李剛作品鑒賞

恢弘大氣 剛正雄風(fēng)

邵大箴 中國美協(xié)理論委員會主任（有卓越成就美術(shù)史論家）

李剛是一位有遠(yuǎn)大抱負(fù)和卓越建樹的藝術(shù)家。

他的創(chuàng)作路子很寬。不僅在山水畫領(lǐng)域有卓越建樹，而且也是出色的人物畫家。他是創(chuàng)作鴻篇巨制的高手，也擅長畫詩意小品。

作為關(guān)東畫派的代表畫家之一，繼續(xù)在宏大氣勢和正大氣象上下功夫，發(fā)揚關(guān)東畫派的優(yōu)秀傳統(tǒng)，賦予關(guān)東畫派以改革開放的時代特色和新的活力。

2012年北京

關(guān)東畫派的一面旗幟

孫克 中國畫學(xué)會秘書長（有卓越成就美術(shù)史論家）

李剛先生作為關(guān)東畫派的代表畫家，他的藝術(shù)特色很鮮明，作品的影響力很深刻。

看了李剛先生的山水畫，讓我深受感動。他的畫非常嚴(yán)謹(jǐn)，也非常生動，非常厚重，非常有力度。豐富了當(dāng)代中國畫的整體面貌。

我認(rèn)為李剛先生的藝術(shù)成就在關(guān)東畫派中打出一面很好的旗幟。

2013年10月北京

畫壇巨匠一代高峰

馬文啟 魯迅美術(shù)學(xué)院教授（有卓越成就美術(shù)史論家）

李剛對中國山水畫的最大貢獻(xiàn)，不僅是繼承了中國畫的傳統(tǒng)，而且把中國現(xiàn)代的山水畫引上一個新的境界，新的高度，推到一個時代的高峰，成為新時代的標(biāo)志。

“李剛筆法”是一個融匯中外諸多因素的技法，已經(jīng)形成自己獨具個性的藝術(shù)語言和獨樹一幟的創(chuàng)意風(fēng)格。這是李剛先生對中國山水畫筆墨技法的創(chuàng)新和發(fā)展，為中國山水畫筆墨技法發(fā)展開辟了一條新路。

他是繼傅抱石、李可染之后，我國畫壇出現(xiàn)的又一座高峰。

2013年5月沈陽

主題性山水畫創(chuàng)造的詮釋

尚輝 美術(shù)雜志主編

從李剛先生的畫展中，讓我們對關(guān)東畫派的山水畫的有了一個新的認(rèn)識。

李剛先生最精彩的作品是那些巨幅的山水畫。整體看構(gòu)圖恢弘，場面巨大，細(xì)看又經(jīng)得起推敲。樹木枝干的穿插，在筆墨語言的運用上，都非常講究，藝術(shù)處理也是相當(dāng)深入的。

他把自己的靈性轉(zhuǎn)化為意境的營造。那種恬淡，那種秀雅，具的中國畫所特有的那種詩人情懷和散文作家的哲思。他像吳冠中先生一樣，是典型的意向創(chuàng)作方法。

應(yīng)該說他的筆墨功底，對傳統(tǒng)文化的傳承，能夠有這么高的造詣，常人難以做到。他的畫己跨入到山水、花鳥、人物各個領(lǐng)域，有筆有墨，色彩的處理也比較好。

李剛先生的作品給我們今天探討主題性山水畫創(chuàng)作做一個很好的詮釋。

2013年10月

披荊斬棘的開拓者

李松 中國美術(shù)家協(xié)會編審（有卓越成就美術(shù)史論家）

李剛是關(guān)東畫派披荊斬棘的開拓者。

六十年前，東北山河大地還不曾進入中國畫家的視野。從前人的作品、畫譜、創(chuàng)作經(jīng)驗中找不到直接借鑒的表現(xiàn)方法。

李剛曾四上長白山，他以白山黑水為素材，創(chuàng)作出《松原沃土》、《地下濤聲》、《關(guān)冬雪》、《蓬間飛戲》、《生生不息》、《冬花》等一系列代表作。那些榛莽叢生，人跡罕至的荒原，是前代畫家不曾涉足的領(lǐng)域。

李剛將西方畫法融入傳統(tǒng)筆墨之中，創(chuàng)作出新的圖式，為當(dāng)代山水畫開辟了一方新天地。

他把體悟到的造化賦予山川草木的詩性、靈性，化入筆墨之中。他的作品能夠與不同國度、不同地域、不同民族的觀賞者對話。人們從李剛作品中分明感受到時代的脈搏。

2013年10月

前無古人的技法創(chuàng)新

獨樹一幟的風(fēng)格之美

廖靜文 徐悲鴻紀(jì)念館館長

很長時間沒看到這么好的作品了!

