91歲高齡的他是新中國培養(yǎng)的第一代戲曲理論家。他對戲曲音樂理論的研究充滿興趣并頗有建樹，由他匯校匯釋的《西廂記集解》獲原新聞出版總署頒發(fā)的全國首屆古籍整理圖書獎(jiǎng)三等獎(jiǎng)，撰寫的《戲曲理論史述要》被韓國嶺南大學(xué)譯成韓文，作為戲曲理論教材。

北京紅廟北里一號樓，是中國藝術(shù)研究院的專家樓，居住著許多藝術(shù)界的前輩學(xué)者，傅曉航先生就住在這里。2020年1月16日，作為“中國戲曲前海學(xué)派學(xué)術(shù)史整理與研究”項(xiàng)目的采訪人，我專程登門拜訪傅老。

近兩年，傅曉航的聽力和步力都明顯下降，常常聽不到敲門聲。我來時(shí)，他已提前留了門。進(jìn)屋后，見到傅曉航正坐在“工作室”的電腦前忙碌著，他膚色紅潤，精神飽滿，笑稱自己“生就家傳的童子面”，不像鮐背之年的老人。

傅曉航口中的“工作室”，是21世紀(jì)初單位為他補(bǔ)配的一套面積不大的兩居室。房間四白落地，陳設(shè)也很簡陋，占據(jù)屋子大半空間的書柜、書箱、書垛，都是他幾十年治學(xué)研究積攢下來的學(xué)術(shù)資料。

出生于1929年的傅曉航幼年時(shí)期在沈陽度過。畢業(yè)于國立東北大學(xué)文法學(xué)院政治系的他，曾立志成為外交家。家庭出身的原因，讓他與理想失之交臂。不過，傅曉航自幼愛好音樂，大學(xué)業(yè)余時(shí)間曾跟隨白俄羅斯小提琴家斯托洛夫斯基學(xué)習(xí)小提琴演奏，這為他打開了人生的另一扇門。

1949年10月，傅曉航考入中央戲劇學(xué)院普通科，成為新中國培養(yǎng)的第一批戲劇專業(yè)學(xué)生。畢業(yè)留校后，他擔(dān)任著名戲劇理論家周貽白的助手，成為周貽白的入室弟子。

傅曉航說，在中央戲劇學(xué)院學(xué)習(xí)和工作的17年，是他人生中一次“得天獨(dú)厚的歷史機(jī)遇”。那里匯聚了歐陽予倩、張庚、曹禺、沙可夫、光未然、舒強(qiáng)、戴愛蓮等中國頂尖的藝術(shù)家，還有列斯里、雷可夫、古里耶夫、庫里涅夫等蘇聯(lián)著名的戲劇專家，因此傅曉航得以全面系統(tǒng)地學(xué)習(xí)中外戲劇史論。

與此同時(shí)，他觀摩了大量的中國傳統(tǒng)戲曲演出。當(dāng)時(shí)諸多戲曲名家，像梅蘭芳、譚富英、裘盛戎、李多奎、葉盛蘭、李少春等的經(jīng)典劇目他都看過。特別是1952年舉辦的全國第一次戲曲大會演，集合了京劇、評劇、越劇、川劇、豫劇等23個(gè)劇種，1600多位演員，82個(gè)劇目，傅曉航從頭到尾看了個(gè)遍。豐富的觀摩實(shí)踐使傅曉航的思想受到了強(qiáng)烈的震撼，他眼中原本的陳腐舊戲竟然是那樣異彩紛呈、魅力無限，從此他與傳統(tǒng)戲曲結(jié)下了不解之緣。

