蘇州博物館舉辦的吳越青銅兵器展頗具特色

　　這兩年，蘇州博物館辦的展覽總是很火，從“明四家”的沈周、文征明到唐伯虎，每每成為媒體以及微信、微博上的熱點(diǎn)，吸引觀眾從四面八方前往觀展。于是有上海的觀眾就問，為什么上海的博物館不能辦些類似的展覽呢？蘇州博物館之成功，關(guān)鍵在于抓住了具有蘇州特色的中國(guó)繪畫史上的大名家，舉辦精致的小型特展，并巧加包裝，廣為宣傳。

　　同樣以小型特展取得成功的還有澳門藝術(shù)博物館。自2004年起，該館精心策劃舉辦八大、石濤、徐渭、陳淳、董其昌、吳昌碩以及“四王”等特色專題展。吸引了很多內(nèi)地觀眾乃至海外觀眾專程飛往澳門。配合畫展出版的畫冊(cè)亦成洛陽紙貴之勢(shì)。這個(gè)并沒有藏品優(yōu)勢(shì)的博物館，大多藏品借自故宮、上博等大博物館。

　　應(yīng)該看到， 上海博物館曾舉辦過晉唐宋元大展等高大上的展覽，無論學(xué)術(shù)性、觀賞性、轟動(dòng)性，皆非一般展覽可與倫比。即使其常規(guī)的常設(shè)展，展品之豐滿、等級(jí)之高，亦非一般博物館可望其項(xiàng)背。然而，它為什么不可以同時(shí)像蘇州博物館舉辦“明四家”系列的展覽那樣，再多花些心思，策劃舉辦一些具有特色的小型展覽呢？譬如，代表了中國(guó)藝術(shù)歷史轉(zhuǎn)型的海派繪畫，其中鼎鼎大名者如任伯年、虛谷、吳昌碩等的特展，尚未“有幸”在上博舉辦過，總有點(diǎn)遺憾。

　　或許，在大博物館專業(yè)人士眼里，任伯年、虛谷、吳昌碩等，不足以與晉唐宋元相提并論。然而，博物館并非僅僅是學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)，更是面向公眾的文化普及和傳播的平臺(tái)。晉唐宋元的宏大史詩般的大展，與各種精彩紛呈的小型特展，應(yīng)該是不可或缺的完美搭配。更何況，以歷史的眼光來評(píng)價(jià)藝術(shù)家和藝術(shù)品，并非僅以年代之遠(yuǎn)近論高低貴賤，而是以對(duì)歷史所起的影響大小、久遠(yuǎn)來評(píng)價(jià)的。那么海派繪畫的歷史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值，正是值得上海博物館加強(qiáng)研究和推進(jìn)力度的。如果上海自己的博物館都不給予足夠重視和推動(dòng)，還寄望于誰來做呢？

　　上海博物館有著豐富的藏品，如今展出的僅為“冰山一角”。除了古代書畫、陶瓷、青銅器、玉器等大類進(jìn)行藝術(shù)史性質(zhì)的常設(shè)展覽外，還應(yīng)該形成機(jī)制，對(duì)各種“小型品類”以及單個(gè)藝術(shù)家、藝術(shù)風(fēng)格以及某段歷史演變等，不斷策劃出小型特展。這樣才足以較完美地呈現(xiàn)中國(guó)藝術(shù)史之博大精深、豐富多彩，并盡可能地將博物館藏品的作用發(fā)揮出來。

　　博物館的辦館意識(shí)由收藏征集研究開始轉(zhuǎn)向社會(huì)公共文化服務(wù)的過程中，辦展的意識(shí)也要相應(yīng)改變，要更為關(guān)注社會(huì)的需求和觀眾的渴望。如藝術(shù)品收藏?zé)嶂d起，博物館辦展思路不該對(duì)此視而不見。蘇州博物館的“明四家”和澳門藝術(shù)博物館的八大、石濤、徐渭、陳淳等特展之所以受到歡迎，與收藏?zé)岵粺o關(guān)系，因?yàn)檫@些名頭的畫家作品在市場(chǎng)上時(shí)有所見，魚龍混雜，觀眾渴望通過正規(guī)博物館精心策劃的展覽，提高鑒賞能力。

　　提高公眾的審美能力和品鑒眼力，應(yīng)該成為博物館策展的思路之一。最近，英國(guó)一家藝術(shù)收藏機(jī)構(gòu)花了120美元從中國(guó)訂制了一幅贗品，擬混入倫勃朗、魯本斯等真跡中一起展出，讓觀眾們自己“打假”。其實(shí)，多年前上海博物館就曾與遼寧博物館合辦過一個(gè)古代書畫真贗對(duì)比展，極為轟動(dòng)。這樣的思路應(yīng)該有更多后續(xù)。如讓收藏界最為頭痛、爭(zhēng)論不休的元青花、紅山玉器、宋汝窯等，博物館是否可以利用其優(yōu)勢(shì)，舉辦真?zhèn)螌?duì)比的特展？記者曾在美國(guó)一家大博物館看到，館方允許觀眾撫摸鑒別一件曾經(jīng)瞞過了專家并入藏的水晶骷髏贗品。我們是不是也可以在舉辦那些小型特展時(shí)，拿出一些標(biāo)本(如瓷片、殘件或高精度印刷品等)，讓觀眾零距離接觸、對(duì)比？如果博物館能堅(jiān)持針對(duì)公眾的一個(gè)個(gè)“小困惑”，辦好一個(gè)個(gè)小展覽，功莫大焉。