拍賣中年代最早的吳冠中作品：1947年作《巴黎風(fēng)景》，成交價(jià)86.25萬元， 北京匡時(shí)2018春拍

然而，與其簡(jiǎn)樸一生形成巨大反差的，是他極為鋪排的作品市場(chǎng)。靠著悉心經(jīng)營(yíng)和時(shí)代機(jī)遇，吳冠中創(chuàng)造了中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的一大奇跡：至2018年，吳冠中各類作品在雅昌指標(biāo)拍賣行中共成交2047件，以超85億元的總成交額，在兼擅油畫和中國(guó)畫的大家中，超越徐悲鴻、林風(fēng)眠等人位居榜首。

而在2018年度的二十世紀(jì)藝術(shù)家成交榜中，吳冠中以7.7億元成交額位列第二，僅次于風(fēng)頭正勁的趙無極。作為二十世紀(jì)市場(chǎng)最強(qiáng)有力的票房保障，吳冠中與趙無極分別引領(lǐng)了內(nèi)地和香港市場(chǎng)，堪稱該板塊的絕代雙雄。

藝術(shù)市場(chǎng)每一輪行情都是天時(shí)、地利與人和共同結(jié)果，吳冠中的市場(chǎng)同樣如此。在過去近三十年里，吳冠中的每一個(gè)市場(chǎng)節(jié)點(diǎn)都與某些事件密切相關(guān)，其中有重要展覽的舉辦、《吳冠中全集》問世、離世以及重要作品釋出等等不一而足。

2019年正值吳冠中“百年誕辰”之年，密切交集的地方都將紀(jì)念展覽和活動(dòng)提上日程，回望這位中國(guó)二十世紀(jì)藝術(shù)史上“最后的大師”。而這不禁引人遐想，自發(fā)而至的巨大關(guān)注，會(huì)讓2005年前后拉動(dòng)整個(gè)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的“吳冠中現(xiàn)象”重演嗎？

吳冠中一生創(chuàng)作極豐，作品的市場(chǎng)流通量龐大。與水墨畫市場(chǎng)相比，油畫市場(chǎng)后發(fā)先至，并更具潛力。至2018年底，吳冠中油畫共成交435件、占總成交件數(shù)的18.2%，而成交額高達(dá)37.35億元、占總成交額的42.4%。其油畫均價(jià)為873萬元，是全部作品均價(jià)的2倍有余，在吳冠中成交前10的作品中，8件為油畫。

吳冠中油畫幾乎全繪風(fēng)景，但不同時(shí)期的作品，市場(chǎng)受認(rèn)可度有明顯差異。其風(fēng)格劃分可以借用批評(píng)家賈方舟的概括為“水彩—油彩—墨彩”三個(gè)階段，其中風(fēng)景油畫起始于1950年代、成熟于1960—1970年代、升華于1980—1990年代。據(jù)此，可將他在拍賣市場(chǎng)流通的油畫分為1960年代及以前、1970年代、1980年代及以后3大類，細(xì)致分析。

吳冠中1975年作《木槿》，成交價(jià)6325萬元，北京保利2011春拍

早期油畫：有待挖掘

吳冠中涉獵風(fēng)景畫很早，他在“杭州藝專”學(xué)習(xí)期間，常到西湖邊練習(xí)寫生，在巴黎留學(xué)時(shí)更是到處畫風(fēng)景。1950年回國(guó)后迫于環(huán)境壓力，吳專事風(fēng)景畫，1950年代多作水彩、兼及油畫。1950年代初期，他以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶憣?shí)手法畫遍北京大街小巷。1950年代中期，其寫生范圍擴(kuò)展至五臺(tái)山、紹興、井岡山、瑞金、洪桐、海南島等地。至1962年，其在《美術(shù)》雜志發(fā)表了西藏寫生《扎什倫布寺》，使他以風(fēng)景畫家身份躋身于名家行列。

吳冠中早年油畫歷經(jīng)浩劫，多已損毀，當(dāng)前市場(chǎng)流通不多。至今僅有40余件作品流通于市場(chǎng)，其價(jià)格水平也相對(duì)吳冠中成熟期作品較低，最高價(jià)是2018年在香港蘇富比以2292萬港元成交的1964年作品《山村晴雪I》。而拍賣中年代最早的吳冠中作品為1947年《巴黎風(fēng)景》，其在2018年匡時(shí)春拍中以86.25萬元成交。

不同于趙無極、朱德群的年少成名，吳冠中更像是一位大器晚成的漸悟者。其早期作品稀缺，并由于缺乏系統(tǒng)梳理和收藏，市場(chǎng)挖掘不夠，因而一直處于較低價(jià)位，未來如有代表性作品出現(xiàn)，或能有所突破。

