齊白石 《荔枝》（中國畫）

　　清末民初，由于西潮激蕩以及古代遺珍發表機會增多，中國書畫藝術的發展，無論在創作精神或表現形式上，多與時代脈搏密切相系，顯現出欣欣向榮的復興景象。

　　臺北故宮博物院精選館藏近代書畫藝術精品，于2014年1月27日~4月25日展出，力求使觀眾于欣賞之余，能對百余年來藝壇先進們的戮力耕耘，有更深刻的體會。

　　綜觀近代繪畫，可依地理環境劃分為華北、華中、嶺南等三大系統。其間，寓居北平的齊璜、溥儒，各循質樸稚拙與雅淡超逸之途徑，別樹奇幟；而活躍于上海的趙之謙、吳昌碩、曾熙諸家，則將金石線條融入氤氳墨彩，譜成海上一派筆致疏獷的特質；而后，徐悲鴻、傅抱石更兼容中外，開創糅合中西畫法的新穎格調；至于革命發源之地——廣州，清代有居巢昆仲的撞粉、撞水新法，民初有高劍父、高奇峰、陳樹人三杰游歷日本，另辟一色墨皆美的嶺南畫派，影響所及，迄今猶盛。

　　而書法自清中葉以來，碑學漸興，習者多趨剛勁渾穆之北碑書風，如鄧石如、阮元、包世臣、楊沂孫、趙之謙、翁同龢等，堪稱此中表率。民國肇建初期，甲骨、金文陸續涌現，對于當時書體亦頗多影響；即使時勢板蕩，志士仁人于兵馬倥傯之際，偶一搦管染翰，益覺豪氣干云，如于右任、譚延闿，莫不于敦厚間隱現正氣。