春晚，在藝術追求中承載文化責任　——訪２０１６年央視春節聯歡晚會總導演呂逸濤及策劃甲丁、秦新民

　　盡管互聯網時代的文化娛樂方式已經有了越來越多的選擇，但是，２０１６年的中央電視臺春節聯歡晚會仍然是許多人在除夕的第一選擇——收視率較２０１５年春晚增加，已經足以說明這一點。

　　事實上，在陪伴中國人走過的３０余年中，春晚也經歷了自身的成長與蛻變。從一個個小家庭的電視熒屏，到一個國家的老百姓關注的公共話題，春晚承載的期待越來越多，它在中國社會發展中扮演的角色也越來越重要。這決定了它在藝術追求之外，必須不可推卸地肩負起民族文化發展的責任，進而成為弘揚社會主義核心價值觀和傳播正能量的重要平臺。圍繞春晚正在經歷的這些變化，本報記者采訪了２０１６年春晚總導演呂逸濤，策劃甲丁、秦新民。

　　以“你我中國夢，全面建小康”為創作核心

　　記者：從１９８３年至今，央視春節聯歡晚會已經陪伴觀眾走過了３０余年。每年的春晚，觀眾都希望能看到跟以往不同的新鮮東西，作為創作者，你們認為今年春晚的創新體現在哪些方面？

　　呂逸濤：每年春晚的第一個歌舞節目就是這一年春晚定位的集中體現，無論是創意定位、風格定位，還是立意定位。今年春晚非常明確地把傳播社會主義核心價值觀、弘揚正能量在第一個節目中正正堂堂地亮出來了。當然，以前春晚的開場歌舞節目也都是正能量的體現，但內容和表現的方式都不太一樣，因為每個導演的呈現風格不太一樣。以往的春晚更多地注重歡樂、祥和、喜慶，今年在歡樂、祥和、喜慶中還更加注重國情和民生，表現在第一個節目上，主題的呈現也非常明確。

　　秦新民：今年春晚最主要的創新就是特別強調突出主題和主線。以往春晚的主題，一般僅是表達當屆春晚的特征，以此來區別每年的春晚。可以說過去春晚的主題主要有３個作用，一是作為年度識別；二是作為一個節目的標題，每年的標題不一樣，是一個身份識別；三是營造歡樂祥和的氛圍。從根本上說，春晚其實是泛主題的，它的主題就是年節主題，　喜慶、歡樂、祥和，整個氛圍就是把年味滲透到整個春晚中。今年春晚明確提出把“你我中國夢，全面建小康”作為整個創作的核心，圍繞它來結構晚會、設計節目、編排節目、包裝節目，從而形成春晚大餐的菜單。

　　記者：今年的春晚為什么如此強調主題、突出弘揚正能量？

　　甲丁：每一屆春晚導演表達理想和藝術訴求的方式都不太一樣，可以循序漸進，也可以先聲奪人，我覺得今年是時候選擇這種表達方式了。我們今天的社會特別需要正能量，春晚作為一個重要的傳播平臺，就應該擔負起這個責任。

　　秦新民：有人說春晚是中國人的新年俗，是過年必不可少的元素。春晚就從一個小家庭的電視屏幕走向一個國家的老百姓關注的事件，它受到的期待越多，承載的東西也就越多，大家都在關注它，大家都對它產生了情感投射，我認為它就已經變成了公共話題，在這樣的情況下，國家的意識形態、國家的話語、國家的風范必然要在其中有所體現。

　　以民族記憶抒發家國情懷

　　記者：從策劃到創作的實際操作過程中，今年的這種創新是如何實現的？

　　甲?。喝松怯蔁o數個記憶片斷組成的，一年也是這樣，組成一年的是很多記憶點。每個個體都有很多記憶，作為一個國家，能夠有集體記憶、共同記憶的其實就是特別重要的一些節點。以前我們更多的是偏重于讓大家樂呵，但實際上過年的時候人們有兩個心理訴求，一是要喜慶，二是感受自己的生命。今年春晚所做的就是通過用國家民族一年來大事、喜事的串聯，讓大家覺得這一年跟往年不一樣。

　　呂逸濤：我們選擇了２０１５年的國家記憶和國民記憶來完成春晚的呈現，恰恰這個方式讓大家在觀賞它的時候感受到自己在２０１５年的存在感。每個人在回顧一個場景、聽一首歌的時候，會想到自己在那時那刻在做什么，這也正是我們采用這種呈現方式的立意基礎。今年春晚的創作實際上是對春晚理解的高度比以前更高了，春晚已經不僅限于讓大家歡樂，同時也在歡樂中感受自己的生命進程、國家的發展。

　　秦新民：今年春晚的創作思路是根據主題來完成晚會應當具有的一系列要素。以前，春晚就是４０個左右的節目，晚會的結構和節目的創作都有可復制的經驗和模式。今年則不一樣，所有節目創作和編排都是按照主題、主線對位，比如春晚分為４個節目群，“共筑中國夢，全面建小康”“共抒中國情，傳承民族魂”“東西南北中，共舞中國風”“共享中國年，全民大聯歡”，每個節目群的節目在內容上都是從不同側面來體現相應的主題。這個變化是從最初的設計理念的改變到最后操作中相應的改變。

