媒體來源：參考消息網

　　近日，根據意大利史學家暨小說家帕拉蒂科的研究，收藏于盧浮宮的曠世名畫《蒙娜麗莎》的畫中人就是達芬奇的生母，而她有可能是來自中國大陸的奴隸。對于《蒙娜麗莎》的研究一直從未停止過，各方各執一詞。

蒙娜麗莎的微笑

　　帕拉蒂科過去20年在香港生活及工作，研究其祖國與中國過去500年來的關聯。帕拉蒂科在兩年研究期間發現的文件中，找出達芬奇與遠東地區之間的關聯，并構成其預定明年出版的最新著作《列奧納多·達·芬奇：迷失在意大利文藝復興時期的中國學者》的論述基礎。帕拉蒂科對香港《南華早報》表示：“達芬奇父親的1個富有客戶，擁有1名叫做凱特里娜的奴隸。1452年達芬奇出世之后，她即從文獻上消失。她從此不再于當地工作。”

　　帕拉蒂科說，根據部分史料，達芬奇的生母據信名字就叫凱特里娜，是當地的佃農。但他的新書指稱，最有可能的情況是，達芬奇的母親是奴隸。

　　為了支撐他的理論，帕拉蒂科指出：文藝復興時期，意大利與西班牙等國充斥東方奴隸。他又表示，達芬奇的特定生活與工作面向顯示，他和東方世界有一種連結，如達芬奇左手寫字，從左寫到右；他吃素，這在當時并不常見；蒙娜麗莎可能是他母親的肖像，這點著名精神分析家弗洛伊德1910年已提過；蒙娜麗莎畫作背景是中國的景觀，甚至她的長相看起來都像中國人。

　　帕拉蒂科說，他相信解開謎題的唯一途徑，是采集達芬奇在佛羅倫斯部分親戚的DNA作比對。

　　從《蒙娜麗莎》被世人所知以來，人們對于畫作本身和畫中人的研究從未停止過。以下是各方對于畫作及畫中人的研究成果：

　達芬奇著名畫作《蒙娜麗莎》，由法國巴黎盧浮宮收藏

1. 研究認為：《蒙娜麗莎》或是史上首幅3D畫

　　達·芬奇是文藝復興時期的全才巨匠，除了藝術，他還涉獵解剖學、地質學、植物學、制圖學、數學和文學等等。他不僅因《最后的晚餐》和《維特魯威人》等名畫而備受稱贊，還因在樂器設計、水力學、機關炮設計以及飛行器設計方面的才能而載譽世界。因此，說達·芬奇創造了歷史上第一幅3D圖像，或許不會有問題。

　　據美國《赫芬頓郵報》網站的報道，德國研究人員克勞斯-克里斯蒂安·卡本和薇拉·赫斯林格，在研究達·芬奇名畫《蒙娜麗莎》的報告中提出了上述說法。兩位研究人員對巴黎盧浮宮內的《蒙娜麗莎》畫作和西班牙普拉多博物館內展出的另外一個版本的《蒙娜麗莎》進行了深度分析，得出結論說這兩幅畫作合并可能是世界歷史上第一幅立體圖像，換句話說，可能是我們人類歷史上第一幅3D圖像。

　　卡本和赫斯林格將盧浮宮內的《蒙娜麗莎》和普拉多博物館內的畫像進行了并排對比。他們稱兩幅畫作之間有一點點視覺偏移，這就意味著它們是從不同的角度創作而成的。普拉多博物館內的翻版畫作2012年公之于眾，它有可能是達·芬奇自己完成的，也有可能是他的一個學生繪制的。卡本在寫給《生命科學》雜志的電子郵件中說：“當我最初把兩幅畫作并排對比時，我明顯發現它們在視覺上有著細微但明顯的差異。”

　　他寫道，對比發現，畫家創作普拉多博物館內的《蒙娜麗莎》時，角度明顯更偏左。兩位研究人員決定計算畫家創作這兩幅畫時的位置，結果發現水平差距約為2.7英寸，碰巧非常接近人的雙眼之間的平均距離。

　　他們于是做出了達·芬奇創造了3D畫像的假說。卡本和赫斯林格推測，畫家創作盧浮宮版《蒙娜麗莎》和創作普拉多博物館版本時的兩種角度，可以生成一幅3D畫像。當這兩幅畫作相互覆蓋時，你就會看到一個立體的3D效果。