近些年來許多畫展令人厭倦。我看到李剛先生的作品卻很激動：大山、大水、大情懷；真山、真水、真性情。他的作品真的是“推陳出新”：他繼承了傳統(tǒng)的優(yōu)秀經(jīng)典和西方有需要的東西結(jié)合起來，非常非常的好！所有作品都是從生活中來，給人一種生機勃勃的感覺。畫面的組織也很美，整個畫面的時代感和空間感都很強。

他是創(chuàng)新的典范!

2003年12月北京

當(dāng)代中國的希施金

馬文啟 魯迅美術(shù)學(xué)院教授（有卓越成就美術(shù)史論家）

李剛先生以畫樹著稱，被譽為“當(dāng)代中國的希施金”。其藝術(shù)語言，創(chuàng)意風(fēng)格，獨具個性，自成一家。鴻篇巨制，氣勢恢宏，詩意濃厚，富于原始生態(tài)之美，表達(dá)出崇高深遠(yuǎn)的精神境界和博大情懷。

俄羅斯有希施金，中國也有希施金。

2007年 沈陽

大自然和大森林的詠嘆者

李奇茂教授 臺灣國父紀(jì)念館首席專家

李剛，一位來自中國大陸的著名畫家，一位慣畫大山，大水，大自然，大森林的詠嘆者，一位把胸中丘壑盡付筆底云煙的生活藝術(shù)家。

李剛的胸懷就是“萬物過眼皆為我有”，這十分難得。他能將大自然和大森林所觸動的真情，化成筆趣十足起伏有致的條線，以墨分五色的筆墨情趣，，讓人既覺得清逸奇野，又富饒新意快意，多姿多彩，成為見證時代的歷史寫真。

2011年臺北

揮寫山川大地天成之美

夏碩琦 中國美術(shù)家協(xié)會編審（有卓越成就美術(shù)史論家）

李剛的山水畫追求北派的陽剛之氣和恢弘博大之美，那些充滿天地靈氣和原始生態(tài)之美的山水畫，就來自于大自然的啟示，是“得天之助”的產(chǎn)物，得益于他對現(xiàn)實生活的觀察和真切的審美發(fā)現(xiàn)。一切景語皆情語，筆含情、墨傳意、色增輝，于精微的描畫中處處可見畫家難以平靜的激情。

李剛擅長畫樹，叢林雜木，枝柯縱橫交錯，他把蒼莽叢林處理得亂而有序，密不通風(fēng)卻層次豐富而分明，在大“亂”的自然本相中，展示出群鳥翔集的自由世界，提煉出一種自由樸野之美。

他用自己的筆法，構(gòu)圖，虛實剛?cè)岬乃囆g(shù)處理，體現(xiàn)一種生命的藝術(shù)，生命的頌歌，他有本事把那么紛繁復(fù)雜的叢林，畫得“亂而有序”創(chuàng)造出詩一般的境界，這是精神性的貢獻(xiàn)。

2013年10月

東方哲學(xué)的智慧之光

徐慶平 中國人民大學(xué)徐悲鴻藝術(shù)研究院院長

（一）《李剛筆法解析》——歷代畫家技法創(chuàng)造的總結(jié)和發(fā)展

李剛先生是能夠代表中國現(xiàn)代山水畫的時代風(fēng)貌的大畫家。我覺得這個展覽，真是讓我贊嘆！這么多鴻篇巨制，令人震撼！

特別是今天出版的《李剛筆法解析》這本書，寫的非常之好。對于中國現(xiàn)代山水畫的發(fā)展會有非常明顯的引領(lǐng)作用。我認(rèn)為這個技法，不僅是他個人的技法創(chuàng)造，也是我們國家多少代山水畫家技法創(chuàng)造的總結(jié)和發(fā)展。因此，在今天才能夠有這樣一部比較成熟的技法著述。

