自紀錄片《我在故宮修文物》熱播以來，將科技與審美，巧智和耐心，古意與現(xiàn)代密切結(jié)合的文物修復(fù)獲得了全社會的追捧與點贊。事實上，對文物藝術(shù)藏品的保存修復(fù)是每個國家美術(shù)館、博物館的核心職能，一代代修復(fù)師窮畢生之力，在遠離繁華的工作室里為藝術(shù)與文化把脈。

修復(fù)后的靳尚誼名畫《瞿秋白》

中國美術(shù)館保存修復(fù)中心的專家等與修復(fù)中的館藏畫作合影

日前，由文化部、國家藝術(shù)基金資助，中國美術(shù)館主辦并實施的“國家美術(shù)藏品保護與修復(fù)示范項目”在京啟動，并舉辦了圍繞國家美術(shù)藏品保存修復(fù)的國際研討會。來自世界各大專業(yè)機構(gòu)的專家學(xué)者發(fā)表了精彩演講，內(nèi)容涉及文物藝術(shù)品修復(fù)的方方面面，展現(xiàn)了極高的科技含量和天才創(chuàng)意。

中國美術(shù)館館長吳為山表示，雖然各種精密儀器已能將分子、原子的構(gòu)成及其碰撞、分離、重構(gòu)等離分析得一清二楚，“但藝術(shù)作品中微妙的情感世界則是比分子、原子的變化更為復(fù)雜、更為細膩的。在會上，一些專家也結(jié)合實際對行內(nèi)公認的一些經(jīng)典修復(fù)原則提出了挑戰(zhàn)或商榷。

“可逆性”是一個烏托邦？

文物修復(fù)理論的可逆原則、可識別原則、最少干預(yù)原則，這些原則在當代文物修復(fù)領(lǐng)域被奉為圭臬。旅美學(xué)者、油畫修復(fù)專家司徒勇在研討會上卻提出質(zhì)疑。

司徒勇指出，“絕對意義上的可逆在現(xiàn)實中是無法完成的目標，任何修復(fù)都會留下后果?！痹谟彤嬓迯?fù)里，清洗是不可逆的。被清洗掉的物質(zhì)，如老化的光油、塵垢等沒有辦法再放回畫作。用黏合劑滲透和加固色層的措施也是不可逆的。黏合劑一旦被材料吸收就無法被完全去除。甚至重新繃一塊畫布，或者僅僅調(diào)節(jié)畫布的張力，也會引起應(yīng)力的重新分布，影響日后龜裂的模式。在紙本修復(fù)里，漂白、除酸的過程也是不可逆的。

司徒勇以中國美術(shù)館館藏的靳尚誼名畫《瞿秋白》為例，認為可逆性只是一個理想的烏托邦，在實踐里，修復(fù)師應(yīng)該追求更加實際的“可去除性”或“可再處理性”。

《瞿秋白》在完成之后沒有上過光，但在畫的過程里用過很多潤色光油。修復(fù)之前，畫作表面光澤不均勻，影響到了色彩、明暗和空間分布。畫家本人對修復(fù)的要求是，希望表面光澤統(tǒng)一，色彩更加飽和。用新的光油統(tǒng)一畫面光澤是一個不可逆的修復(fù)措施。司徒勇說：“出于審美的考慮以及提高日后清洗的安全性，我們還是選擇在畫面整體噴涂了一層乙醛樹脂光油。這是一種性能非常穩(wěn)定的光油，也解決了色層局部泛白的問題。畫家覺得很滿意?！?/p>

“修舊如舊”太籠統(tǒng)包容？

“修舊如舊”是如今國內(nèi)文物修復(fù)領(lǐng)域約定俗成的理念。

然而是什么“舊”?旅日學(xué)者、卷軸繪畫修復(fù)專家、中國藝術(shù)研究院碩士研究生導(dǎo)師陸宗潤對此質(zhì)疑：當下往回溯，直到作品初創(chuàng)的那一刻，整個時間跨度都可算為“舊”。“修舊如舊”的概念過于籠統(tǒng)包容，“究竟要回到哪個時期的‘舊’，在實際操作中存在歧義?！?/p>

修復(fù)不是為了回到五百年前的過去，而是為了作品再流傳五百年。在實際操作里，陸宗潤提出尋找作品當下沒被污染的、最干凈的部分作為修復(fù)的“標準點”。把“標準點”周圍臟的顏色清洗掉，洗掉的是污，不是舊，從而保留了古色。

專訪中國美術(shù)館副研究員鄧鋒

要關(guān)注到美術(shù)藏品使用的每一個細節(jié)

記者：以中國美術(shù)館為例，目前有多少館藏需要修復(fù)?

鄧鋒：中國美術(shù)館大概有11萬件藏品，大概有百分之十的作品需要維護或者修復(fù)，其中有一些需要完整的修復(fù)。

記者：中國美術(shù)館每年在館藏修復(fù)上有多大的投入?

鄧鋒：國家并沒有撥專項經(jīng)費。只是我們以前有一些專門的項目，比方說鄧拓捐贈古書畫修復(fù)專項，會有一些相應(yīng)的費用。自從鄧拓項目之后，我們就著手籌備中國美術(shù)館保存修復(fù)中心?，F(xiàn)在已經(jīng)形成了基本的框架，有傳統(tǒng)卷軸書畫的工作室，油畫的保存修復(fù)工作室。

記者：研討會上提到了美術(shù)館藏品的預(yù)防性保護，在日常的藏品保管當中，是否會存在一些問題，導(dǎo)致藏品受到損害?

鄧鋒：現(xiàn)在國內(nèi)各個新館，硬件一般來說還不錯，比方說庫房能達到很好的恒溫恒濕。藏品如果一直在庫房里，那沒有問題。但藏品不斷要展覽，這就涉及到運輸、包裝等，每個環(huán)節(jié)都有可能對藏品產(chǎn)生損壞。

記者：在修復(fù)的過程里會用到很多高科技技術(shù)，國內(nèi)在這方面是否能與國際上同步?

鄧鋒：這個要分類型。中國畫的修復(fù)我們自身有很好的傳統(tǒng)，它的材料、包括它的創(chuàng)作的方式和裝裱的方式，都適宜沿用傳統(tǒng)的辦法。油畫本來是舶來品，西方在修復(fù)方面一定走在前面，我們很難同步，更多的是借鑒。我們的油畫修復(fù)工作室在材料、方法上都采用國外比較先進的技術(shù)，整個的工作流程上也按照國外行業(yè)內(nèi)通行的標準。

記者：國內(nèi)各大其他的美術(shù)館在藏品保護方面做得怎么樣?

鄧鋒：很多還沒有起步。保存修復(fù)的投入非常大，一方面需要空間的、硬件設(shè)備的投入，更重要的是需要人才儲備。國內(nèi)從事油畫修復(fù)這一塊的人才稀缺，近年才有少數(shù)的幾個人從國外留學(xué)回來。