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中國嘉德2016春拍將啟幕匯集眾多精品佳作

2016年05月05日 15:10 | 來源：雅昌藝術(shù)網(wǎng)

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2016年5月14日-18日，中國嘉德春季拍賣會(huì)將在北京國際飯店會(huì)議中心舉行。本季春拍將呈現(xiàn)數(shù)千件拍品，遠(yuǎn)及唐宋奇珍，近到當(dāng)代名家巨制，大到家具瓷器，小到手札文房。據(jù)悉，預(yù)展將在5月11日-13日進(jìn)行，屆時(shí)將推出專題特展“鳴而遠(yuǎn)兮——陳鳴遠(yuǎn)陶藝研究”，為紫砂領(lǐng)域認(rèn)可的五件陳鳴遠(yuǎn)作品的聚集，也是目前國內(nèi)展覽陳鳴遠(yuǎn)精品數(shù)量最多的一次。同時(shí)，“皇家氣象——明清御窯黃釉器特展”亦將登場。

紙上有風(fēng)云代代皆風(fēng)流

中國嘉德2016春拍共有1200余件書畫上拍，其中古代書畫版塊亮點(diǎn)頻出，340多件拍品跨越唐宋元明清十個(gè)世紀(jì)，其中“大觀——中國書畫珍品之夜·古代”的拍品質(zhì)量和數(shù)量相比往期均有突破。“唐宋八大家”之一曾鞏《局事帖》是他給“無黨鄉(xiāng)賢”的一封回信，此時(shí)曾鞏外放，希望借“鄉(xiāng)賢”之力改變現(xiàn)狀。該帖紙短意長，內(nèi)容豐富，記錄了北宋晚期的歷史風(fēng)云;明初書家宋克擅章草，書作力追古法，講究造型，其《臨<急就章>》多晉唐楷意，為其草書創(chuàng)作“混合體”打下了基礎(chǔ);《唐賢寫經(jīng)遺墨并近代諸家詩畫》，唐人寫經(jīng)本就難得，所附題跋匯集海上名家詩畫，晚清民國眾多名家參與“紙上雅集”，內(nèi)涵豐富，藝術(shù)價(jià)值極高。大觀夜場古代書畫部分不僅宋元繪畫全面亮相，明清書畫佳構(gòu)亦不在少數(shù)，串聯(lián)起唐以來的中國古代美術(shù)史。古代書畫“大成”專題，試圖對17世紀(jì)進(jìn)行梳理與呈現(xiàn);近現(xiàn)代“大家”專題的“雨余山：從齊白石到李可染”，集合兩位畫家不同時(shí)期的創(chuàng)作。

　　曾鞏《局事帖》水墨紙本，29×39.5cm

　　宋克臨《急就章》并諸家題跋十二開水墨紙本，36×45cm×12

　　佚名唐賢寫經(jīng)遺墨并近代諸家詩畫冊頁(二十一開，另附近人詩畫十八頁)

　　水墨紙本、金箋，寫經(jīng)約 24.5 × 14 cm(每幅);跋文約23.5×10.5cm(每幅)

詩畫唱和，佳跡相贈(zèng)，乃是文人交游的主要途徑，亦為深情厚誼的灼灼見證。中國近現(xiàn)代及當(dāng)代書畫方面，七大專場900件拍品同時(shí)呈現(xiàn)。“大觀——中國書畫珍品之夜”集合了80件源自諸多重要藏家的近現(xiàn)代大師佳構(gòu)，其中不乏深情之作：黃賓虹晚年橫幅精絕力作《高閣清話》，為贈(zèng)老友鄭德芬而繪，青綠設(shè)色，細(xì)膩渾厚;傅抱石《山鬼》為其金剛坡時(shí)期的重要?jiǎng)?chuàng)作，四尺整紙、煌煌巨制，秘藏多年;此外，傅抱石寫贈(zèng)同鄉(xiāng)好友、戲劇家熊式一的《湘夫人》;三幅著錄于《吳冠中全集》的作品《春潮》、《香山春雪》、《西雙版納》，均將出現(xiàn)在“大觀之夜”。當(dāng)代書畫方面雖只百件，但以精品思路，引導(dǎo)藏家更加關(guān)注作品本身。

　　黃賓虹《高閣清話》 1953年　設(shè)色紙本，45×126cm

　　傅抱石《山鬼》 1946年9月　設(shè)色紙本，134×67cm

中西藝術(shù)的情感交融與碰撞之中，不乏動(dòng)人火花。在2015年秋拍成功完成“中國二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)之夜”首秀之后，2016年春拍將推出第二場精品夜場拍賣。拍品線索梳理系統(tǒng)化，涵蓋眾多名家作品，拍品風(fēng)格力求多樣。三幅不同時(shí)代的趙無極作品同時(shí)亮相，1961年創(chuàng)作的《5.12.61》是趙無極跨越50年代繪畫轉(zhuǎn)型期的關(guān)鍵作品，山林層染與眼前，遠(yuǎn)山隱映于云霧。吳大羽《無題-38》、吳冠中《新巴黎》、劉野“小海軍”系列代表作、劉煒早期“革命家庭”精品和冷軍的《世紀(jì)風(fēng)景》亦為亮點(diǎn)。“二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)專場”云集早期油畫藝術(shù)、當(dāng)代經(jīng)典、古典寫實(shí)、“年輕一代”新繪畫等不同板塊力作，值得期待。

