周梅森也承認，有些情節(jié)在小說里可以寫，電視劇就不行，需要更加謹慎。比如小說里的設計是：外號“老石頭”的漢東省人民檢察院前常務副檢察長陳巖石，在向巡視組舉報時激動之下死于心梗。電視劇里則變成了為保護人質倒在現(xiàn)場。“這樣處理不會顯得那么灰暗。”

用時七個月后，周梅森的劇本最終創(chuàng)作完成。整個寫作期間，他和范子文每五集溝通一次，由范子文在電子版上直接提出修改意見，周梅森進行取舍。

據(jù)范子文介紹，他的大多數(shù)修改意見與檢察工作的具體業(yè)務有關，藝術方面偶爾也會提出建議。比如漢東省檢察院前任反貪局長陳海的人物命運。原本的設計是車禍去世，但經(jīng)過研究后決定，讓他最后醒來。

“最后要讓大家看到信心，正義戰(zhàn)勝了邪惡，光明戰(zhàn)勝了黑暗，要讓大家看到希望。”

“廣電總局給了一個特殊的尺度”

劇本創(chuàng)作完畢，《人民的名義》正式開拍。

但此時資金還沒有完全到位，一億元的總投資還差2000萬，作為總制片人的李路當時壓力非常大。他甚至決定，如果投資一直沒到位，就抵押自己的房子。

拉投資的過程非常困難。導演李路坦言，這次融資的過程是自己從業(yè)以來最受挫的一次。最初，李路嘗試聯(lián)系很多大型國企投資，都被對方或委婉或直接地拒絕。很多時候，昨天剛簽完合同，今天就說不能打款。

李路很感慨：“我也能理解他們，反腐劇在當時的市場里幾乎沒有成功案例，投資是逐利的，他們怕錢打了水漂。”

最終，決定投資的五家小型民企都是李路的朋友，也都是第一次拍攝電視劇，其中還有兩家公司是專門為拍攝《人民的名義》而成立。資金終于在開拍十幾天后全部到位。

事實上，早在李路介入該劇之前，范子文就曾經(jīng)嘗試聯(lián)系一家大型電視臺，試圖與對方接洽這個項目。“壓根沒見到人，對方說算了，反腐劇風險太大。”

范子文坦言，雖然這部劇是最高檢影視中心牽頭立項，也得到了廣電總局的大力支持，但正如改革開放初期一樣，未來的走向誰也沒辦法確定。“我們都是摸著石頭過河。”

開拍后不久，湖南衛(wèi)視到劇組考察，六七個人左右的團隊一共來了三次。“他們的嗅覺和李路一樣靈敏，拍板決策程序也很快，”“他們很有誠意，（他們的）熱情感動了我們。”李路說。

資金到位后，李路肩上的壓力依然沒有減輕。他覺得，這是他有史以來拍攝難度最大的一部劇。

據(jù)了解，《人民的名義》攝制團隊將近400人，80多名演員，半數(shù)左右是明星，總共有2700多場戲、300多個場景。拍攝場地涉及南京、北京等地，且夜戲過多，審訊和會議等多發(fā)生于夜間。“這么多演員的群像戲是對我新的考驗。”李路說。

為了還原整個政治生態(tài)，李路在接到周梅森的劇本后，從影像化的角度，對其進行了全方位的深度打磨。

首先，他將自己一貫擅長運用的溫情元素，加入到似乎很“高大上”的反腐劇中，對人物情感進行了深度挖掘。

例如，在原來的劇本中，侯亮平被派到漢東省執(zhí)行任務，他的妻子鐘小艾舉雙手贊同，鼓掌歡送。但李路認為，這個情節(jié)發(fā)生時，漢東省前反貪局長陳海剛出車禍，侯亮平此去漢東，即將面對的形勢極其復雜，是存在很大危險的，這種情況下，作為妻子歡送是不符合人情常理的，在具體拍攝時就做了調整。

還有一場戲，是陳巖石去世后，大家集體參加他的追悼會為其默哀。李路認為，應該將追悼會改為追思會，省委書記帶領所有人集體回憶他光輝的一生歷程，為其鼓掌。“周梅森不同意鼓掌，但我堅持。他說人都去世了，怎么還鼓掌。我說必須鼓掌，這是追思會，不是追悼會，是在緬懷他平凡而偉大的一生，是在為這種精神鼓掌，除了有淡淡的溫情，還有更高的品格。”

李路充分運用美劇電影化的鏡頭語言，采用極其寫實主義的拍攝手法。他以趙德漢吃炸醬面的那場戲為例，“侯勇光吃面條就吃了一斤，一遍又一遍，就是為了營造非常真實的效果。”另外，侯勇長著一副英雄臉，在李路的印象里他根本沒演過反面人物，當時李路提出請他演這個角色，包括周梅森在內(nèi)的很多人都反對。

