王蒙，中國當代作家、學者，著有長篇小說《青春萬歲》、《活動變人形》等近百部小說。

　　童慶炳，北京師范大學教授，長期從事中國古代詩學、文藝心理學、文學文體學、美學方面的研究。

　　王蒙作品描寫生活情景的遼闊性

　　在當代的中國文壇，感受生活的寬度和廣度，王蒙都是首列前茅的。他曾經是建國前后的布爾什維克，曾經是工作在第一線的青年團干部，曾經是喊出“青春萬歲”的年輕作家，曾經是“右派”，曾經是遠方新疆生產大隊長，曾經是上世紀80年代小說藝術的探索者，曾經是中華人民共和國政府的文化部部長。請問，中國近現代以來，有哪一位作家當過政府部長呢？沒有。隨后，他突然靜靜地回歸于書桌、電腦和鍵盤之間，作為一個文學院院長奔走于北京與青島之間……八千里路云和月，八十春秋苦與樂。他就這樣經歷過各種風風雨雨，起起伏伏，眼見時代的多變的潮汐，闖過時代的多變的雷區。與他的多變生活相對應的，是他作品生活情景的遼闊性，從城市到農村，從內地到邊疆，從干部到百姓，從青年到老年，從熱烈的紅，到黯然的黑，從平和的黃，到清新的綠，從綿邈深情的抒發，到趣味盎然的調侃，……在他的筆下騰挪跌宕，一唱三嘆，達到了如此沁人心脾、豁人耳目的地步。中國沒有第二位作家像他這樣，把當代生活情景，把當代變奏的時代，展開如此遼闊的藝術描寫。

　　王蒙作品中感性與理性所構成的智慧

　　王蒙在上世紀80年代就提出“作家學者化”的問題。王蒙的意思當然不是讓作家都“化”成學者。他只是認為一個作家完全可以用自己獨特的方法研究學術問題。人具有感性的和理性的潛能，因此他能感受、想象和描寫，也能思考、研究和論證。這兩者不是矛盾的。一個作家越是能運用自己的思考力，也就越能激發想象力。在創作中感性與理性是互動的。王蒙不但這樣提倡，也這樣實踐。他以一個作家的眼光研究《紅樓夢》，研究李商隱和研究更抽象的《莊子》和《老子》，推進了學術的研究，獲得學界的激賞。在創作和研究互動中，研究推動了創作，創作也促進了研究。尤其值得指出的是：他的學術研究不但作為學術成果在學界發生了影響，更重要的是“潤物細無聲”，知識和學問作為一種人文素養和文學修養深入他的作品中，從而形成了他的作品感性與理性相融相洽的獨特智慧。大家都認為王蒙有一種他人所無的睿智，這睿智來自天性，來自生活，其中有一部分來自學術的研究。

　　王蒙是中國當代小說藝術的堅持不懈的探險家

　　1956年，年輕的王蒙，初登文壇的作家，突破了狹窄政治模式的束縛，實現了藝術視線的轉移；1970年晚期和1980年初期，王蒙以他的《夜的眼》、《春之聲》、《海的夢》、《風箏飄帶》、《蝴蝶》、《相見時難》、《布禮》、《如歌的行板》等一系列中短篇小說，通過實踐的文本化、故事的心理化、心理的意識流化、視點的人物化、言語的跳躍化等手段，推進了中國當代小說的現代性進程；1980年初到末期通過《雜色》和《堅硬的稀粥》等——隱喻、象征成為結構的元素，表層意義暗示深層意義，通過對小說藝術哲學意味的進一步追求，中國當代的小說獲得了思想的深刻性和對現實的批判力量；1980年晚期到中后期長篇小說“季節系列”———王蒙在長篇小說“敘”什么和怎么“敘”上的大膽的實驗，獲得了成功。王蒙所完整見證的中國20世紀后半個世紀的社會生活，對于王蒙來說是一個“富礦”，他當然不會把它輕輕放過。在上個世紀的80年代末到90年代，王蒙用他生命的最佳時段，開始了他的小說藝術的新的探索，這結果就是系列長篇《戀愛的季節》、《失態的季節》、《狂歡的季節》和《躊躇的季節》的誕生。事實已經證明還將要證明，這四部長篇是王蒙最重要的文學收獲。王蒙文學探索著四個階段，給中國當代文學帶來新的啟示和新的局面，其意義是不可估量的。

　　王蒙小說語言所具有眾聲繁會的奏鳴曲之美

　　語言對小說的重要性是不言而喻的。王蒙小說在眾多作家中獨具一體。有的說他的小說文體是“雜色體”，有的說是“狂歡體”，有的說是“騷體”。小說的語言上升到了“體”，就不是單純的語言本身，它一定是多種元素的、藝術的、穩定的綜合。我經過研究，認為，王蒙的小說語言具有眾聲繁會的奏鳴曲之美，所以我認為“狂歡體”等命名都有道理，但我還是認為王蒙小說的文體是奏鳴曲體?？紤]到他的小說語言的詩性、抒情性、流暢性、跳躍性、節奏感、共鳴感等，再考慮到他本人對音樂的熱愛，用奏鳴曲體來稱呼他的文體也許更為合適。

　　王蒙年屆八十。他經歷了坎坷起伏，嘗過甜酸苦辣，他的人生是完整的。他作為一位優秀杰出的作家、學術家也是完整的。我祝他青春永在，永久能喊出那令人羨慕的“青春萬歲”！