與才女林徽因不解的師生之緣

　　1950年底，常沙娜從美國讀書回來，剛好趕上北京午門有一個敦煌藝術展。那次，梁思成和林徽因都去了。梁思成跟父親關系很好，一直鼓勵他堅持敦煌研究。那天我父親說：“沙娜，梁伯伯和梁伯母要去看展覽，你陪他們參觀。”

　　“林徽因那時候身體已經很不好了。我扶著她看了一上午，她看得很激動，興奮得臉通紅。“

　　后來，梁思成提出把我調到清華大學當助教，協助籌建工藝美術教研組。“當時我嚇了一跳，我什么學歷都沒有，怎么做？結果一做，就是大半輩子。”常沙娜曾經說。

　　“當時，林徽因真是了不起。那時候她躺在床上，身體很差，但思路特別敏捷，她有很多想法，我就在她床前，記下來。”她跟我說：“沙娜，現在北京特種工藝景泰藍處于非常糟糕的時候，還是宮廷的、老一套的擺設，能不能把它改造成現代生活所需的，比如燈臺、盤子？你用敦煌的圖案來弄。”

　　不久之后，北京召開“亞洲太平洋區域和平會議”，組織者希望有一批會議紀念品，任務交給了林徽因。她就指導我——設計一塊頭巾，把敦煌的藻井(中國傳統建筑中室內頂棚的獨特裝飾部分)，運用到頭巾上。

　　當時要宣傳和平，我就把畢加索的和平鴿，也放在上面。記得前蘇聯芭蕾舞蹈家烏蘭諾娃拿到這些禮品，說：“這是代表著新中國的新禮物。”

　　“因為這塊頭巾，從此我的生活方向，開始轉入設計了。我那時才21歲。是林徽因把我帶到現代設計的路上。”

　　由于1953年全國性院系大調整，常沙娜被調到中央美術學院實用美術系。1956年中央工藝美術學院成立，她又成為工藝美院染織系的一名教師。在這所中國工藝美術的最高學府，她一步一個腳印地走出自己的路，成長為我國著名的藝術設計教育家和藝術設計家。

　　20世紀50年代，新中國成立伊始，一座座嶄新的歷史性建筑在首都北京拔地而起。初創的中央工藝美院從教師到學生，都全力以赴投入了“十大建筑”的藝術設計環節，做不完的項目為這支年輕的設計隊伍提供了最好的課堂和施展才能的舞臺。

　　那幾年，常沙娜先后參加了包括首都劇場、民族文化宮、人民大會堂在內的多項建筑裝飾設計。她年輕、好學，肯吃苦，當年在敦煌打下的傳統裝飾藝術功底，在美國開拓的藝術視野，梁思成、林徽因身邊耳濡目染的設計理念，都充分發揮了作用，良好的素養使她迅速脫穎而出。

人民大會堂北大廳墻面裝飾設計——春、夏、秋、冬淡彩效果圖

　　她為人民大會堂宴會廳做的天頂裝飾設計包含了敦煌唐代藻井圖案的許多元素；為民族文化宮設計的金屬裝飾大門靈活運用了唐代盛行的卷草紋樣，設計既傳統又現代，富麗而大氣，體現出一個有著悠久歷史和高度文明的大國應有的藝術品質，并很好地配合了建筑的結構、照明、通風等工程需要和使用要求。

      半個世紀后的今天，這些設計也仍然經得起時代的考驗，風采不減。這種既有傳統底蘊、又有現代氣派，富麗大氣的裝飾風格，成為常沙娜一貫的設計特色。而在她不同時期的不同作品中，又處處可以感受到一種源自敦煌的韻味蘊含其間。