　　趙無極《5.12.61》 1961年　布面油畫，60×92cm

　　吳冠中《新巴黎》 1989年　布面油畫，91×73cm

本次春拍不僅追溯藝術(shù)史上一個(gè)個(gè)起承轉(zhuǎn)合時(shí)代的重要作品，也著重對藝術(shù)家及藝術(shù)時(shí)期的個(gè)案進(jìn)行研究。“‘85新潮’美術(shù)專場”力圖再次通過拍品梳理，對這段特殊的藝術(shù)時(shí)期進(jìn)行細(xì)化研究,隆重推出的袁慶一力作《春天來了》，強(qiáng)調(diào)思維框架的畫面結(jié)構(gòu)，揚(yáng)棄了情趣化的構(gòu)成樣式，體現(xiàn)出“理性精神”，該作被譽(yù)為“85新潮”時(shí)期最重要的代表作之一。

　　袁慶一《春天來了》 1984年　布面油畫，170×189cm

不僅是好畫知時(shí)節(jié)，古籍善本與筆墨文章專場中也是亮點(diǎn)頻出，情致豐富。“陳介祺輯《十鐘山房印舉》稿本”，開集各家收藏古印璽于一譜的先例，輯錄古璽印之精，前所未有，被譽(yù)為“印譜之冠，印學(xué)之宗”。吳中王氏槐蔭層暉廬藏明清印譜、盧松安先生舊藏善本、焦菊隱先生舊藏……一段段紙上情緣，皆極可稱道。

　　清陳介祺輯《十鐘山房印舉》稿本 10函104冊　清同治十一年(1872) 陳氏十鐘山房鈐印本

大浪淘沙的風(fēng)云際會(huì)，唯有賢、智、能、善之人歷經(jīng)滌蕩光輝熠熠。“貝多芬‘莊嚴(yán)彌撒’創(chuàng)作樂稿”記錄了他在《莊嚴(yán)彌撒》圣哉經(jīng)、降福經(jīng)和榮耀頌樂章中的創(chuàng)作構(gòu)思，凝望樂稿，可想見《莊嚴(yán)彌撒》的肅穆與壯美。而馬克思、伏爾泰、孟德斯鳩、盧梭、康德等思想啟蒙先賢的生前通信，反映出他們?nèi)粘９ぷ鳌⑸畹募?xì)節(jié)瑣事，但哲思光芒仍存。

雅器需共賞相伴日月長

成就一番雅事，少不了雅器。2016年春拍，眾多珍貴雅器呈現(xiàn)，將古人的生活情趣淋漓盡致地展現(xiàn)出來。

清三代御窯瓷器以其極高的藝術(shù)價(jià)值、工藝美度及完善的收藏體系，成為市場的寵兒。瓷器專場推出的“清雍正琺瑯彩月季綠竹詩意小杯”，精巧雅致，盡是生趣詩意;“乾隆粉彩八吉祥纏枝蓮紋萊菔瓶”為近年少有的彩瓷精品;“青花粉彩四開窗山水圖八方瓶”，粉彩與青花的精彩“相遇”，滿滿的文人味道。

　　清雍正琺瑯彩月季綠竹詩意小杯 D6.25cm H4.45cm

既有雅器，亦不可無花香。文人雅士“四藝”之中，插花占其一，名花佳器最相宜。“花香供佛”主題拍賣匯集“清康熙五彩鶴鹿同春描金祝壽紋大花盆”、“清乾隆碧玉刻雙鳳穿牡丹紋雙象耳方壺”、“清乾隆釉里紅雙鳳穿花紋象耳方瓶”等明清皇室花器，呈現(xiàn)出古人在器物賞作上的華麗品味和古代插花器的精道之美。

插花也稱“佛花”，放至在佛像之前以示虔誠之心。萬法歸一，一切法皆由心生，是故心生萬法，“帕拉11-12世紀(jì) 至稀至珍雙色銅合鑄釋伽牟尼成道像”由黃琍瑪和紫琍瑪制成，兩者融合渾然一體，相得益彰。觀其容貌，可想象匠師妙手，也是自然天成。“西藏17世紀(jì)罕見扎什倫布寺風(fēng)格銅鎏金護(hù)法像一組”、“西藏13-14世紀(jì)丹薩替風(fēng)格銅雙身密集金剛像”等佛教造像品相完美，值得關(guān)注。

　　帕拉11世紀(jì) 至稀至珍雙色銅合鑄釋迦牟尼成道像高14.3cm

“四藝”之中還有斗茶、品香。清康熙的陳鳴遠(yuǎn)為一代宜興紫砂巨匠，尤以仿生花果作品為最佳，歷代陶人無出其右。“陳鳴遠(yuǎn)制南瓜壺”堪稱其代表力作，骨清肉膩和且正，奏響了紫砂文人壺的先聲;紫砂一代宗師顧景舟的“紫泥雙線竹鼓壺”，以竹為形，用線裝飾，剛?cè)嵯酀?jì)，是其壯年力作。“案上云煙-文房雅玩”專場推出的“清早期 ‘宣德年制’鬲式爐”、“明晚期 ‘胡文明制’銘銅鎏金纏枝蓮紋香瓶”、“清早期銅仙鶴香薰一對” ，使得焚香逸事，變得深沉優(yōu)雅了。配上奇木清玩，多了分淡泊清靜、高雅閑適的“山岳情節(jié)”，置放幾件明清玉器，則反映出人們對玉之美德的崇尚。此次上拍的“明青玉坐佛”，玉質(zhì)細(xì)膩，色澤深沉勻凈，雕工精致，體量高大，法相美妙，為明代玉佛像中的佳制，值得珍視。