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《緊急救援》:“硬核”氣質的“軟著陸”

2020年01月19日 10:31 | 作者:董雨吉 | 來源:光明網-文藝評論頻道
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作者:孫力珍

1月15日,電影《緊急救援》舉行了全國首映禮。繼《湄公河行動》《紅海行動》之后,林超賢帶來了第三部關于“拯救”主題的電影。如果說前兩部作品塑造了中國軍人的無畏形象,進而詢喚觀眾的民族意識與英雄想象,那么,這部選在春節檔上映的《緊急救援》就稍顯溫馨與浪漫。影片取材自真實海上救援事件,同時加入家庭元素,在緊張救援的宏大敘事下完成個人情感的訴說。

《緊急救援》:“硬核”氣質的“軟著陸”

《緊急救援》海報

導演一改過去對主人公“硬核”氣質的塑造,將主角王牌特勤隊隊長高謙設定為自帶萌娃的單親父親角色,使這名海上救援英雄的形象更加豐滿。出于春節檔的考慮,《緊急救援》中的“硬核敘事”顯然不及前兩部作品,但是導演精心設置的“淚點”“笑點”卻成為該作品的獨特之處,這種以檔期環境和觀眾審美吁求為目標的改變,是香港導演在內地的電影生態中脫穎而出的重要原因。

作為“北上”導演之一,林超賢作品雖然不多,但是每一部都是“重量級”影片,頗受內地市場喜愛,他在嫻熟把握動作片傳統套路的基礎上,加入新鮮元素,是其影片屢創票房佳績的重要原因,尤其體現在通過改編真實事件,講述帶有“硬核”氣質的中國故事。《湄公河行動》改編自“10·5中國船員金三角遇害事件”,《紅海行動》改編自“也門撤僑”事件,通過這兩部影片,林超賢也真正地塑造出與《戰狼》系列中“冷鋒”形象并列的英雄形象。如果說前兩者是以一種個人化的英雄形象塑造呈現,那么《緊急救援》則聚焦海上救援隊的群體化勾描,在影片的結構上,導演打破了以往單一化的敘事結構,以“救援”為主線,以“家庭”為副線,在任務線中植入親情線,對救援隊員生活進行更為立體地刻畫,讓救援隊的英雄形象具有溫度感,更加貼近觀眾。影片中,高謙與兒子之間的親密互動、趙呈與文姍之間的濃情蜜意,機長方宇凌與高謙之間初露情意,以及救援隊之間兄弟情誼……凸顯了救援隊員的鐵漢柔情形象,同時調整了影片視覺節奏的沖擊感。

《緊急救援》:“硬核”氣質的“軟著陸”

《緊急救援》劇照

一直以來,中國動作片的“硬氣”被李小龍以降的影視創作施以民族大義,從《精武門》到《黃飛鴻》再到《葉問》系列,莫不如此,其動作的內蘊指向多充滿民族氣節,鮮少加入家庭情感線索。當下的動作片則以中國崛起的時代背景為前提,在人類命運共同體的詢喚下,銀幕上的動作英雄映射了中國觀眾大國崛起的民族自信心,林超賢正是在這一主題感召下,創作越來越“接地氣”。《湄公河行動》和《紅海行動》中通過對動作賦予“硬核”氣質,講述拯救國民的故事,而《緊急救援》則講述了拯救“人類”的故事,譬如電影中出現的拯救外國航班墜機的事件,影片中趙呈為了拯救外國機長不幸犧牲的一幕讓人印象深刻,在他們面前,生命就是一切,不分種族。此外,在人設上,增加了人物的前史背景,讓人物更加真實可信,也更能打動觀眾。如隊長高謙時常懷念去世的妻子,心牽患病的兒子;新來的機長方宇凌繼承父親的救援事業……這些細節展現了這些英雄不為人知的一面。

《緊急救援》:“硬核”氣質的“軟著陸”

《緊急救援》劇照

《緊急救援》一方面增加了人物和故事的觀賞體驗;另一方面,林超賢也在理念上不斷嘗試突破,有意識地強調個體生命的價值。其作品之所以能夠迅速契合內地觀眾的口味,是由于作品立意突出、符合主流社會價值觀,從《湄公河行動》開始,便在拯救行為中彰顯中國軍人的英勇與無畏,這種精神無疑感動了大量的中國觀眾。在《緊急救援》中,“拯救”主題被延續了下來,但也做了一些改動。如影片中出現的即使“違約”也堅持辭職的隊員,與其說他們無法面對自己的恐懼,不如說他們在拯救他人生命的同時,不知道該將自己的生命放置何處,這也恰恰表現出導演對“拯救者”的個體生命價值的關注。筆者認為,如果導演將“拯救者”在困境中的動搖表現得更充分一些,人物將會更加有沖擊力、有震撼性。

《緊急救援》:“硬核”氣質的“軟著陸”

《緊急救援》劇照

林超賢試圖在主流話語與大眾需求之間尋找一個平衡點,既能以題材選擇符合主流話語的需求,又善于塑造有血肉的主人公,以此滿足觀眾的欣賞口味,這種嘗試無論成功與否都值得肯定。但是,我們也必須認識到,在林超賢成功的背后,對人文關懷的關注同樣是需要關注與加強的,其作品“硬核”氣質的“軟著陸”,顯然需要攜人文理念一同登場。

(作者系南京師范大學文學院電影學博士)

編輯:董雨吉

關鍵詞:緊急救援 救援 硬核 氣質 影片

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