來自Artnet的專家對這份報告的評價認為，這份報告針對畫廊代理的藝術家所做的統計，有助于推動藝術品市場的信息公開和透明，因此值得鼓勵。對于藝術市場中的一級市場畫廊而言，數據與信息的不公開早已眾所周知。“即便如此，知道并不意味著我們鼓勵這一情況的發生。”所以紐約大學的這份報告為行業研究做出了好的表率，即提供最原始的數據給公眾，并讓公眾對其進行評價。

詹姆斯在接受Artnet采訪時說道：“這些數據給了我們一個關于一級市場是否有能力平均地扶植文化產品的評估，我們的結果與那些支持政府取消對公共藝術的資助，認為‘政府不該干預市場’的論點相反。這些數據顯示了對政府增加資助和規范市場行為的迫切需求。”

從這一點來看，這份報告在提出關于這些“處于最好的位置，通過一級市場能夠獲得對自身的支持”的藝術家們的教育水平、性別、族裔的數據以外，還對藝術市場的發展提出了一個重要的觀點，即“一級市場的自身能力”。

中國畫廊業需要信息整合

在分析該報告后，我們將目光從紐約收回北京，中國的畫廊又在代理什么藝術家呢？我們選取了香格納畫廊、佩斯畫廊、站臺畫廊等11家較具前瞻性的畫廊，對其藝術家的代理和合作狀況進行了統計。從各畫廊網頁已經公布的藝術家情況來看，11家畫廊共經紀代理與合作了390位藝術家。

若進一步統計藝術家學歷、性別、年齡，可以發現，女性藝術家共有45位，占比為11.3%；與美國相比，中國畫廊代理的藝術家男女比例似乎更懸殊。此外，幾乎所有代理藝術家都擁有專業的本科學歷，少部分擁有碩士及以上學歷。然而比起紐約近半數藝術家獲得MA/MFA學位，中國藝術家所持有的高學位也相對較少。

盡管11家畫廊的統計數量，樣本量較小，不足以完全佐證中國市場目前的情況，但是我們從中依然可以歸納出如下信息：一是畫廊對于藝術家的信息是公開的，并且樂于讓公眾以便利的方式獲得；二是藝術家普遍接受了良好的專業教育，大部分從專業的美術、工藝院校畢業；三是男性藝術家數量占比高，這一點和紐約情況類似；四是中國畫廊代理的外國藝術家較少但并非為零，其中畫廊代理的外國藝術家大多來自日本、韓國和亞洲其他國家。

對于現階段中國畫廊業而言，允許調查機構或自身進行信息披露是有必要的，而通過針對畫廊代理藝術家構成情況的長期跟蹤，藝術家的受教育情況、中國畫廊的國際藝術家代理、畫廊的自身定位和競爭力等，都可以從畫廊業大數據中得到準確呈現。在國內目前已有的畫廊報告中，撰寫者的關注焦點通常在于每年的畫廊發展狀況、畫廊經營情況、市場行情等，這對于把握一級市場發展態勢無疑是有幫助的，然而我們應當認識到除卻國際化和營銷手段之外，藝術家才是畫廊最終的核心競爭力。

（作者系AMRC藝術市場研究中心研究員）