　　記者：從播出后的收視情況來看，今年春晚哪些節目的收視效果更好？這是否符合春晚一貫的收視規律？

　　秦新民：一般來說，春晚最受歡迎的節目首先是喜劇類，比如相聲小品，因為過年大家都需要歡樂。第二，真正從真善美的角度做到極致的節目，既包括情感也包括美感，也是很受歡迎的，比如舞蹈《千手觀音》。但最重要的一點在于，中國人過年時有一個最根本的心理定式，就是在除夕這個特殊時刻進行充分的情感釋放，因此，能夠引起人們情感共鳴的節目總是最受歡迎的，今年的春晚也不例外。

　　呂逸濤：今年春晚收視情況最好的節目是小品《將軍與士兵》，這雖然是一個小品，但它的喜劇成分其實并不多，它之所以受到歡迎，是因為抒發了一種豪情，而這種豪情是一個人、一個家庭、一個國家必須有的，從而讓大家對這個作品產生了認同感。另外，歌曲《父子》打動了很多人，原因也在于讓觀眾在合家團聚的時刻感受和抒發了親情。

　　甲?。海常岸嗄陙?，春晚給觀眾留下印象最深的，無論是歌舞節目還是語言類節目，都毫無例外的是呈現出強大正能量的。歌曲方面特別典型的是《愛的奉獻》《我的中國心》《故鄉的云》《鄉戀》等，語言類節目更是如此，比如《虎口脫險》。往往當時我們認為特別時尚的、代表最時髦的審美偏好的節目，卻只是一帶而過，時間長了大家就很難記憶起來了。相信今年的節目也是一樣。

　　春晚還應承載文化責任

　　記者：觀眾對今年春晚創新的接受度怎么樣？

　　甲丁：每個人的觀賞訴求不一樣，春晚更多的是顧及大多數人的觀賞訴求。還有就是大家已經習慣了春晚以往的呈現和風格，當我們把另一種樣式和風格呈現出來的時候，觀眾也需要一個適應過程。

　　秦新民：春晚現在的訴求是一種陪伴。我覺得除了藝術理想之外，春晚還應該承載我們的文化態度、文化責任、價值追求。將社會主義核心價值觀和正能量通過藝術表現讓大家樂于去感受和接受，這是我們的責任，也是我們應該進取的方向。

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　　數說２０１６年央視春晚５個創新亮點

　　【一個突破】

　　采用“１＋４”的演播模式，主會場和４地分會場有機聯動，交相呼應，首次在春晚中實現了“東西南北中，全民大聯歡”的氛圍。

　　【兩組新人】

　　本屆春晚成功推出兩組８０后新人，一組是小品《快遞小喬》中的喬杉、修睿；一組是相聲《我知道》中的李丁、李寅飛。他們都是第一次登上春晚舞臺，都是近幾年來活躍在基層文化活動中的業余骨干，其中李寅飛是清華大學的在讀博士生，李丁是北京市燃氣公司的職員。

　　【三項互動】

　　一是場內和場外的節目互動——主會場和分會場同唱《美麗中國走起來》，表達全國人民踏歌起舞、共迎新春的歡樂景象。

　　二是舞臺表演和視屏畫面的互動——在９·３閱兵板塊中，將閱兵前真實的訓練畫面（視屏展示）和小品《將軍與士兵》的情節穿插融合，并在《鐵血軍魂》的合唱中，將閱兵當天的實時畫面作為背景（視屏）展示。

　　三是場內和場外的零點行為互動——在進入新春的“開門納福”板塊中，以主會場的迎春歌舞為主線，輻射出４個分會場的民間跨年習俗。

　　【四個動情點】

　　一動豪情（家國情）——《將軍與士兵》。小品通過９·３閱兵的幕后故事，表現了中國軍隊在強軍路上的昂揚斗志和大無畏的精神。

　　二動親情（父子情）——歌曲《父子》，以父親和兒子對唱的形式，表達父子間濃重而深沉的愛。

　　三動鄉情（愛國情）——群舞《茉莉花》的演員均為在美國生活的華僑華人后代，節目將中國傳統的撇扇舞和西方的芭蕾舞巧妙結合，體現中華文化的無窮魅力。

　　四動民族情（中華情）——民族歌舞《在你偉大的懷抱里》，通過我國若干少數民族經典歌舞和一首新創歌曲的有機結合和創意編排，表達出了我國５６個民族共同實現中國夢的喜悅和期盼。

　　【五項創意】

　　一是晚會開場創意——《春到福來》，首次在開場運用說唱形式，回顧２０１５年與百姓生活息息相關的變化。

　　二是節目內容創意——《幸福成長》，用歌曲、舞蹈、雜技、魔術等多種藝術形式，戲劇化地展現中國優秀動畫片中的經典形象，喚起各年齡段觀眾的童年記憶。

　　三是節目形式創意——《山水中國美》，作品融入南方蘇州評彈的表演元素，將“風、水、樹、山”擬人化演繹，表達生態文明建設的主題立意。

　　四是視頻元素創意——《父子》，視頻內容由一對父子的照片和現場表演的一對父子形成呼應，激發共鳴。

　　五是舞蹈元素創意——《沖向巔峰》，用智能機器人和無人機作為伴舞形式，和歌手形成互動，排列成陣與地面的機器人天地呼應形成一道科技創新的亮麗風景。（記者　劉　陽）

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　　《將軍與士兵》

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　　抗戰老兵張玉華

　　３．舞蹈

　　《茉莉花》

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　　《山水中國美》

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　　《相親相愛》（福建分會場）

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　　《快樂想念》

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　　《放心吧》

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　　《多想對你說》

　　９．歌曲

　　《鐵血忠誠》

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　　《快遞小喬》