秋韻

　　在制作鐵板浮雕的諸多工序中選材下料、錘煅以及拋磨燒色可謂是鐵板浮雕創作過程中的重心。郭海博說：“用來制作浮雕的鐵板必須經過精挑細選，制作鐵板浮雕對鐵板的紋路、顏色、硬度及成色都有要求，不同的鐵板會產生不同的藝術效果。細膩、平滑、色澤黑藍的熱軋鐵板是鐵板浮雕畫的必要條件，底子越黑，其顯示的層次也就越豐富”。“工欲善其事，必先利其器”，錘子、鏨子是制作鐵板浮雕畫的主要工具，不同的錘子和鏨子的性能各不相同，因而要結合作品哦形體特征等需要出發靈活選用不同的創作工具。而這些都需要在不斷的實踐中才能摸索出來。他們對板材的特性，逐漸從“不知”到“有知”進而達到 “精通”。

　　錘煅是鐵板浮雕的核心技藝，他們曾粗略的統計過，即使是完成一幅60×50的小畫，最少也要一萬錘以上的錘煅。而每次錘鍛和鏨刻都能留下不能遮掩的痕跡，稍不留意就可能給整件作品留下敗筆。十多年來，他們用過和費掉的鐵板數以噸計。現在郭氏兄弟能夠得心應手的掌握這門技藝，靠的就是數十年來，無數次的捶打而積累的經驗。

　　鐵板浮雕作品鍛造好之后，就要進行除銹工作。一個銹點除不干凈，它就會像細菌一樣地繁殖，越來越多，從而破壞整個作品。郭氏兄弟早期的作品都是一些沒經過打磨的全黑效果，為此，兄弟二人感到很不滿意。一次偶然的機會，兄弟倆在處理作品愛因斯坦雕像上的銹跡時發現經過拋磨的鐵板會出現黑白相間的素描效果，很有震撼力和沖擊力。從此郭氏兄弟的鐵板浮雕告別了單一黑色的表現形式。在欣賞他們的作品《期盼來年好收成》時就能感受到，整件作品經過拋磨后顯現出來而黑、白、灰三色充分地塑造人物的形體以及表現的色調層次使作品中的藏族老阿媽躍然于鐵板之上，老阿媽的臉部和手中的轉經輪的明暗色調的處理，把作品種蘊含的感情傳達到了極致，我們仿佛能夠看到老阿媽的虔誠的期盼與渴望。不僅增強了整件作品的立體感，也使整件作品更加的細膩、明朗。

藏族大媽

　　燒色是兩兄弟研究出的又一種特殊技藝。郭海博、郭海龍兄弟在補焊被敲漏的作品時發現，鐵板隨著溫度的升高會出現黃、紅、紫、藍等顏色，哥倆覺得如果能將這些天然形成的色彩應用到作品之中就能夠徹底改變鐵板浮雕色彩單一的局面。經過不懈的努力，他們終于能夠掌握這門奇特的燒色技藝。他們逐步將這一技藝應用到自己的作品之中，創作出一系列獨具特色的經典之作。其中“太行風情”中十分具有代表性的《秋韻》就是運用了色變技法，畫面中有一個竹籃，籃子里裝著南瓜、北瓜等果實，這不僅突出了作品的主題，還生動地表現出秋天的鄉村所特有的神韻；在畫面的左邊有一根扁擔和一個陶罐，使整個畫面豐富起來；背景中的石墻和老屋里的水缸、水桶，讓整個畫面顯得更加和諧，一股濃郁的鄉土生活氣息撲面而來。