《千里江山圖》的經典性

《千里江山圖》是我國古畫中少有的鴻篇巨制，作品畫在絹上，高51.5厘米，橫長1188厘米。作品本身沒有作者落款，后世是根據作品的收藏者、當朝宰相蔡京在畫上的題跋，才知道作者是宋代王希孟。

根據作品繪畫布局的結構大致可以分為六個部分。全卷以郭熙“三遠”透視法的平遠觀察視點，顯得遼闊宏大。第一段近景平實，中景綽約，遠景開闊，一條寬闊的河流從遠方涌入，給人一種山水近人，心曠神怡的溫馨之感。在水面分隔之后，畫面進入了第二部分，近峰起伏踴躍，中峰推浪鼓蕩，山勢漸雄；山間樓臺隱現，連起一架飛虹廊橋，跨越山水，氣貫彼岸。彼岸蜿蜒而上、依山鋪陳方顯出人間仙境。這已是第三段，山勢如含苞花蕊，簇擁相攜，樓臺如云中仙閣，憑山臨水，江山盛景，人間天堂。此一段山蜿蜒綿長，余音裊裊，竟如人工筑園般精巧回味。隔岸有小舟相望，山腳峰回路轉，山頭卻是異峰突起，一覽眾山。如果說第三段是畫卷人氣高峰，仙山瓊閣，那么第四段就是山水交響，攝魂聚氣。第三、第四段當為全卷畫眼。第四段與第五段是在群峰交錯中的蜿蜒水道相過渡的，無三峽之險，卻有長江龜山、佘山相峙之妙，峰巒相峙，豪氣相銜，畫家把主峰壯美氣勢如巨浪般層層推遠，一浪出去，一峰遞進，其勢向中遠景傳送，一抹濃重的遠山把氣勢托住，作者匠心之妙，嘆為觀止。開闊的江面向遠山腳下浩浩遠去。在第五、六段相鄰處，遠、近景山勢平緩，如平沙漠漠般遼闊，山高水長，天光明媚，在舒緩的島嶼上，一峰兀立，宛如響鼓雷鳴，與敦實有力的起首相呼應，收官收得氣壯山河。10米長卷大開大合，氣勢恢宏；起承轉合，銜接自然靈動。每一段點景人物姿態自然，每一片樹生動率意，千姿百態，與工筆細寫的亭臺樓閣、舟船橋渡形成鮮明對比。

此畫卷首有清乾隆帝御題：“江山千里望無垠，元氣淋漓運以神。北宋院誠鮮二本，三唐法從弗多皴。可驚當世王和趙，已訝一堂君與臣。易不自思作人者，爾時調鼎作何人？丙午新正月御題。”乾隆一生名下有4萬首詩，數量幾乎等于《全唐詩》，但無一首留得住，他還好在歷代名畫上亂題亂寫，往往破壞了畫作的布局。但他主導的《石渠寶笈》編撰，對保護整理古代繪畫是有貢獻的。卷尾除蔡京題跋外，還有元代書畫家溥光和尚的題跋：予自志學之歲，獲睹此卷，迄今已近百過。其功夫巧密處，心目尚有不能周遍者，所謂一回拈出一回新也。又其設色鮮明，布置宏遠，使王晉卿、趙千里見之，亦當短氣。在古今丹青小景中，自可獨步千載，殆眾星之孤月耳。具眼知音之士，必以予言為不妄云。常看常新，相信不會是溥光一人的感受。

有專家認為，此卷水是南方的水，滋潤平和，作者畫水的筆法細密平和；山卻是北方的山，峭拔聳立，畫家勾皴有力，設色雄麗。宋徽宗講究以詩入畫，深入觀察、體驗生活，立意要高，出筆要精到。曾傳說他考問學生，皇家園林的仙鶴從低墩子邁上高墩子是先邁哪只腳的？正是在如此嚴格的訓練和指導下，少年王希孟才會有如此成就。

這件作品解放后曾分別于建國初、20世紀80年代、和建國60周年三次展出，每次間隔近30年。著名美術史論家、中國人民大學責任教授陳傳席說他曾經對比過最近兩次展出的情況，覺得后面那次畫面比前面那次暗淡了，作品不拿出來展未必就是最好的保存方法。