1942年,毛澤東同志在延安文藝座談會上表示:“我們的文學藝術都是為人民大眾的。”時隔72年,習近平總書記在主持召開文藝工作座談會上提出“以人民為中心的創作導向”,在新的時代強調“人民性”,這是對馬克思主義文藝觀的一脈相承,更是時代發展的現實需求,是進一步繁榮發展中國特色社會主義文藝的強大理論指南。

我們早已告別了那段積貧積弱、飽受欺凌的歷史,站在了中華民族偉大復興的歷史拐點上。偉大事業需要先進文化為支撐,文藝工作者作為人民代言人,就要謳歌時代精神,反映人民的價值取向,書寫人民創造歷史的過程,維護社會利益和國家利益,這就決定了文藝工作者要在為人民服務中找到行為坐標。正如習近平總書記強調的:“一旦離開人民,文藝就會變成無根的浮萍、無病的呻吟、無魂的軀殼。”

以人民為中心的創作導向是文藝的源泉和生命,這已被我們的文藝工作實踐所證明。在此次以“促進社會主義文藝繁榮發展”為主題的全國政協常委會議上,以人民為中心也是常委和委員們熱議的話題。圍繞如何更好地傳播人民的價值取向,怎樣進一步滿足大多數群眾的文藝需求,大家提出了很多真知灼見,這些建議充滿智慧,飽含著對人民的深情。

從人民群眾中汲取創作營養

“20世紀80年代,全國第一個電視劇制作機構是北京電視藝術中心,在海淀區一個簡易平房院子里辦公,被戲稱為‘騾馬大院’。”8月30日下午全國政協常委會議的大會發言中,第一個站上發言席的龍新民常委動情地講述了北京電視藝術中心的創作歷程。他告訴大家,全中心不過50來人,僅有幾部攝像機,所謂“十幾個人七八條槍”,就是在這樣極為簡陋的條件下,短短幾年時間拍攝出了《四世同堂》、《便衣警察》、《渴望》、《北京人在紐約》等家喻戶曉的劇作。龍新民說:“實踐經驗啟示我們,創造精品力作不在于辦公條件如何優越,而首先在于作家、藝術家要有深厚的人民情懷,善于從百姓生活中捕捉題材,真誠表達人民群眾的喜怒哀樂。”

龍新民的觀點代表了眾多與會者的一致看法。茅永紅常委認為,當前出現的一些“雷”劇、“神”劇就是脫離生活、脫離群眾的表現,假大空的作品離真正的藝術越來越遠。茅永紅呼吁創作者潛心體驗生活,真心為老百姓說話,真實書寫中國人民真善美的故事。印紅常委也對當前文藝傳播的浮躁表達了擔憂,她說,文藝要有娛樂性,但過分聚焦娛樂,一味迎合市場,不去正視社會現象,不能體恤人民情感,就缺少了道德“守夜人”和先行“引路人”。她建議明確政府、社會、市場各自職責,把好文藝創作“入口關”,增強文藝類協會自律和管理職能,鏟除脫離人民、滋生浮躁的土壤。

在何水法委員看來,為人民發聲,就要傳遞民眾真正需要的陽光、健康、向上的精神,創作出溫潤心靈、啟迪心智,為人民群眾喜聞樂見的優秀作品。田嵐常委則認為,在社會轉型期,強調文化的人民性還要強調文化的潤滑功能和宣泄功能,把人民認同、人民受益作為文化評價體系的重要指標,少一些長官意志。會上,艾克拜爾·米吉提委員建議創作者把人民群眾當做自己的老師,準確把握生活真諦,體現人民自達樂觀的生活態度。