“在這個全球化、信息化、視覺化、網絡化的時代，經濟發展、市場繁榮在某種程度上推動著文學藝術的高速發展。創作生產的門檻降低了，人人都可以成為創作者，這必然帶來作品數量的急劇增加和質量的良莠不齊。一旦缺乏文藝批評強力支撐，很容易演變成虛假繁榮、野蠻生長。所以，中國文藝理論與批評該如何緊跟時代步伐成為擺在我們面前的重要議題。”在北京師范大學與中國文藝評論家協會聯合舉辦的“新全球化語境下藝術理論與批評格局的重構——第一屆全國藝術類學術期刊主編高峰論壇”上，中國藝術報社社長向云駒的一席話，引發了與會專家學者的熱烈討論。

引導重塑中國文化的主體性

與會專家認為，全球化容易讓人們產生文化身份焦慮，我們必須通過文藝理論與批評建設，引導重塑中國文化的主體性，增強文化自信。

在北京師范大學副校長陳光巨看來，當代的藝術理論與批評，在古今中西之間與媒介更迭之際，正經歷著格局性的發展變化。“一邊是種種西方前沿理論層出不窮，當代藝術逐漸取代傳統的文學成為理論闡述與批評實踐的重要對象；另一邊是中國學者挖掘古典與現代傳統，弘揚中華美學精神，同時密切聯系當代各門類藝術創作實踐與飛速發展變化的新媒介條件，發展著自身的藝術理論與批評陣地。在全新語境下，各位編輯對藝術理論和批評的內涵、外延、方向、道路等的認知和判斷，以及期刊報紙對這方面文章的探索和選擇，對中國藝術理論與批評格局重構起著舉足輕重的引領作用。”陳光巨表示。

對此，《美術學研究》主編陳池瑜分析說：“西方理論話語的大量引用，雖然豐富了中國藝術理論和批評的機體，卻在某種程度上弱化了中國文藝的主體地位，損傷了體現中華民族特色的氣魄、格局和話語框架。所以編輯和學者都需要保持清醒認識，必要的借鑒可以，但不能動不動就用西方大家的語錄來論證中國文藝中的問題，而應在吸收西方先進思想的基礎上化為己用，把研究重心放在建構符合中國國情、具有中國特色的藝術價值標準上。”

傳統媒體與新媒體互動互為

隨著微博、微信以及專業評分網站的興起，網絡成為受眾獲取、分享、發布各類文藝理論和批評內容的重要平臺。

不少與會者道出了這樣的困惑：相較于紙質刊物上的評論，迅速崛起的網絡文藝評論無論是發表時間、篇幅，還是形式、內容都更具靈活性，可讀性、親和力也更強。這樣一來，傳統紙媒的文藝評論優勢又在哪里？

《藝術評論》主編唐凌指出，新媒體快餐化、判斷式、碎片化的評論更適合做單部作品的淺推薦，替代不了傳統媒體給讀者提供的深層次、沉浸式的閱讀體驗。所以，我們可以發揮所長，著眼于更加宏觀的領域，刊發更多關于創作生產傳播的深度觀察，指出行業的某種發展趨勢、傾向、走向，發現更多共性的問題。

向云駒強調，傳統媒體的文藝評論應加強與新媒體的融合互動，借助網絡的平臺擴大影響力，讓我們擁有的優質資源得到充分開發。我們需要更新辦刊辦報以及寫作思維，充分認識網絡時代給文藝傳播形態，乃至文藝思維帶來的變革，面對新鮮的藝術現場，用新鮮的表達和闡釋帶來新的接受。

專業性和普及性平衡發展

“如何有效提高國人的藝術審美素質，是社會關注的焦點。現在的藝術素質培養出現了知識化、技術化的傾向，很多人誤將品位和素養的提高理解為某種用資格證書來衡量的技巧比拼。”北京師范大學藝術與傳媒學院黨委書記于丹坦言，這不僅需要學校和老師在前沿教學實踐中不斷引導，更需要評論家和編輯用大量具有指導和普及意義的理論批評文章進行糾偏。

不管平臺如何變化，理念怎樣翻新，文藝評論的基本內涵不會改變，對其雅俗共賞、深入淺出，以及理論性、思想性兼顧等評價標準不會改變。因此，如何在專業性和普及性之間找到平衡點，一直是文藝評論面對的挑戰。一方面，專家學者要堅守理論陣地，在知識體系的積累建構過程中打下堅實的學科基礎，為知識生產提供不竭動力。另一方面，期刊報紙必須讓學術成果走向大眾，讓理論和導向潤物細無聲，流淌進人們的心中，才能發揮更大影響力，體現更大價值。

對此，《中國電視》高級編輯陳芳認為：“理論批評文章寫作最大的問題是容易掉書袋，為了凸顯專業性，大量引用專業書籍和名人的話語，導致文章篇幅冗長卻缺乏創見。”

《藝術廣角》資深編輯牛寒婷則指出，很多作者對語言缺乏敬畏，用詞粗糙隨意，缺乏綜合錘煉和藝術分析的能力，更別提思想深度和文學美感了。這無形中給讀者設置了閱讀障礙，也不利于文藝理論批評在受眾中間的傳播，應引起業界的重視。