（二）《李剛寫生集》——高等藝術(shù)院校極好教學(xué)范本

李剛先生一直堅持畫寫生，畫速寫。他走過中國大地所有省區(qū)的大多數(shù)知名景點，出訪過亞、非、歐、美、澳五大洲二十多個國家。所到之處都堅持寫生和速寫。他從數(shù)千幅速寫和寫生稿中編選八十幅作品，出版了《李剛寫生集》一書。他跋山涉水，歷盡艱辛，有時甚至?xí)爸ｋU。我覺得做到這一點非常不容易。他的寫生集對畫家?guī)熢旎钊肷畹膭?chuàng)作之中起到示范作用。

（三）李剛藝術(shù)——東方哲學(xué)的智慧之光

中國人的哲學(xué)，不走極端，是為中庸：“恰到好處”，找到最佳結(jié)合點，是為中庸。

李剛先生的畫，在畫面處理上，在矛盾的對立和對比中求統(tǒng)一，找到最佳結(jié)合點。他能夠把西方的東西融匯進來，能夠把古代的東西傳承下來，進行自己獨一無二的創(chuàng)造。他在把握這些關(guān)系的時候，真正做到“恰到好處”。

我覺得他是一位了不起的大畫家，是一位令人佩服，值得尊重的大畫家。因為他給我們許多啟發(fā)和教益，并且給我們許多美的享受和強烈震撼。

2013年10月北京

鑒古吸今一代新風(fēng)

李奇茂 臺灣國父紀(jì)念館首席專家

李剛先生吸取了多位古今大師的獨到絕活，煥然而成前無古人的“李剛筆法”和獨樹一幟的“李剛藝術(shù)風(fēng)格”。

“李剛筆法”已達(dá)“運用之妙，存乎一心”的化境。這是一種厚積薄發(fā)的功夫，沒有大智慧很難做到這樣全然融匯的大自在!

2011年5月臺北

無可替代的創(chuàng)造

孫美蘭 中央美術(shù)學(xué)院教授（有卓越成就美術(shù)史論家）

李剛作品心路，開北國山水借鑒南派山水自覺意識之先河，精神境界的開拓，大自然偉力的蘊蓄感，顯然得益于李可染先生山水范式的啟發(fā)，但又有他自己無可替代的創(chuàng)造。

1996年5月北京

采天地雄深之氣

鑄山水天成之美

王盛烈 魯迅美術(shù)學(xué)院教授

我覺得他的畫親切，有生活氣息，有中國味道，有一種清新的意境。

看李剛同志的作品，明顯地看得出他對傳統(tǒng)筆墨的深厚造詣，又不感到有任何因襲，我看他就是把傳統(tǒng)學(xué)活了的一例。

1992年沈陽

采十煉一 獨標(biāo)新韻

孫恩同 魯迅美術(shù)學(xué)院教授

李剛同志堅信生活是藝術(shù)創(chuàng)作的源泉，長期地深入到生活中去。他的作品充滿詩情畫意，格調(diào)高雅，下筆有神。

他堅持繼承民族傳統(tǒng)和“古為今用，洋為中用”的方針，既體現(xiàn)了深厚的傳統(tǒng)功力，又能將西方藝術(shù)的有益因素較好地融匯于自己的作品之中，體現(xiàn)了民族氣派和時代精神。

1992年沈陽

李剛作品是現(xiàn)代中國山水畫的代表作

許向群 解放軍出版社副主編

（一）李剛先生的山水畫是中國現(xiàn)代山水畫的代表作。

我覺得他的山水畫是建立在寫生的基礎(chǔ)是的，有濃郁的生活氣息，有傳統(tǒng)技法精髓和意境的傳承，有關(guān)東畫派的特點，有鮮明的個人特色，更多的是他自然置身于自然的感悟。