“但是看完后都覺得效果太棒了，完全把那種貌似憨厚老實的貪官表現(xiàn)得淋漓盡致。當時拍了三個通宵，我給侯勇設計了很多細節(jié)，比如趴在地上準備逃走，那種瀕臨崩潰的狀態(tài)一下子就出來了。”

劇中“一一六”事件現(xiàn)場，由白志迪飾演的老檢察長陳巖石有兩場戲最令觀眾動容，一場是跌跌撞撞爬腳手架，在起重機下通宵護廠，另一場是在省委常委會上談攻打云城虛報兩歲火線入黨扛炸藥包。李路說，這兩段戲自己看一遍就感動一遍，“白老師演得不露痕跡，當時攀爬腳手架、頭頂鏟車也是我現(xiàn)場設計的調度，現(xiàn)在看來效果氣氛都出來了。”

全劇均采用同期聲，而非后期配音。李路感慨：“沒有一部劇像《人民的名義》這樣敢‘上接天氣，下接地氣’，拍得如此寫實。”

有評論認為，這部劇無論在對社會全景式的呈現(xiàn)上，還是對人性的發(fā)掘上，都超越了以往的反腐劇。它涉及到社會的各個階層，從小官巨貪到副國級大貪，從反貪局局長到市委書記、市民、商人、知識分子和普通百姓。

“臺詞非常犀利，如果按照普通電視劇的審查標準，很難通過。這次廣電總局給予放行，意味著給了一個特殊的尺度，非常難得。”李路說。

在人物塑造上，劇中的很多角色不再“臉譜化”，而是呈現(xiàn)出多面性和復雜性。趙德漢被抓時涕淚橫流，他哭著說：“老婆不知道，沒告訴她，怕她為我擔心，我兒子還小，萬一進去了，他們娘倆怎么辦啊！”

此時很難想象，這個為家人擔憂的處長就在幾分鐘前，吐字清晰地說出他的受賄金額：兩億三千九百九十九萬五千四百元。

“這個人怎么壞，怎么好，人的另一面第一次這么真實地展現(xiàn)。”李路說。

周梅森非常贊同巴爾扎克說過的一句話：一個作品，不僅僅要寫出事件、人物和他的故事，還要對事件思索，發(fā)掘出事件背后的深刻含義。

他認為，在創(chuàng)作《人民的名義》過程中，他的思考量巨大，超越了他以往所有的文藝作品。

為了寫出一部當代中國的“官場現(xiàn)形記”，他思考各行各業(yè)的人物心理，試圖洞察腐敗、懶政、拉幫結派和權力糾紛背后的邏輯，并體會百姓的切膚之痛。

周梅森的弟弟五年前下崗，當年的同學們也大多下崗，每月靠1000元的退休金過活。煤礦工人出身的周梅森深知，底層百姓的現(xiàn)實生存狀態(tài)，很多比小說中描述的還要糟糕。而同時，腐敗傷害的不僅僅是黨和國家的形象，更是世道人心。

最典型的例子就是鄭西坡這個角色。他本來是個很講道理的老黨員、老工人。政府集資出現(xiàn)問題，他心里清楚是企業(yè)的問題，不應該政府買單，但僅僅是一句話，他就被說服，加入到群訪的隊伍中。別人跟他說，“貪官一貪就是幾個億，我們管政府要點補償款，算啥？”

周梅森說，這就是腐敗對整個社會的傷害，連一位老工人、老黨員都不講理了。“其實，那是因為老百姓心里有氣。”

拍攝完畢，電視劇送審。審查的過程比預期的順利。

拍攝《人民的名義》之前，周梅森跟李路提前打好招呼，要他做好刪掉5集、改1000次的心理準備。但最終，只有幾十處的內(nèi)容需要修改，有關部門的人員對此劇均做出高度評價。

2017年1月，廣電總局電視劇司新任司長毛羽在中國電視劇導演協(xié)會年會上發(fā)言稱：“這段時間，我們在審看周梅森編劇、李路導演的《人民的名義》時，一直被這部現(xiàn)實主義大劇感染著。我們非常敬佩主創(chuàng)對十八大以來中國社會生活的感知，對發(fā)展脈搏的把握，對時代重大問題的回答。”

毛羽說：“劇中腐敗勢力非常猖獗，形勢非常嚴峻，但看的過程中，每一集都有正面的力量，光明hold住黑暗。從這部劇中，我們看到了人性的溫暖，看到了正義的力量，看到了光明和希望。”

李路認為，毛羽的這段話，是對《人民的名義》最精準又簡練的評價，是這部劇中心思想的體現(xiàn)。