編者按：慈禧太后是個(gè)頗好風(fēng)雅的人，閑時(shí)喜歡練字習(xí)畫，“宮內(nèi)有位云南籍的寡婦繆素筠，給太后代筆，吃的是六品俸……”《白石老人自述》這樣寫到，換言之，慈禧的書畫多由他人代筆，鈐上慈禧專用的印章，即成了慈禧本人的作品。慈禧的代筆畫家不少，其中最有名的兩個(gè)“槍手”是：宮廷女畫家繆嘉惠與男畫家屈兆麟。

繆嘉惠深得慈禧歡心 皇后嬪妃稱其為“先生”

繆嘉惠（1831年-1908年），字素筠，云南昆明人。據(jù)《禁宮畫像——美國女畫家卡爾宮廷聞見錄》一書記載，繆嘉惠生在一個(gè)官宦之家，長(zhǎng)大后又嫁到了另一個(gè)官宦之家，溫柔賢淑，知書諳禮，會(huì)彈古琴，擅長(zhǎng)書畫，“丈夫更是把她當(dāng)作秘書使用，經(jīng)常從任上帶些文稿回家讓她抄寫，有時(shí)還讓她起草文章公案”。丈夫病逝后，她帶著孩子在昆明，“先是彈琴賣藝，勉強(qiáng)糊口，后來寫字賣畫，以此為生”。她善畫花鳥，毛筆字亦寫得楚楚動(dòng)人，于是被選送入宮，為慈禧代筆。“慈禧召見，面試之，大喜，置諸左右，朝夕不離，并免其跪拜，月給俸二百金（即二百兩白銀），于是繆氏遂成為慈禧之清客，外間多以繆太太稱之。”

進(jìn)宮后，繆嘉惠總是處處小心，很得慈禧的歡心。她發(fā)覺慈禧很欣賞唐代的武則天，于是畫《金輪皇帝袞冠臨朝圖》以獻(xiàn)，讓慈禧極為高興，“當(dāng)即放下畫軸，用手在繆嘉惠女士的臉上輕輕地摸了一下。這當(dāng)眾一摸，使繆嘉惠女士在宮中的地位一升百丈。上至皇后嬪妃，下至太監(jiān)宮女，見面都稱她為繆太太、繆先生、繆師傅”。

在慈禧60壽慶時(shí)，她命繆嘉惠著鳳冠霞帔穿行于王公眷屬之間，滿族婦女很少見到這種服飾，“皆為之大笑失聲，慈禧亦為之大樂”。

慈禧死后，繆嘉惠在隆裕太后身邊呆了一段日子。因隆裕對(duì)書畫全無興趣，最終讓她出宮回到昆明。好在當(dāng)時(shí)她的名聲已顯，求買字畫的人川流不息，可以生活得很矜貴，她買了大宅院，“又用賣畫的銀子給兒子捐了一個(gè)內(nèi)閣中書的官，然后在77歲的時(shí)候，靜靜地長(zhǎng)逝于她滿壁書畫的臥室”。

屈兆麟不僅為慈禧代筆 還常仿郎世寧作品

屈兆麟（1866年-1937年），字仁甫，北京人。少年時(shí)拜清廷畫師張樂齋為師，學(xué)習(xí)工筆畫，因刻苦學(xué)習(xí)，青年時(shí)繪畫技藝已頗具功底。他18歲時(shí)，經(jīng)張樂齋向內(nèi)務(wù)府推薦，進(jìn)清宮造辦處如意館承差，任專職畫師，其畫作主要用以裝飾清宮各殿堂。

屈兆麟對(duì)花鳥、山水、人物無一不精，尤善松鶴。在如意館，畫工們絕不可隨心所欲地去畫潑墨的大寫意畫，也不能在畫的內(nèi)容上摻雜個(gè)人的意念，所畫內(nèi)容受到嚴(yán)格的限制，因此，屈兆麟當(dāng)年在宮內(nèi)畫的大都是寓意長(zhǎng)壽的松柏、仙鶴、靈芝草、蝙蝠、寓意如意的菊花、象征雍容華貴的牡丹、多子多福的石榴等，這些題材的畫作深得慈禧賞識(shí)，常由他代筆作畫以賞贈(zèng)大臣。他的工筆畫水平不弱于郎世寧，因此遵皇帝之囑，常仿郎世寧的作品。

此外，還接受其他特殊的“使命”，如為皇帝繪制冬、夏朝服的小樣，為慈禧設(shè)計(jì)春夏秋冬四時(shí)的服飾圖案，為各宮的妃、嬪們?cè)O(shè)計(jì)“飯單”（餐巾）的花飾等。

據(jù)屈兆麟后人說，屈兆麟初入宮承差時(shí)，在如意館承差的畫工有充任首領(lǐng)的管劬安（已故著名古琴演奏家管平湖之父）、馬文麟、梁世思、于禎培、李培雨、蓋竹橋等人，每人按月拿“錢糧”，多少不等，多的每員六十兩，少的十五兩，所拿錢糧當(dāng)時(shí)尚能維持一家人的生活。

1924年11月，溥儀出宮，從此，屈兆麟結(jié)束了長(zhǎng)達(dá)40年的宮廷畫工生涯，流入社會(huì)，靠賣畫為生，隱入市井。