新中國誕生（中國畫） 唐勇力

開國大典（油畫） 董希文

中國人民站起來了（中國畫） 馬泉

【新中國美術70年】

經過28年艱苦卓絕的奮斗，中國共產黨領導中國人民終于取得了革命的勝利，迎來了新中國的誕生。1949年10月1日下午3時，中華人民共和國舉行開國大典，毛澤東主席在北京天安門城樓上宣告：“中華人民共和國中央人民政府今天成立了!”

作為表現新中國成立這一重大歷史題材的繪畫作品，具有代表性的當屬畫家董希文于1953年創作的油畫《開國大典》。曾經受到毛澤東主席稱贊的這幅佳作，作為當代油畫的經典作品，一直被譽為“共和國成立的藝術見證”。畫面中，毛澤東主席站在天安門城樓的中央，正在麥克風前莊嚴地宣讀《中華人民共和國中央人民政府公告》。背后站著劉少奇、朱德、周恩來、董必武、宋慶齡、李濟深、張瀾、林伯渠、郭沫若等各界代表，他們胸前佩戴著作為代表的紅簽，激動的心情溢于言表。廣場上紅旗如林，與整齊的隊伍、嚴肅的標兵交相輝映，使畫面顯得莊嚴、隆重、熱烈。城樓上的紅色柱子及大紅宮燈，嶄新的地毯，盛開的菊花，朵朵白云和天空中翱翔的白鴿，無不象征著我們偉大祖國的獨立、自由、繁榮、昌盛與和平。遠處升起的五星紅旗，標志著中華民族數千年封建制度的結束，也代表著我們古老民族的新生。畫面在構圖上采取由內而外的視點，以半環形人物帶襯托主要人物的構圖方式，用平視視角表達主題，從左半部分人物到右半部分景物的形象安排，均傳達出穩定開闊的視覺特征。毛澤東主席位于畫面中心偏左的位置，由此根據人物的視線可以把觀眾導向畫面右邊的外部空間，觀者可以感受到作品在空間處理上的貫通。特別是占據畫面幾乎一半大小的天空，象征了新中國成立時期廣大人民的希望。從作品近景向遠景的推移嚴格遵循空間的透視法則，作者以極其扎實的寫實功力傳達出歷史題材繪畫的巨大魅力。畫面在色彩表現上既利用了西方繪畫的優長，又吸收了中國民間年畫的特點和表現方法，色彩明快，大面積的暖色與冷色的并置極大地增強了作品的藝術張力，讓觀眾有身臨其境的感受。由于藝術手法的高超和題材的焦點性質，這幅畫成為當時同類題材作品里影響最大的一幅，同時也奠定了其在中國民族美術中的地位。

擅長人物描繪的畫家馬泉于1983年創作的中國畫《中國人民站起來了》也是以開國大典的場景作為主題的佳作。作者有意避開了正面描繪，選取了從外部側面進行觀察的角度，使得畫面的構圖與此前的作品區別開來。作品在整體布局上打破了對稱性結構，以拉近的外部視點進行描繪，視覺中心通過主次關系的設置引向正在講話的毛澤東主席，旁邊人物排布井然有序，刻畫細致入微。畫家在畫面前景安排了漸次上升的彩色氣球及飄帶，制造出一靜一動的兩種態勢，且和諧地統一在畫面中，烘托了空間的特殊氣氛。作品用色明快而純凈，帶有顯著特征的建筑物表明了具體空間的所在，大面積紅色的鋪設則有利于穩定視覺感受，顯示出畫家獨到的藝術視角。

畫家唐勇力歷時三年、于2009年創作而成的巨幅中國畫《新中國誕生》再現了中央人民政府委員會63位委員在開國大典上的形象。位于畫面正中的毛澤東主席正在對著麥克風發表講話，半空中一群群飛翔的白鴿和天安門城樓懸掛的巨大紅色宮燈相映成趣。畫作高約2米、寬約8米，畫面氣勢宏大，有著濃郁的民族風格。作者以水墨設色的方式進行創作，采取了典型的平行構圖方式，其形式極為接近中國傳統繪畫的長卷，營造出如電影般平行推移的視覺效果。在空間安排上，畫家用較遠的視點正面描繪場景，把眾多重要的歷史人物置于軸心對稱的空間內，一字排開。作為垂直背景的廊柱與橫向人物在空間設置上高度契合，在對比中達到和諧統一，傳遞出這一特定歷史時刻的莊嚴和神圣。為了對比不同人物的特征和色調關系，唐勇力對每位委員的形象都進行了細致的研究。他畫過好幾版素描小稿，每個人物都有數張不同形象、不同表情的草圖，然后對它們進行比對，最后選出符合終稿整體效果的一張來使用。2012年，唐勇力應中國國家博物館之邀為中央大廳的展陳進行專題創作，歷經千余日苦心經營，第二幅《新中國誕生》于2015年11月26日正式亮相國博中央大廳。作品展出后，唐勇力每天都會在閉館后再爬上架子，對作品進行精修細補，力求達到自己想要的至臻完美。高4.8米、寬17米的這幅新作，成為當時國博收藏的最大一幅中國畫作品，也是新時代體現中國氣派、民族精神的代表性作品之一。

一代又一代新中國美術家以飽滿的愛國情感，創作了一幅又一幅反映開國盛典的畫作，形象地揭示了光輝燦爛的中華民族新紀元，鼓舞了全國各族人民的自信心。這些經典佳作不僅在新中國美術史上占有重要的地位，而且不斷出現在各類教科書和畫冊中，成為再現偉大歷史的重要圖像。雖然它們產生于不同的歷史時期，但在表現新中國誕生這一重大主題方面，都有著各自的精彩，公眾可對比欣賞，從中回顧歷史，領略不同的藝術之美。

（作者：李英武，系重慶師范大學美術學院教授；張丹，系重慶師范大學美術學院講師）