“文革”結(jié)束以后，傅曉航主動要求到中國藝術(shù)研究院戲曲研究所工作。他從現(xiàn)代戲曲史學(xué)科的奠基人王國維入手，探索戲曲藝術(shù)表演體系，陸續(xù)研究了古代戲曲理論家胡祗遹、潘之恒、湯顯祖、沈璟、臧懋循、凌濛初、馮夢龍、李漁、金圣嘆等，并對現(xiàn)存大量古代戲曲曲譜、古代戲曲表演理論著作、近代戲曲改良與國劇運(yùn)動等學(xué)術(shù)問題進(jìn)行專題研究，最終匯集成專著《戲曲理論史述要》。這是新中國第一部關(guān)于戲曲理論史的著作。

20世紀(jì)50年代，全國曾經(jīng)出現(xiàn)過一次金圣嘆研究熱潮，但都是圍繞他的《第五才子書水滸傳》展開的，而對金圣嘆另一部重要文藝批評著作《第六才子書西廂記》(簡稱“金批西廂”)，卻少有涉及。面對戲曲理論史的這塊硬骨頭，傅曉航用了幾乎一年的時(shí)間，查閱了近百種現(xiàn)存的《西廂記》版本，校點(diǎn)整理了《貫華堂第六才子書西廂記》，又用四個(gè)月纂集了《西廂記集解》，到完稿時(shí)竟累得數(shù)次吐血！

傅曉航先生博學(xué)多才，擅長思辨。青年時(shí)期學(xué)習(xí)西洋音樂的經(jīng)歷，使得傅曉航對戲曲音樂理論的研究充滿興趣并頗有建樹。他曾翻閱大量曲譜和相關(guān)著述，對曲譜的形成歷史、發(fā)展流派、價(jià)值意義進(jìn)行全面研究，并調(diào)動了他長期積累的西方音樂知識和理論，最終在《曲譜簡論》一文中深入淺出地揭示了戲曲音樂的美學(xué)內(nèi)涵和戲曲曲譜的文獻(xiàn)價(jià)值。對此，他高興地說，“幸虧我懂西洋音樂”，言語中充滿著學(xué)者那份自豪。

盡管一生從事近乎枯燥的傳統(tǒng)戲曲理論研究，但生活中的傅曉航并不是一位刻板的老學(xué)究，在同事和學(xué)生的眼里，他是位不折不扣的時(shí)尚老人。他愛好音樂，不寫作的時(shí)候，經(jīng)常欣賞貝多芬的《英雄》《田園》《歡樂頌》和柴可夫斯基的小夜曲。他喜歡攝影，年輕時(shí)拍過上萬張花卉、風(fēng)景的照片；他癡迷運(yùn)動，打吳式太極拳達(dá)到五段段位。早些年身體硬朗的時(shí)候，他曾騎車奔走于北京的各大公園。

傅曉航熱愛戲曲，矢志不渝。他推崇戲曲藝術(shù)中所蘊(yùn)含的中華民族優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化。他曾說：“戲曲藝術(shù)展現(xiàn)了偉大的中華民族喜、怒、哀、樂醇厚的思想感情、無窮的智慧和驕人的戲劇藝術(shù)才華。”但是，他的熱愛并不主觀盲目，而是富于理性。他主張“兩根弦、七個(gè)孔的樂器配置不是中國的傳家寶，而是‘貧困’‘落后’的產(chǎn)物，合理地引入西方樂器將是戲曲音樂改革的必由之路”。

傅曉航淡泊名利，低調(diào)豁達(dá)。2018年12月，中國藝術(shù)研究院召開了“傅曉航學(xué)術(shù)成果研討會”，同時(shí)慶祝他的九十歲壽辰，眾多學(xué)者齊聚一堂，傅曉航卻不肯出席。會后，大家去家中看他，傅曉航自掏腰包委托學(xué)生宴請大家，他自己卻準(zhǔn)時(shí)來到工作室，堅(jiān)持著每天不少于3小時(shí)的寫作慣例。他說：“我停不下來呀，因?yàn)閷蚯暮迷捨疫€沒有說盡哪！”

(作者：詹怡萍，系中國藝術(shù)研究院戲曲研究所研究員、碩士生導(dǎo)師)