吳冠中1964年作《山村晴雪I》，成交價(jià)2292萬港元，香港蘇富比2018秋拍

成熟期寫實(shí)作品：高位運(yùn)行

1973年，吳冠中被調(diào)回北京，為給北京飯店創(chuàng)作巨幅壁畫《長(zhǎng)江萬里圖》，赴長(zhǎng)江沿岸寫生。至1978年，他先后到過蘇、皖、川、魯、浙、桂、閩、贛、湘等地，作大量油畫。期間，他完成了《迎客松》《長(zhǎng)江三峽》《一九七四年長(zhǎng)江》等多件巨幅油畫。

目前，在吳冠中各時(shí)期作品中，70年代油畫在成交量、成交率、成交額、均價(jià)等各項(xiàng)數(shù)據(jù)均為最高，其最大集散地在香港，而高價(jià)則幾乎全部產(chǎn)生于北京。

吳冠中1970年代的油畫最受認(rèn)可，主要在于該時(shí)期作品寫實(shí)性強(qiáng)，比較符合國(guó)民的欣賞口味，但從吳冠中的藝術(shù)生涯來看，它們卻并非其最高成就。作為最先進(jìn)入收藏和學(xué)術(shù)體系的系列作品，吳冠中70年代的油畫在2011年的市場(chǎng)井噴中扮演了相當(dāng)重要的角色，其中代表作如《長(zhǎng)江萬里圖》《木槿》等均在2011年取得了遠(yuǎn)超預(yù)期的成交，這是由當(dāng)時(shí)的市場(chǎng)環(huán)境和時(shí)機(jī)所決定的。

但在2011年之后，這些名作由于累積了太多上行壓力，較少釋出，即使再度拍賣后續(xù)漲幅也并不大。反而是此前處于價(jià)格中端的作品在近期迅猛上升。

后期寫意性作品：行情締造者

1973年，吳冠中返回北京前海“會(huì)賢堂”的陋室。第二年，他因?yàn)榧依锟臻g狹小，無法創(chuàng)作和存放大幅油畫，開始同時(shí)用宣紙作大幅水墨畫。至1980年代，他的水墨畫日漸成熟，其中的寫意因素滲透到油畫當(dāng)中。爾后再次走出國(guó)門，吳的油畫創(chuàng)作不再局限于對(duì)景物的深入刻畫和具體描繪，而是依據(jù)速寫在畫室經(jīng)營(yíng)，極具表現(xiàn)性。

1990年代，吳冠中從異域景觀和民俗中開闊了視野，隨著油畫現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型的完成，他的題材也開始從鄉(xiāng)村轉(zhuǎn)向城市，并用大筆表現(xiàn)城市的山水詩意，抽象因素增強(qiáng)，更意象化。1990年代末開始，吳冠中作品呈現(xiàn)大量的家鄉(xiāng)和童年回憶，淡化傳統(tǒng)靜物、人物及風(fēng)景畫概念，進(jìn)入了殷雙喜稱為“心象風(fēng)景”的境界。

吳冠中1980年代之后的油畫上拍量最多，雖在成交額、成交率、均價(jià)方面均較70年代油畫低一檔，但在頂尖價(jià)格方面表現(xiàn)更為突出。除2016年以2.36億港元成交的《周莊》外，1994年《雙燕》、2002年《秋瑾故居》也在吳冠中成交前十，而水墨高價(jià)作品則更多。

吳冠中2002年作《秋瑾故居》，成交價(jià)7475萬元，北京保利2011秋拍

1990年代作為吳冠中藝術(shù)的升華期，具備極其鮮明的特色，其獨(dú)特的面貌是吳冠中得以矗立在二十世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)史上的重要砝碼，因而較1970年作品更具藝術(shù)史價(jià)值。

1990年代后吳冠中已名聲大噪，所以這一時(shí)期作品，尤其是大尺幅名作自完成后即進(jìn)入重要私人收藏，因而不像1970年代作品有較多的市場(chǎng)流傳。其中質(zhì)量上乘的作品直至近幾年才逐漸浮出水面，連續(xù)幾個(gè)高價(jià)引領(lǐng)了吳冠中油畫價(jià)格的整體上漲，帶動(dòng)了新一輪的上行周期，而未來吳冠中行情很可能也在其中。

近年，畢業(yè)于“杭州藝專”的第二代中國(guó)油畫家備受海內(nèi)外藏家推崇，他們秉承林風(fēng)眠的中西融合思想，在油畫中吸收中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的寫意因素，充滿東方意蘊(yùn)，吳冠中無疑是其中佼佼者之一。而隨著內(nèi)地買家對(duì)吳冠中認(rèn)知的逐漸深入，以及需求的增大，吳冠中的主力市場(chǎng)正從港臺(tái)、東南亞逐漸回流至內(nèi)地，其晚期重要作品出現(xiàn)的頻率也越來越高，其市場(chǎng)也會(huì)因而愈加穩(wěn)固。吳冠中以其為人、為藝的高貴品格，已經(jīng)獲得了巨大聲譽(yù)，而他的百年誕辰，和各地自發(fā)而至的共同關(guān)注，很可能將成為吳冠中市場(chǎng)重回頂峰的重要助力。