直到1958年8月5日，臺北故宮博物院的李霖燦在觀賞此畫時，在右下角一隊馱馬行旅的最后一個人的后上方的闊葉樹林間發(fā)現(xiàn)“范寬”二字簽款。

但是“范寬”二字是否為畫家作畫之際所簽下，學(xué)界并沒有共識，然而，這些對于簽款的質(zhì)疑，卻不影響此畫被認為是范寬山水風(fēng)格的代表作。也為后來判斷范寬作品提供了參照。

陳佩秋先生曾在接受“澎湃新聞”（www.thepaper.cn）采訪時對比了范寬和郭熙的作品。她認為范寬是代表藝術(shù)家，但郭熙不是。她曾在抗日戰(zhàn)爭結(jié)束后在遷回南京的故宮博物院看過郭熙的《早春圖》，她覺得郭熙的好言過其實，但范寬的畫作從大到小無可挑剔，非常小的內(nèi)容放大后看仍然很精細。

此次臺北故宮博物館開放藏品高清圖片，暫時無緣見到真跡的讀者也可以通過圖片對比同為“宋四家”的兩個的差異。