金瑞 中學(xué)時代 中國畫 250×250cm 2018年

近日在中國國家博物館開幕的“真理的力量——紀(jì)念馬克思誕辰200周年主題展覽”，以“新創(chuàng)作馬克思主義題材美術(shù)作品”作為其第三展廳美術(shù)創(chuàng)作專題的主旨標(biāo)題，這次由中國美協(xié)主導(dǎo)的主題性繪畫項目選取了馬克思生平和馬克思主義中國化經(jīng)典片斷，最新創(chuàng)作了24幅馬克思主義題材中國畫和油畫作品，以視覺藝術(shù)創(chuàng)作的方式，紀(jì)念馬克思誕辰200周年。

展覽通過對于馬克思其人與馬克思主義思想發(fā)展與傳播的視覺展現(xiàn)，完整地呈現(xiàn)了這一思想體系的發(fā)展與影響歷程。這次創(chuàng)作項目，是繼1983年紀(jì)念馬克思逝世100周年主題美術(shù)創(chuàng)作以后的又一次高規(guī)格、大規(guī)模、高水平的專題創(chuàng)作，同時也是對于近年來主題性美術(shù)創(chuàng)作的又一次專題檢閱與狀態(tài)呈現(xiàn)。在筆者看來，此次展覽從主題性美術(shù)創(chuàng)作及其社會價值的視角，同時也作為當(dāng)下主題性美術(shù)創(chuàng)作的一個縮影，主要呈現(xiàn)出三個特點：

其一，立體性與還原性。展覽通過相關(guān)文獻的立體參照，形象地還原了當(dāng)時的思想語境，全景式展示了馬克思的生平、革命實踐、理論貢獻和精神境界，也展現(xiàn)了馬克思主義在中國傳播運用和豐富發(fā)展的光輝歷程。展覽將馬克思主題的美術(shù)創(chuàng)作與馬克思、恩格斯、列寧的手稿、筆記本及親筆簽名的書籍等文獻一起展出，同時重在以繪畫的藝術(shù)性呈現(xiàn)馬克思主義思想的體系，對于繼續(xù)“推進馬克思主義中國化、時代化、大眾化”起到了十分深入有效的價值。

其二，專題性與集中性。該創(chuàng)作項目在短短3個月的時間里，集中創(chuàng)作了24幅馬克思主義題材中國畫、油畫作品，以再現(xiàn)這一思想體系的誕生與傳播。同時，這次創(chuàng)作項目也是對馬克思主題美術(shù)創(chuàng)作的一次系統(tǒng)梳理與回顧。回看馬克思形象在中國的出現(xiàn)與發(fā)展，從1907年世界出版社出版的書籍《近世界六十名人》刊登馬克思肖像照片，到1920年中共建黨前夕《友世畫報》創(chuàng)刊號封面刊登的手繪紅色調(diào)馬克思頭像，這一形象在中國的出現(xiàn)與傳播已有100余年。那么，這次創(chuàng)作項目與1983年改革開放初期人民美術(shù)出版社出版《卡爾·馬克思畫傳》時的集結(jié)創(chuàng)作有何不同?在藝術(shù)語言、技法觀念、審美格趣等方面展現(xiàn)出哪些新的氣象?這些問題都在創(chuàng)作過程、組織機制和展示形式等方面得到了較為清晰的顯現(xiàn)。

其三，藝術(shù)性與本體性。此次創(chuàng)作項目在確立特定主題方向的基礎(chǔ)上，充分發(fā)揮、挖掘了油畫、中國畫藝術(shù)語言的本體價值，這使作品突破了簡單圖解馬克思生平與形象的瓶頸，而更趨向于一闋視覺的史詩。如馮遠(yuǎn)的《在國際工人協(xié)會(第一國際)成立大會上》將“全世界無產(chǎn)者聯(lián)合起來”宣言的經(jīng)典歷史瞬間在畫面上完整呈現(xiàn)，孫景波的《革命一家人》以家庭倫理氛圍的描繪展現(xiàn)這個革命家庭平凡中的偉大，丁一林的《支持恩格斯撰寫〈反杜林論〉》以莊重而知性的筆觸描繪二人思想的交流，馬剛的《創(chuàng)立共產(chǎn)主義通訊委員會》以表現(xiàn)性的油畫語言表現(xiàn)革命工作的感奮與熱忱，井士劍的《參觀第一屆世界工業(yè)博覽會》展現(xiàn)了馬克思的無產(chǎn)階級立場及工業(yè)革命對整個社會帶來的改變，張峻明的《陳望道翻譯〈共產(chǎn)黨宣言〉》對馬克思主義思想在中國的早期傳播的詩意表現(xiàn)，金瑞的《中學(xué)時代》以青春、明快的色調(diào)表現(xiàn)青年馬克思的思想活力與革命熱情……24位畫家的藝術(shù)創(chuàng)作，共同展現(xiàn)了當(dāng)下主題性創(chuàng)作的藝術(shù)語言狀態(tài)，更展現(xiàn)了社會時代對于藝術(shù)本體價值的尊重。

(作者系中央美術(shù)學(xué)院副教授、國家主題性美術(shù)創(chuàng)作研究中心副主任)