2. 真正的蒙娜麗莎已經535歲了？

　　美國《赫芬頓郵報》網站6月16日發表題為《真正的蒙娜麗莎已滿535歲了》的文章，作者為黛安娜·黑爾斯。

　　文章稱，沒有街道以她的名字命名，沒有門牌標識她的住址，雖然她的神秘微笑打動了無數人，但達·芬奇名作《蒙娜麗莎》的原型、出生于1479年6月15日的麗莎·蓋拉爾迪尼在自己的家鄉幾乎沒有任何蹤跡可循。經歷數個世紀的湮沒之后，佛羅倫薩計劃6月舉辦節日，為這位最廣為人知的佛羅倫薩女子慶祝535歲生日。但是這位人人認識卻無人了解的女子到底是怎樣的一個人呢？

　　文章稱，蒙娜(蒙娜在意大利語中是女士的意思)麗莎·蓋拉爾迪尼來自一支古老的托斯卡納騎士家族，該家族曾統治著基安蒂地區大片土地，后在佛羅倫薩定居。這一家族是最富有、最好戰的封建軍閥之一，而他們的暴烈脾氣更是鼎鼎有名。

　　到麗莎出生時，蓋拉爾迪尼家族的榮光已經黯淡。麗莎的第一個家是工人階級聚居的骯臟街區里一個羊毛店改建的，后來麗莎的祖父母在佛羅倫薩皇帝黨路租了幾間房子，和著名畫家達·芬奇的父親的住處只有幾步之遙。15歲時，麗莎嫁給了一個鰥居的絲綢商人弗朗切斯科·德爾焦孔多，丈夫的年紀幾乎是她的兩倍。德爾焦孔多是一個野心勃勃、貪得無厭的人，他橫掃佛羅倫薩，唯利是圖。只有一個人能平息他暴躁的脾氣：這位女子是他長子的繼母，之后又為他生育了6個孩子。

　　文章說，蒙娜麗莎的人生經歷了佛羅倫薩歷史上最騷亂的時期——戰爭、反叛、侵略和圍困幾十年延綿不斷——但這也是世界上藝術創造最勃發的時期。而在璀璨如星的藝術家長河中，光芒最耀眼的便是萊昂納多·達·芬奇。達·芬奇于1503年前后開始創作麗莎的肖像畫。

　　為什么這位舉世公認的文藝復興天才拒絕了更顯赫的委托、偏偏選擇這位24歲的佛羅倫薩女子做自己的模特呢？細細研究過麗莎的個人歷史后，作者認為，這位擁有過人洞察力的大師發現了麗莎的特別之處，也許就是蓋拉爾迪尼家族那種不屈的精神吸引了他。達·芬奇此后一直把麗莎的畫像帶在身邊，在畫像上傾注了自己所有的繪畫技巧和人生感悟。

　　1506年達·芬奇應召到米蘭完成一幅爭議已久的作品時，麗莎的家族正遭受個人危機和政治巨變的打擊。麗莎的第六個孩子焦孔多出生僅一個月便夭折了；她的妹妹因為沒有嫁妝而被迫進入了修道院，被人指控和當地男青年在深夜聚會，行“淫穢之事”；她的女兒卡米拉12歲時來到修道院，19歲時便去世了。

　　麗莎不安分的丈夫則兩次面臨著放高利貸的指控，并以梅迪奇家族同情者的罪名而短暫地受到關押，不過后來這個家族再次執掌權勢后他也隨之東山再起。弗朗切斯科·德爾焦孔多73歲去世前，安排他“品格高貴”的妻子與他們的兒子皮耶羅生活在一起。然而，麗莎來到了最小的女兒瑪麗埃塔所在的圣奧爾索拉修道院。1542年63歲去世時，她不顧丈夫的囑托，選擇在修道院中長眠而不是安葬在家族的墓地。法醫們希望能從不久前在該修道院出土的幾具尸骨中找到她的遺骸。

　　達·芬奇最后一位保護人、法國國王弗朗西斯一世把這幅作品放在楓丹白露宮奢華的盥洗室內。路易十四后來把“她”請到了凡爾賽宮。被《蒙娜麗莎》傾倒的拿破侖一直把這幅畫作安放在他杜伊勒里的臥室內。在盧浮宮展出兩個世紀后，這幅畫仍然是人們詩歌、劇作、歌曲靈感的來源，對它的復制、模仿更是數不勝數。這是為什么呢？

　　文章認為，達·芬奇的這幅名作不但在透視、比例和光學上取得了突破，進行了藝術的革新，而且他獨特的漸變技法也為麗莎·蓋拉爾迪尼的這幅肖像注入了生氣。在她的眼神中、尤其是她的微笑中，人們能夠看到、感受到一個真正的女人的靈魂。而我們對她了解越多，這位自豪的佛羅倫薩女子、女兒、妻子、母親和藝術家的繆斯就越令我們著迷。

考古學家稱發現蒙娜麗莎遺骸