一件好的人物畫作品，首要目的是要打動人心，其次是審美價值。饒有趣味、余音繞梁，但同時又要求單純而豐富，深刻且耐看。
　　問:您的作品如《紅樓夢十二金釵圖》，給人以空靈優美，如詩如畫的感覺；有的作品，特別是當代題材的部分，更多的是一種滄桑感、現實感、真實感。您是如何捕捉到這種現實感的？
　　答:反映現實題材的作品，我畫過一組西藏人物肖像《蒼生》八張，也畫過一組表現特定青年群體的現代都市人物形象，還畫過一組《遠山》的人物肖像——是我當年下鄉當知青時候的一批東北農民形象。我筆下的這些人物畫，都來自于生活中某些人物形象給我的啟發和觸動，我對他們進行了解構和重組，形象再造，按照我的理解將之藝術化了，使他們的形象特征、性格特征和面貌特色更加鮮明，身份更加獨特。《蒼生》中的人物多種多樣，既有藏族小女孩，也有青年、喇嘛和農民，我在精心選擇人物形象的過程中注重了一點，就是要能夠體現藏族人達觀的性格、吃苦耐勞的精神品質以及他們虔誠的心態和眼神。“都市生活系列”表現的是處于生活上升期的各色人等，以特定階層的人物形象來表達對各式人等的全景式的觀察。《遠山》中的人物形象也是形象各異的，我注重表現當年和他們相處中那種一閃而過的質樸的、憨厚的、堅忍的感覺。藝術就是這樣，通過畫家獨特的藝術感受、獨特的語言和藝術手法去表現筆下的形象。
　　問:一件好的藝術作品，要能夠使人為之心動，這是不是您的藝術的標準？
　　答:一件好的作品，最終完成后要能夠達到令人為之心動，令人饒有趣味、余音繞梁的效果，同時又應該是單純而豐富的，深刻而直觀的。藝術家通過藝術手段，充分運用精妙的語言，從而才能較好地創作出一件表現“人”的藝術作品。做到這一點需要藝術家豐富的人生經驗，需要他對藝術、對人生這本大書的深入解讀和對于藝術技巧的熟練駕馭。
　　我人生最為困厄的時候，在黑龍江的知青宿舍的土坯房里，當年質樸的東北農民——我現在記得她叫做楊秀清，走進來摸摸我的頭說，孩子，不要緊，還有機會。
　　問:您的筆下，有古代的人、有現代的人，有文學中的人，當然最重要的是現實生活里各種形態的人，您為什么對“人”傾注了如此多的心血？
　　答:作為畫家我一直認為，人是最為高貴豐富的，人的心靈是最為細膩敏銳、最具想象力的。所以，要想做一個好的人物畫家需要有敏銳眼光，通過挖掘生活中的“人”的細節，進而把它升華到一個具有審美價值的境界。加上精湛的技藝，才有可能創造出令人過目不忘的藝術形象。
　　在我的一生中，我對“人”的感觸尤深，也最為飽含感情。這幾十年，我遭遇過各種各樣的人，有一些人令我永生難忘。我在當知青時，曾因家庭出身在高考中一次又一次落榜，那是我人生最為困厄的時候，在黑龍江的知青宿舍的土坯房里，當年質樸的東北農民——我現在記得她叫做楊秀清，走進來摸摸我的頭說，孩子，不要緊，還有機會。我不知道她對機會的理解，但她是這么說的。在我很失意的時候，這位出身富農的農婦大嫂放在我窗臺外一碗雞蛋，卻沒有世俗的眼光。
　　我沒有機會趕上本科大學，是我的導師方增先先生發現并推薦了我。當年一位資深編輯介紹，我帶著非常幼稚的圖畫鬼使神差地敲響了向他求教的門。當時我已經過了上學的年齡，一個素昧平生的東北下鄉知青，也許是他看重我的生活經歷，一次一次地努力，促成了我直接參加研究生復試。所以才有我在當年的年底入學的機會。沒有上過專業院校，沒有受過專業訓練，但我竟然上的是研究生，這是今天幾乎是難以想象的幸運！
　　問:在“百年重大歷史題材美術創作工程”之后，在“筆墨塵緣”等畫展之后，您現在傾心在做的是什么事情？
　　答:“百年重大歷史題材美術創作工程”是美術界的一件大事，是由中宣部、文化部、財政部主辦的，已告一段落。在100多件作品中，各畫種和美術形式都有，畫家們充分運用了藝術手段來挖掘和表現百年中國風云激蕩的歷史。2011年開始，我又策劃推動了“中華文明歷史題材美術創作工程”的啟動，由中宣部、中國文聯、財政部、文化部聯合實施。它計劃創作150件美術作品，從最早的河姆渡文化開始，現在這個工程進行到了草圖階段，作品完成后，將陳列在國家博物館。最近，我在文化藝術出版社出版了《東窗文集》三卷，集中了我自浙江美術學院研究生畢業30年來從事創作研究積累的部分文字。分別代表我每個階段的創作實踐、研究思考總結和觀念變化的過程。前20年，教學、創作、研究是我的主業，后十多年，基本在從事文化行政管理的同時堅持創作和研究。
　　問:為什么取名“東窗筆錄”？
　　答:我的工作室朝東，“東窗筆錄”指我在夜闌人靜的時候在工作室案幾之前，在讀書作畫之余，留下的關于藝術思考的軌跡、印痕和拉雜的感情。
　　■本期人物:
　　馮遠，十二屆全國政協委員，著名畫家、藝術教育家，中央文史研究館副館長，中國文學藝術界聯合會副主席。