北京國際美術雙年展自2002年籌備以來走過15個春秋，從一個學步的孩童，成長為風華正茂的少年，第七屆北京國際美術雙年展無論是從參與范圍還是作品質量上都達到了前所未有的高度?；仡?5年，中國美協分黨組副書記、副秘書長陶勤作為一個深度的參與者、策劃者和執行者感慨良多。展覽期間，本報記者對陶勤進行了專訪，她回憶了雙年展創辦之初的構想， 15年來的堅持，以及中國藝術在國際范圍的影響力。

傳統藝術的當代形態

記者：從北京國際美術雙年展舉辦之初到第七屆的萬余件作品投稿，已形成了相當大的規模，現在看來展覽籌備之初如何定位十分關鍵，能否談談體會？

陶勤：雙年展是為許多國家采用的一種制度化的美術展覽形式，以威尼斯雙年展歷史最為悠久。但國際社會在表現中國時，存在著西方標簽，帶有意識形態的偏見，如何將中國主流美術置于國際化的界面，在世界傳播真正的中國國家形象，是我們所面臨的迫切任務，那么自己創辦北京國際美術雙年展是最好的辦法。

威尼斯雙年展以及圣保羅雙年展等西方展覽大部分以觀念、影像、裝置為主，而我們的特長是架上藝術，故而北京國際美術雙年展就主要做繪畫和雕塑，但是強調創新，意圖展現作品的當代性與地域性，展示傳統藝術的當代形態。正是在這樣一個定位下北京國際美術雙年展逐漸做出了規模。

因為強調地域性，所以我們的展覽豐富多彩，比如你從雙年展的希臘廳到印尼廳，再到格魯吉亞廳，會感覺自己在不同的國家漫步。然而到國外去，看完威尼斯雙年展，再去英國看利物浦雙年展則會有趨同之感，好像世界大一統了，有一種放眼望去皆為裝置的感覺。

當初我們剛推出北京國際美術雙年展時，曾有一位西方策展人問我，說大家都在搞當代觀念，你們還是承載架上藝術，會不會有點落伍了？我如是回答，藝術要講個性，難道藝術展覽就不要講個性了？

記者：本屆雙年展以絲路與世界文明為主題，呼應了習近平總書記提出的“一帶一路”倡議，為立體呈現主題，組委會特別策劃了兩幅巨作《海上絲路新篇章》和《絲綢之路新篇章》 ，其過程是怎樣的？

陶勤：為了使藝術家更深入理解絲綢之路，我們組織了從理論到實踐的學習。比如印制第七屆北京國際美術雙年展參展指南，將關于絲路、世界文明這兩個關鍵詞的圖文信息印在上面，同時在各個渠道搜集相關資料在官方微信公眾號上進行推送，比如“一帶一路”重大的工程和進展，古代絲路和文明的交融等等，這些文圖可以帶給藝術家最直觀的感受。同時也組織藝術家赴重要的貿易港口、沿線城市進行采風，實地感受絲綢之路沿線的人文風貌。為了完善這兩幅作品的構思，我們開過兩次研討會，邀請中外藝術家共同參與討論，在作品創作過程中專門組織策委會為作者提供修改意見。作品既要有沙漠、草原、陸地等地貌，還要有西安大雁塔、孔子學院、援非醫療隊、印尼國會大廈、哈薩克斯坦納扎爾巴耶夫大學等場景，中景遠景近景均有策劃，最終呈現海上絲綢之路陸上絲綢之路的全景巨幅作品。

逐年擴大的中國朋友圈

記者：此次參展國家突破一百個，可以說得到了全世界藝術家積極熱情的響應，能否闡釋主題策劃的重要性？

陶勤：主題就等同于展覽的一面旗幟，在策劃過程中，都會很用心討論確定主題，比如2008年展覽的主題是色彩與奧林匹克，曾有一屆主題是生態與家園，顯示中國藝術的責任擔當，對自然生態的關注，上一屆雙年展主題是記憶與夢想呼應中國夢，這屆絲路與世界文明，必然是呼應“一帶一路”的倡議的。我們將絲路與世界文明并置，不僅67個絲綢之路沿線國家參與進來，非絲路沿線的國家同樣可以參展，擴大中國的朋友圈，而本身絲路這個概念就是呼喚和平，促進人類文明相融，在我們走訪各國駐華使館的過程中，很多大使參贊一聽到我們的主題都表示稱贊和支持，由此可見習總書記“一帶一路”的倡議已經深入人心。我們在拜訪敘利亞駐華大使伊馬德·穆斯塔法時，他聽說本屆雙年展的主題很有興趣，兩個月之后回國述職就把動員藝術家參加北京國際美術雙年展作為其中一項內容。類似的事情還有很多。

記者：本屆雙年展很多作品都給人印象深刻，極富想象力，卻又緊扣主題，能否談談您的觀感？

陶勤：往屆的展覽中有連續多屆入選的作者，也有連續三屆落選的作者。展覽中《金色往昔》的作者阮民丹來自越南，作品中駱駝的駝峰上幻化成長城，駝峰中還有帆船為沙漠填上了一抹湛藍，在一個空間里，一個畫面里，作者把海上絲路和陸上絲路結合在一起，頗具視覺沖擊。來自也門的畫家拉德范·阿爾默罕默迪描繪了一位臉上寫滿滄桑的老人，讓人想起羅中立的《父親》 ，雖然物質匱乏，卻仍然對未來充滿希望，所以叫《快樂的也門》 ，印尼有件作品名字就叫《條條大路通北京》 ，這些都給人留下深刻印象。有些藝術家運用蒙太奇的手法，將東西方的歷史情景、先賢人物或者文化符號拼接、疊合在一起，給人以朦朧而又真實的印象，還有專門描繪魯迅和托爾斯泰的作品，還有把馬奈的吹笛的少年和中國的少年并列在一起，中間用小黃鴨連接起來，這些作品用獨特的視角表現了世界文明的交融。應該說藝術家為了參展都是挖空心思去創作。像敘利亞、伊拉克、也門等國家的藝術家都很難得來到中國。展覽開幕當天我們接待了200多位外國友人，包括許多發達國家的駐華使節及藝術家，場面盛大。

這屆參與遴選的評委們看到來稿作品都很興奮，令人眼前一亮的作品比比皆是?；蛟S因為近些年西方過于強調觀念藝術，藝術家對于造型能力和寫實能力都有些生疏，而北京國際美術雙年展給了藝術家們一個展示自己才華的平臺， 15年的運作，一些有基礎的藝術家，漸漸把手藝撿起來回歸架上繪畫，他們說自己在北京找到了藝術圣地。瑞典美協主席利登曾說，中國給世界提供一個支點，傾斜于美國的全球當代藝術將漸漸由于北京國際美術雙年展的介入而趨于平衡。

記者：這是很高的評價，舉辦展覽過程中還有哪些收獲？在對外交流中還有什么思考？

陶勤： 15年來，中外的藝術家出于對北京國際美術雙年展的熱愛，主動提出無償捐贈作品，目前累計捐贈作品有500件，對于整個國家來說這都是一筆寶貴的精神財富。

北京國際美術雙年展不僅要在國際美術界發出聲音，更重要的作用是要為人文外交作貢獻。從對外征集作品到走訪各國使館再到各國美術院校、藝術機構，這一系列的過程都在宣傳我們的藝術主張，應該說北京國際美術雙年展是中國美術的一個國際大公關。目前國內已經興起了關于“絲路”主題的創作熱潮，而北京國際美術雙年展則把這個創作熱潮推到了國際平臺。