他的審美取向非常壯闊，具有陽剛之美，又有深沉的情懷和雄渾的詩意之美。平凡之景卻充滿了北國情懷和家園情結(jié)。

（二）李剛先生作品當(dāng)中有一種開闊的寬銀幕的全景式構(gòu)圖，充滿了現(xiàn)代意識。

他融合了中西藝術(shù)因素和風(fēng)格，而且不失中國氣象，做到了無痕跡，不僅具有俄羅斯風(fēng)景油畫的精致和美妙，又有中國畫的深邃意境。這些都說明李剛先生具有全面的素質(zhì)修養(yǎng)，肯定是遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了前人和古人。

（三）視野開闊和意境的延伸

李剛先生移居北京之后，周游祖國和世界各地，視野更加開闊。

他的筆墨技法在傳統(tǒng)技法中找不到任何參考，但是他卻表達(dá)得非常完備。

他的畫題材豐富，技法也跟得上，表達(dá)得非常完美。

李剛先生的藝術(shù)特色，正好切合了本次畫展的主題詞——融匯·傳承·創(chuàng)造。我覺得這個概括的非常準(zhǔn)確。

2013年10月

微觀山水畫開拓構(gòu)圖新天地

賁慶余 魯迅美術(shù)學(xué)院教授

他有扎實的造型能力，能敏捷地捕捉對象的動態(tài)特征，常用骨脈剛勁的筆法營建氣勢，加上恰到好處的墨色烘托，剛?cè)嵯酀纬闪俗约旱莫毺仫L(fēng)格。他更重視賦予自己的山水畫以新的意境，使形式服從于內(nèi)容，這方面他常有別開生面的創(chuàng)造。

宋人馬遠(yuǎn)、夏珪曾創(chuàng)造“半邊”、“一角”式的近景山水畫。李剛則更進一步，創(chuàng)造出特寫式的“微觀山水畫”。開拓了構(gòu)圖新天地。

1996年沈陽

李剛藝術(shù)——中國氣派大國風(fēng)范

顧明仁博士 聯(lián)合國人民理事會委員

李剛先生的畫展，令人震憾！

他的藝術(shù)作品，讓我感受到中國山河的雄偉和壯麗，許多主題性的山水畫，讓我看到中國大地及邊疆地區(qū)各族人民多姿多彩的生活畫卷。

李剛先生的作品充滿了中國氣派和時代精神，他不僅用中國畫的傳統(tǒng)技法，表現(xiàn)了中華文化的博大精深，其中也有西方藝術(shù)因素，技法因素，融匯其中，做到水乳交融的完美結(jié)合。

我認(rèn)為他的作品可以代表高水準(zhǔn)的中國藝術(shù)，表達(dá)了中華大國的藝術(shù)風(fēng)貌和大國情懷，讓世界各國了解中國文化并重新認(rèn)識中國。我們會竭力推動他的藝術(shù)走向世界。

2013年10月25日北京

胸羅萬木起雄風(fēng)

梁照堂 廣州市美協(xié)副主席、廣州畫院理論部主任

從李剛的山水畫中，一方面不難看得到宋元山水筆法，看得見龔賢，程遂山林積墨的深幽華滋渾厚，看到可染山水厚重、雄深，抱石山水靈動、神采、“散鋒”筆墨的影響，甚而還見得法國畫家柯羅，俄羅斯風(fēng)景畫家希施金、列維坦、格里采表現(xiàn)樹木樹叢的啟迪。但更多的是李剛先生自己在廣闊的大自然寫生中摸索創(chuàng)造的筆墨技法與語言。

李剛在山水畫實踐中，善于汲收古今中西的營養(yǎng)。西畫的整體感、空間感、層次感、真實感，對于他表現(xiàn)長白山的森林、雜樹、流水提供了很多借鑒。運用之妙，存乎一心。既不失中國畫筆墨的韻味之長，又能真實感人，既保持中國畫民族性，又能吸取西方繪畫豐富、充實之長處，達(dá)到感人至深的藝術(shù)目的。

李剛先生是東北地區(qū)頗有建樹的山水畫家。他以關(guān)東的雄關(guān)大野為視角，以表現(xiàn)雜樹、森林為視焦，在繼承拓展民族傳統(tǒng)的同時，善于注入西方藝術(shù)的因素，創(chuàng)造出自己獨有的個性語言風(fēng)格，在山水畫創(chuàng)作中體現(xiàn)了現(xiàn)實主義、人文精神、文化底蘊的融匯結(jié)合，表現(xiàn)了關(guān)東山河的雄風(fēng)壯氣，萬木生機。創(chuàng)造了描寫樹海林叢與水源為主題的、獨特的“散筆生花”的山水畫技法和語言。

