成都博物館

護送/

運輸車自帶溫控系統(tǒng)

修復師全程跟隨

此次法國現當代繪畫藝術展展出了來自法國圣埃蒂安大都會現當代藝術博物館的51幅館藏畫作。莫奈、畢加索、馬蒂斯、蘇拉熱等大師畫作紛紛華麗亮相。莫奈的圓形《睡蓮》是本次展覽的亮點之一，這幅直徑80厘米的圓形《睡蓮》也是法國圣艾蒂安大都會現當代藝術博物館的鎮(zhèn)館之寶。

從法國到北京，再從北京到成都，展覽中的這51幅畫作，不僅有中法兩國護送師保駕護航，更有法方專業(yè)的展品修復師全程跟隨。據成博方面透露，在點交期間，專業(yè)人員拿著手電一寸一寸細細檢查每一幅畫作，如發(fā)現有損壞，修復師立馬進行修復。

而成都博物館對于這批展品的保護措施，從早前的運輸就開始了。油畫運輸對于溫濕度的要求也極其嚴格，因此本次從北京將畫作運往成都，使用的卡車為帶有溫控系統(tǒng)的封閉式卡車，車內全程開啟溫濕度控制設備，實時監(jiān)控車內的溫濕度，以達到油畫作品的溫濕度需求。

當展品抵達成博時，并未立即開箱點交，而是放置了一天后才開箱檢驗。原來圣埃蒂安大都會現當代藝術博物館館長對畫作所處的環(huán)境十分重視，畫作到達后，必須要擱放24小時適應當地的溫濕度。

展出/

重要展品進定制展柜

裸展畫也有隱形保護

成博相關人員介紹，保存油畫環(huán)境的溫度應在15-25℃，上下不超過2-5℃，溫度過高會導致油畫翹曲變形，油繪層老化脆裂，畫面變深發(fā)黑易沾灰；而低溫會導致油畫油繪層老化脆裂，在搬運時易受損傷。同時，油畫通常最適合的環(huán)境濕度應在50%-60%，在太濕的環(huán)境下，油畫容易吸濕膨脹，造成油繪層與基礎脫離或部分空鼓，油質變黃、變質，油畫生霉腐朽等。因此，溫濕度恒定是油畫完好保存的關鍵。

與以往展覽不同的是，行走在展廳中，每進入一個單元小廳，便可以看見一臺“立式空調”。但這些大家伙并非空調，而是除濕機，是為本次展覽特地購置的除濕設備，上面有清晰的濕度與溫度數，以便工作人員隨時監(jiān)測廳內溫濕狀況是否符合文保條件。為了達到文保要求，使展廳內的溫濕度變化相對穩(wěn)定，最大程度減少對畫作的影響，成都博物館除了增添除濕設備，更將重要展品“存”進恒溫恒濕的定制展柜。

畫作與普通文物相比，對光照更為敏感，而展覽開幕之際，受到眾多觀眾喜愛，大量觀眾拍照時出現忘記關閃光燈的情況，為避免珍貴畫作受到太多閃光燈的“洗禮”，本次展覽明令禁止觀眾拍照。

除了重點展品，其他數幅畫作都是裸展，工作人員用印有展品介紹的展臺將參觀者與畫作隔開了1.5米，拉起一條隱形的“保護線”，館方人員還提醒觀眾，欣賞畫作時切勿伸手觸摸，與“大師們”產生距離才能看到美。

金沙遺址博物館

開放式空間：

遺跡開放，保護手段跟實驗室一樣

對于第一次走進金沙遺址的觀眾來說，遺跡館無疑為他們帶去了視覺上的震撼。金沙遺址博物館研究部羅主任表示，博物館在保管、保護文物的同時也承擔著公眾教育的功能，開放的展出空間可以讓參觀者更直觀地了解文物發(fā)掘信息。

這樣的開放式展示空間，提升了觀眾的參展體驗，同時也加大了館方的現場管理難度，羅主任透露：“遺跡館內每天安排安保人員全天候巡視，展陳人員定時巡查，同時配備兩名專業(yè)的技術工人對遺址本體開展保護工作。”

博物館還在遺跡館內多點布控，全方位監(jiān)測溫濕度、二氧化碳、紫外線等方面的數據，“雖然它是開放給觀眾的，但是在文物保護上的手段和措施還是跟實驗室里一樣。”另外，為了使出土的象牙、鹿角、獠牙和烏木得以妥善保存，遺跡現場裸露的文物都經過了科學的文保手段處理。也是基于“保護”的初衷，一部分象牙做了回填處理。

陳列文物：

“保險箱”多次更換，環(huán)境實時監(jiān)控

金沙遺址博物館陳列館文物大多都在展示柜內展出。柜體相當于文物的“保險箱”，柜體使用的材料都經過嚴格篩選，柜內的光照、紫外線及有害氣體釋放量都得到嚴格控制，溫濕度也必須滿足每類器物的特殊需求。

“開館十年間，金沙遺址博物館對陳列柜體進行了多次更換，為文物提供密封性，安全性，穩(wěn)定性更好的展示空間，去年博物館為四展廳的珍貴文物更換了全新的柜體，不久前還完成了二展廳兩個柜組的改造。”羅主任表示，展廳及柜內的環(huán)境實時監(jiān)測工作也得到推進，百余臺監(jiān)測終端將文物的保存環(huán)境狀況傳送至網絡監(jiān)測平臺，“為文保人員‘問診’提供一手數據，一旦發(fā)現問題，館方立即采取調控措施干預，保證展廳內的文物都處于‘潔凈、穩(wěn)定’的環(huán)境中。”

幕后

金沙的玉器

照度要求嚴苛

高貴燦爛的金器、神秘詭異的青銅器、色澤艷麗的玉器和生動寫實的石器，展現出金沙先民關于族群的歷史記憶，但這些珍貴藏品要保持“最佳狀態(tài)”，卻有著在常人看來近乎于“苛刻”的要求。

例如銅器的保護就是金沙館面臨的一個難題，成都地區(qū)全年的相對濕度很高，如果碰上雨季，相對濕度能達到90%以上，“這時就要通過調濕設備或材料，將濕度降至45%左右。”金沙遺址博物館研究部羅主任說，國家關于博物館的展陳照明有規(guī)范標準，但金沙的器物有很多“個性”，例如玉器。“金沙出土的玉器表面色澤豐富，照度過高對玉器表面色澤有損害，因此金沙的玉器照度會比相應的標準更低，控制在小于等于200LX的范圍內，色溫在3300K以內。”

采訪中，羅主任還提到了一個小插曲，金沙遺址博物館常年與海外博物館合作，在文物外展和運輸過程中如何進行保護？金沙館的藏品曾漂洋過海到美國辦展，當地環(huán)境干燥，而展廳缺少調控設施，在中方的要求下，博物館利用在展廳內存放水等傳統(tǒng)辦法，實現了濕度增加，“出現類似情況，博物館不會置之不管，更不能讓文物在異鄉(xiāng)‘水土不服’。”