新華社香港6月7日電 題：用匠心與科技守護(hù)文物——訪香港故宮文博館藏品修復(fù)團(tuán)隊(duì)

新華社記者黃茜恬、林寧

在香港西九文化區(qū)西海岸，金色外觀的香港故宮文化博物館在陽(yáng)光下熠熠生輝。步入館中，內(nèi)部工程和展廳裝修工作已接近尾聲。

在第四展廳，藏品修復(fù)團(tuán)隊(duì)主任呂智超和梁嘉放正在進(jìn)行館內(nèi)大環(huán)境的監(jiān)測(cè)工作。隨著手中儀器“嘀”的一聲，所有指標(biāo)均顯示在正常值范圍內(nèi)。

在香港故宮文博館，藏品修復(fù)團(tuán)隊(duì)主任呂智超接受新華社記者專訪（4月22日攝）。新華社記者 王申 攝

“我們盡力為文物展出提供最嚴(yán)格的環(huán)境條件，盡管外面一年四季氣候變化，但館內(nèi)的溫度和濕度都不會(huì)變。”梁嘉放說。

“故宮博物院的文物安全來、安全回”

今年夏天，逾900件來自故宮博物院的珍藏將陸續(xù)抵港，在香港故宮文博館開幕展展出。雖然文物離京前早已完成修復(fù)，但要讓它們以最佳狀態(tài)與觀眾見面，香港故宮文博館的兩位藏品修復(fù)專家呂智超和梁嘉放仍需做好“預(yù)防性保護(hù)”工作，從展廳溫濕度監(jiān)控到光照監(jiān)測(cè)、蟲害預(yù)防，每一項(xiàng)工作都絲毫不能馬虎。

香港故宮文博館是一座新建的博物館，一切文保工作均需從零開始。梁嘉放說，他們從去年就開始籌備前期工作，過程中雖然挑戰(zhàn)不少，但都會(huì)竭盡全力做到最好。

“文物脆弱，需要格外用心守護(hù)。”呂智超說，各類文物都有其適合的溫濕度和照度。例如書畫類文物，如果存放空間濕度太高，就可能會(huì)卷曲，或者出現(xiàn)霉斑；如果太干，則可能會(huì)斷裂。

由于故宮博物院文物抵港時(shí)間是夏季，香港和北京的溫度差異雖不大，但香港的濕度較北京更高。

“經(jīng)過反復(fù)思量和多次對(duì)比，我們最終購(gòu)置了200多個(gè)世界頂級(jí)專業(yè)藝術(shù)品展柜，為故宮博物院的文物提供最高級(jí)別的保護(hù)。”梁嘉放說。

近觀香港故宮文博館的展柜，上層是有防紫外線涂層的玻璃，用于展覽文物；下層白色箱體中裝有溫濕度調(diào)節(jié)儀器，會(huì)根據(jù)文物的需求來調(diào)整參數(shù)。

梁嘉放還介紹，香港蚊蟲多，修復(fù)團(tuán)隊(duì)在香港故宮文博館大樓交付后便開始進(jìn)行防蟲工作，務(wù)求保護(hù)好展品。

“開館在即，我們一刻不敢松懈，最大的心愿就是故宮博物院的文物安全來、安全回。”梁嘉放說。

在香港故宮文博館，藏品修復(fù)團(tuán)隊(duì)主任梁嘉放（右）和呂智超在展廳內(nèi)工作（4月22日攝）。新華社記者 王申 攝

“期待在香港重逢部分故宮博物院的文物”

作為香港故宮文博館的首位文保人員，呂智超是中國(guó)書畫修復(fù)師。他自幼熱愛藝術(shù)、學(xué)習(xí)畫畫，師從中國(guó)書畫修復(fù)名師顧祥妹和孫堅(jiān)，曾到美國(guó)修復(fù)了大量中國(guó)書畫，其中包括元代趙孟頫的《二羊圖》等名作。

“香港故宮文博館最吸引我的地方，就是其背靠祖國(guó)、面向世界的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。”談及加入香港故宮文博館的初衷，呂智超說，香港文化多元、開放包容，希望未來在這里講好中國(guó)故事，推動(dòng)中國(guó)文化走向世界。

“在我看來，香港故宮文博館的理念很開放，我們希望將其打造成為一個(gè)具有國(guó)際視野，同時(shí)又能夠宣傳中國(guó)文化的博物館。”梁嘉放說，希望把中國(guó)傳統(tǒng)的修復(fù)技藝介紹給世界，促進(jìn)文物保護(hù)交流。

采訪中，二人都表示非常興奮能在香港觀賞故宮博物院的文物。呂智超說，自己曾在美國(guó)參與過有關(guān)故宮博物院的布展；梁嘉放也因工作原因曾多次到訪故宮博物院，對(duì)不少文物充滿感情。

“期待在香港重逢部分故宮博物院的文物，相信一定會(huì)有一種似曾相識(shí)的感覺。”梁嘉放笑著說。

“希望讓更多人了解文物修復(fù)工作”

隨著文物修復(fù)技術(shù)的進(jìn)步，文物修復(fù)師也需要不斷精進(jìn)技藝。梁嘉放說：“現(xiàn)在文物修復(fù)非常注重與科學(xué)技術(shù)的結(jié)合，需要不停更新知識(shí)，并應(yīng)用到實(shí)際工作中。”

修復(fù)文物也講求專注與毅力。梁嘉放回憶起自己曾經(jīng)花費(fèi)一整年時(shí)間，只為修復(fù)一件文物。“因?yàn)槊恳徊蕉荚陲@微鏡下進(jìn)行，工作范圍非常小，所以每天的進(jìn)度非常慢。”

修復(fù)工序繁復(fù)冗長(zhǎng)，梁嘉放卻樂在其中。她說，修復(fù)文物的過程不僅重現(xiàn)古代工匠精神，也在發(fā)掘和記錄故事。“修復(fù)過程中會(huì)有很多發(fā)現(xiàn)，比如文物的工藝、過去使用的材料，我們記錄這些東西，再講給大眾，讓大家更了解我們這個(gè)行業(yè)。”

呂智超曾經(jīng)有過在觀眾面前進(jìn)行文物修復(fù)的經(jīng)歷。“很多觀眾都來看我們到底怎么修復(fù)，詢問我們進(jìn)行到哪一步。甚至還有一些觀眾連續(xù)一周每天都來，就為了多看看文物修復(fù)的過程。”呂智超說。

在香港故宮文博館，藏品修復(fù)團(tuán)隊(duì)主任呂智超介紹藏品修復(fù)工具（4月22日攝）。新華社記者 王申 攝

在第四展廳，特地放有兩張專門從揚(yáng)州訂制的紅色手工大漆桌子。呂智超說，這種紅色手工大漆桌子在中國(guó)書畫修復(fù)中算是比較具有代表性的工具。“在紅色的桌子上，更能清楚分辨書畫不同的層、紙張破洞、糨糊均勻度等。”

呂智超說，開館后也計(jì)劃做一些演示活動(dòng)，甚至讓觀眾有機(jī)會(huì)動(dòng)手參與，從而獲得文物修復(fù)的直觀感受，親身領(lǐng)略中國(guó)傳統(tǒng)書畫的魅力。