2001年廣州

登高壯觀天地間

柯文輝 中國藝術(shù)研究院研究員

李剛先生向父老姐妹展示作品，雖有告別昨天的輕松，卻沒有滿足既得成就的沾沾自喜。這態(tài)度決定了他通過畫內(nèi)畫外的苦耕，將有燦爛的明天。

他已悟得：藝術(shù)是個三層樓——再現(xiàn)、表現(xiàn)、引發(fā)人生哲理思考。后者更具有學(xué)者思想者品質(zhì)。他已上了二樓，正以殉藝術(shù)的癡情與老莊妙悟去攀登三樓——東方大師們的歸宿。境到自然成!

他追求過宋畫的精密逼真與西方寫實的融合貫通；向往過元人將線條樂感化的寬博微妙。作品采天地靈氣，以嚴(yán)謹(jǐn)顯示雄深天籟，以精微突出博大氣勢，獲得佳評如潮。走這條險徑，以真亂假，取代淺層次即形式上的“中西合璧”。他有的是理想與潛力，又正在年富力強，熱愛山川泥香，富于心源。知道桑葉不是蠶絲，無桑葉亦無蠶絲的辨證關(guān)系。承前啟后，拓展創(chuàng)造性思維。以畫物象伊始，而以畫修養(yǎng)告終。對他成為繪畫詩人，我寄以厚望。

2003. 11北京

大國氣派和時代之美

郭興文 遼寧省文聯(lián)名譽主席

李剛先生堅持自己創(chuàng)作道路，堅持畫一種開路的畫。他創(chuàng)作的十大山水系列組畫，各具特色，自成體系。很多作品均在古人未涉足的領(lǐng)域里，展現(xiàn)了自己勇于開拓、敢于創(chuàng)新的探索精神。《松原沃土》展示了北國叢林的神奇?zhèn)グ叮弧断嘀蠂繁磉_(dá)了南方山水的滋潤閑適；《包羅萬象》《朝晉吳哥》等作品將東南亞的佛教文化與風(fēng)土人情以水乳交融的筆調(diào)畫出了水墨印象派的直觀和靈動……這些作品的創(chuàng)作方向十分明晰，“度”把握的十分精準(zhǔn)，造型元素和藝術(shù)處理達(dá)到了“恰到好處”，體現(xiàn)了東方哲學(xué)的智慧。

李剛先生對中國畫筆墨技法做出創(chuàng)造性的貢獻(xiàn)。“李剛筆法”，以“前無古人的技法創(chuàng)新和獨樹一幟的風(fēng)格之美，”為中國山水畫開創(chuàng)了一條新路。2013年，《李剛筆法解析》由人民美術(shù)出版社出版。2014年，由清華大學(xué)出版社再版。在社會上特別是在美術(shù)界引發(fā)了強烈的反響。“李剛筆法”摒棄明清以來殘山剩水的陳腐之氣，充謚著清新真切的中國氣派和時代之美。

2015年11日18 于沈陽

東方之子的豪壯心路

劉力 魯迅美術(shù)學(xué)院教授

李剛先生是具有深厚造型功力的藝術(shù)家。他繼承了中華民族審美的哲學(xué)思想和魯美的光榮傳統(tǒng)，找到了中西文化的結(jié)合點。有繼承、有突破、有發(fā)展、有創(chuàng)新。他在自己的作品中熔鑄了中國美術(shù)的大國氣派。這是繁榮發(fā)展當(dāng)代中國美術(shù)的最核心的問題。

李剛先生是從魯藝走出來的一位大畫家。他學(xué)勤、藝勤、志高品正，高揚心中的繪畫理想和情感審美標(biāo)準(zhǔn)。在深入生活反映時代的創(chuàng)作實踐中，造就了東方之子的豪壯心路。

他的作品充溢著云涌大江流的雄渾之氣。山是中國的山，水是中國的水，情是中國東方之子的情懷。