展”引起了收藏界的極大關注。來自美國大都會博物館、上海博物館、故宮博物院、南京博物院和蘇州博物館等國內外12家文博機構的唐寅書畫精品47件卸下了神秘的面紗。這些被公認為唐伯虎的原作，內容涵蓋了山水、花鳥、人物、古木竹石等不同主題，卷、軸、扇面、冊頁各類書畫形制齊全，通過早、中、晚不同時期唐寅書畫作品，系統反映唐寅書畫風格的變化歷程，展示詩文書畫的全能技藝，力求通過唐寅畫作和配套活動，推動以唐寅為代表的“吳門畫派”研究。

　　據悉，該展是蘇州博物館著手策劃實施的“吳門畫派”系列美術展覽第三項大展，此前包括2012年沈周特展、2013年的文徵明特展均影響極大。

　　說起唐伯虎，因“唐伯虎點秋香”等民間傳說與影視作品的演繹，可謂婦孺皆知，然而真正的唐伯虎到底是何種面目？

　　唐寅（1470年—1523年），字伯虎，以字行，號六如居士等，蘇州吳縣（今江蘇省蘇州市）人，出身商人家庭，明朝著名的畫家、詩人。唐伯虎自幼聰明伶俐，20余歲時家中連遭不幸，父母、妻子、妹妹相繼去世，家境衰落，在好友祝枝山的規勸下潛心讀書。29歲參加應天府公試，得中第一名“解元”。30歲赴京會試，卻受考場舞弊案牽連被罰永世不得為官。此后以賣畫為生。

唐寅《黃茅小景圖卷》 上海博物館提供

　　從此玩世不恭的唐寅，才華橫溢，詩文擅名，與祝允明、文徵明、徐禎卿并稱“吳中四才子”（即民間所說“江南四大才子”），畫名更著，與沈周、文徵明、仇英并稱“吳門四家”，又稱為“明四家”。正德九年（1514年），曾應寧王朱宸濠之請赴南昌半年余，后察覺寧王圖謀不軌，遂裝瘋甚至在大街上裸奔才得以脫身而歸。晚年生活困頓，54歲即病逝。他臨終時寫的絕筆詩就表露了他刻骨銘心的留戀人間而又憤恨厭世的復雜心情：“生在陽間有散場，死歸地府又何妨。陽間地府俱相似，只當漂流在異鄉。”由此可見，歷史上真實的唐伯虎與民間傳說有著很大的距離。

　　此次蘇博“六如真如——吳門畫派之唐寅特展”籌備時間長達一年，展出諸多遐邇聞名的唐伯虎名跡，如北京故宮博物院的《貞壽堂圖卷》，是唐寅早期山水作品，圖繪以平遠、闊遠之法，畫青山秀水之畔，有堂屋兩間筑于山坳回抱之處、松竹掩映，點景人物衣紋細勁，神態閑適。

　　上海博物館提供的《黃茅小景圖卷》，圖繪西洞庭湖名勝之景致，山石主要以亂柴皴加淡墨渲染而成，筆法靈動，墨色清潤。

　　遼寧省博物館藏的《虛亭聽竹圖軸》則是其代表作品，圖繪溪山隱逸之景，風格凝重，意境清幽。唐寅的人生雖磨難頗多，然在山水畫方面的創作一生從未止步，即使在晚年落魄潦倒到極致之時，也仍堅持創作。

唐寅《貞壽堂圖卷》（局部）北京故宮博物院提供

　　唐寅的人物畫可見“士氣”所寄，《射揚圖》是一件落實人名之作，所繪人物是文徵明的叔父文彬，畫上有祝允明、文彭、陳鎏三人題跋。比較難得的還有唐寅臨《韓熙載夜宴圖》，人物眼波流轉，造型準確，用色明麗濃艷。

　　展出的多件花鳥畫也頗為罕見，如故宮所藏《墨竹圖》、南京博物院《古木幽篁》等，唐寅在致友人札中寫有“丈夫潦倒江山花竹之間，亦自有風韻。”蕭蕭數筆間，無不見出唐寅的一種偉岸豪氣與充沛才情。

　　有些遺憾的是，除臺北故宮藏唐寅作品不能參展外，另幾件大陸頗負盛名的唐寅作品如《王蜀宮妓圖》(北京故宮藏)、《秋風紈扇圖》、《落霞孤鶩圖》(均上海博物館藏)并未在此展中展出。

　　配合唐寅特展，蘇州博物館還將開展包括文博講座、藝術課程、繪本閱讀和文化之旅等多種形式的社會教育活動。此次展覽將持續至2015年3月8日。

唐寅《虛亭聽竹圖軸》 遼寧省博物館提供