《菊花圖》軸，近現(xiàn)代，陳師曾

自題：“靈菊植幽崖，擢穎凌寒飆。春露不改色，秋霜不改條。師曾衡恪。”鈐“陳衡恪”印。

圖繪懸崖立壁，石縫中的幾叢菊花俏然開(kāi)放。陳師曾以大寫意法畫菊，一方面得吳昌碩渾厚之趣，另一方面博習(xí)古人，富瀟灑之致。此圖中山石的畫法較菊花更富特色，用大筆粗略地勾勒出輪廓，形態(tài)幾近抽象，顯示出畫家獨(dú)具特色的藝術(shù)個(gè)性。（圖釋文字：聶卉）

《籬菊?qǐng)D》軸，近現(xiàn)代，陳師曾

畫幅左側(cè)自題：“籬邊黃菊關(guān)小事，窗外青山不世情。衡恪。”鈐“師曾”印。

圖中畫菊花竹籬。菊花用寫意筆法勾形著色，再以墨葉襯托。從畫法來(lái)看，兼具陳淳的俊逸與吳昌碩的渾厚。陶淵明“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”的詩(shī)句與意境引得后世無(wú)數(shù)文人墨客心馳神往。陳師曾此圖以疏淡的景物、簡(jiǎn)潔的筆法描繪出自己淡泊的文人心態(tài)。（圖釋文字：聶卉）

《雍親王題書(shū)堂深居圖屏·持表對(duì)菊》軸，清，宮廷畫師

《雍親王題書(shū)堂深居圖屏》共12幅，此為其中之一。

圖繪仕女手持精美的琺瑯表坐于書(shū)案旁。桌上的官窯雙耳白瓷瓶中插有菊花，表明正當(dāng)八月時(shí)節(jié)。一函六冊(cè)的書(shū)籍則為室內(nèi)增添了儒雅的書(shū)香氣息。其背景墻面上懸掛著明代董其昌的詩(shī)句書(shū)法作品和洞簫，與仕女手中的表形成富有情趣的對(duì)比，濃郁的東方傳統(tǒng)文化氛圍與來(lái)自西方的先進(jìn)科學(xué)技術(shù)在清代宮廷女子的生活中相得益彰。

此圖以刻畫精細(xì)引人注目。圖中董其昌款的大幅書(shū)法作品由作者一筆一劃地以蠅頭小楷認(rèn)真地書(shū)寫而成，字跡雖小，但字字可辨，且不失董字淡雅清秀、以妍美見(jiàn)長(zhǎng)的南派書(shū)風(fēng)特點(diǎn)，顯現(xiàn)出作者繪畫之外兼工書(shū)法的才藝。圖中桌子、仕女的衣袍，甚至?xí)咨先A美的紋飾，亦被作者以工整的筆法細(xì)心地勾畫出來(lái)，從中可見(jiàn)宮廷器物華貴的材質(zhì)、精致的作工以及窮工極致的裝飾特征。（圖釋文字：李湜）