現實主義題材大劇《人世間》正在熱播中，豆瓣開分8.1。50年的時間跨度，周家五口人的跌宕命運讓觀眾牽腸掛肚。故事推進到改革開放，一個名叫彭心生的年輕人闖入了深圳的春風中。他是大時代中的一個小人物，但為改革開放初期的歷史呈現留下了一個屬于年輕人的截面。

飾演彭心生的洪浚嘉，是一名90后演員。他出生成長于香港，卻選擇了一條與身邊同齡人不太一樣的道路——北上北京電影學院念大學，今年已是他在北京生活的第十一年。

洪浚嘉在家和家人說閩南話，小時候上學和同學說廣東話，在英國上學時跟中國留學生學會了普通話，到北京上大學，室友有好幾個東北人，這讓他一度達到“東北話四級”。在接受中青報·中青網記者專訪時，在北京待久了的他，時不時蹦出一個“兒化音”。

“我作的最對的決定，就是報考了北京電影學院。現在我一直跟我香港的朋友講，快來內地看一看，學習也好，工作創業也好。這是繼改革開放之后，時代給年輕人的又一次機遇。”洪浚嘉說。

彭心生代表了改革開放初期的一個青年群體

接到《人世間》的劇本后，洪浚嘉馬上找來原著看，沒想到一邊讀，這個大男孩一邊哭得稀里嘩啦，“我是一個淚點比較高的人，但小說真的很細膩，不是那種狗血的刺撓，而是講了老百姓50年的生活史詩。有時候看得挺難受的，但又看到了他們的自尊自愛自信，在困境前絕對不低頭”。

只是，看完小說，洪浚嘉有一個疑問，他問導演李路：“導演，我好像沒怎么看到彭心生？”

這個在原著中出場不多的人物，在劇中被“加了很多戲”。彭心生在劇中的出場年齡是20多歲，正是洪浚嘉現在的年紀。小彭從農村來，剛到深圳，人微言輕，但在廠子生死存亡的時刻，敢于站出來說話，這樣有智商又熱血的年輕人，洪浚嘉覺得自己該向他學習。

彭心生代表了改革開放初期一個青年群體：他們出身草根，文化層次也不高，從家鄉走出，來到城市，用他們的智慧和努力，敢為天下先，奮發向上，打拼出一番事業。時代和年輕人互相成就，成長于改革開放浪潮之中，他們的父輩更多考慮的是溫飽問題，而他們想要更美好的生活，進而思考如何為國家作一點貢獻。

洪浚嘉這樣理解角色：“也許他們最初并沒有多么崇高的理想，也講不出大道理，只想讓自己和家人生活得更好，而國家正好創造了這樣一個激情澎湃的時代，讓他們最終達到了一定的人生高度。”

雖然彭心生是幾十年前的年輕人，但在洪浚嘉看來，他身上仍有很多值得當下年輕人學習的地方。其中一點，就是終身學習，“學歷、技能今天夠用，也許明天就會被淘汰。但只要永遠學習，這個世界無論怎么變，我都跟得上，就永遠年輕”。

現在有的年輕人說“躺平”，洪浚嘉覺得更多是開玩笑式的自嘲，“每個年代有每個年代的機遇，我們不怕自嘲，說明我們更從容了”。

父親成“表演顧問”，指導怎么拿“大哥大”

為了讓觀眾重回上世紀80年代，《人世間》劇組下了“血本”，道具不用說，連整條街都得一起“穿越”。有一個場景原定到深圳實景拍攝，因為疫情等原因只能在吉林搭景。但要還原南國風貌，劇組從冬天等到了春天，春天還不夠，一直等到暮春初夏，樹的綠色才有了深圳的感覺。

有一次在劇組，洪浚嘉看到一輛皇冠大轎車，本以為就是一輛擺擺樣子的道具車，沒想到一踩油門，跟新車似的就開出去了，“也不知道從哪兒找到這些古董”。還有傳呼機、“的確良”的衣服、蝴蝶牌縫紉機、海燕牌收音機，這些以前只聽過名字的老物件，洪浚嘉在拍戲時頭一回看齊了。

巧合的是，彭心生的故事，幾乎就是洪浚嘉父親當年的經歷。父親出身福建農村，家中兄弟姐妹眾多，他是最小的一個。輪到他時，家里已經沒有錢供他念書了，他只能早早出來打工。從上世紀80年代開始，父親一步一步從在深圳當工人、跑銷售，又機緣巧合到了香港，一天干四五份工。在洪浚嘉的童年記憶中，一天只能看到父親兩三個小時。

漸漸地，和彭心生一樣，洪浚嘉的父親有了自己的事業。這次知道兒子要飾演這樣一個角色，父親自發地成了“表演顧問”。“在他身上，我能找到很多支點，讓我明白，那個年代的人是怎么想的，他們為什么要這么做。”洪浚嘉說，甚至那時候的人怎么帶水壺、怎么拿“大哥大”，父親都給了很多意見。

彭心生的劇照一出，父親恍惚中仿佛看見當年的自己。

演完這部戲，洪浚嘉如同重走了父輩的路，將過去只從父輩口中聽到的碎片記憶縫合了起來，理解了父輩人是如何走到今天的、中國又是如何成為今日中國的。

上一代人從小地方出發去看世界，現在世界要來看我們

這是洪浚嘉和李路繼《巡回檢察組》之后的第二次合作。“第一次見到李路導演，我還是個大三學生，他正在籌備后來成為現象級的劇作《人民的名義》。那部戲沒有什么適合我的角色，但他說我挺有特點，留下了我的簡歷。本來以為只是一句客套話，沒想到后來真的找到了我，這是大導演給年輕演員的機會。”洪浚嘉說，“他對演員的要求是，真誠，不要套路，不要技巧，只告訴想要的感覺，具體怎么表現，讓演員自己去理解。”

從《破冰行動》中的鐘偉一角，洪浚嘉開始走入觀眾視野，后來陸續出演了《巡回檢察組》中的黃四海、《埃博拉前線》中的烏爾曼等角色。一個年輕男演員，履歷上幾乎都是現實主義題材的作品。

“咱這條件也演不了青春偶像派，外形有比我優秀十倍百倍的。”洪浚嘉笑著說，“演員演戲，有時候是一種消耗，但不能一直消耗，需要從一些作品中汲取營養。在現實主義題材的作品中，我能把對生活的感悟放進去，這是其他類型作品可能做不到的。”

一直到上大學前，洪浚嘉都在香港生活。1997年香港回歸，他還是個小孩子，看到電視上放升國旗、奏國歌，他很驕傲地跟爸爸說：“這個歌我會唱。”每年春節，他都和家人一起回福建老家過年。寒暑假電視上放的《西游記》《葫蘆娃》，都是他的童年回憶。

因為每年都要回內地，父親也有公司業務在深圳，洪浚嘉親眼目睹了深圳翻天覆地的變化。一個最直接的印象是：“小時候，香港有的東西深圳可能沒有；后來，香港有的深圳也有；現在，深圳有的香港不一定有。”

而更重要的是思維方式的變化，洪浚嘉說：“就像《人世間》劇里講的，以前企業里要論資排輩，干多少年當組長、多少年當科長，而從彭心生這一代人開始，能者居之，時間就是金錢、效率就是生命。”

這是一個普通人在日常生活中感受到的“改革開放”，這也是改革開放的意義。“像彭心生、我的父親，他們那一代人是從小地方出發、去看世界。現在，世界要來看我們。”洪浚嘉說。

中青報·中青網記者 蔣肖斌 

2022年02月23日 04 版